色彩對(duì)空間背景的建構(gòu)與渲染

    對(duì)空間背景的建構(gòu)與渲染是色彩空間造型作用的最基本體現(xiàn)。恰當(dāng)?shù)纳誓茉忈尦鲇捌臅r(shí)空背景。一方面，色彩對(duì)空間背景的建構(gòu)要強(qiáng)調(diào)真實(shí)性。如，對(duì)于一些歷史題材的影片，追求歷史的真實(shí)是電影能夠令觀(guān)眾信服和認(rèn)可的重要因素。優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者善于通過(guò)色彩，將歷史圖景真實(shí)又富有藝術(shù)性的展現(xiàn)出來(lái)?！队赂业男摹分?，影片以13-14世紀(jì)英格蘭對(duì)蘇格蘭的統(tǒng)治為背景，講述了蘇格蘭民族英雄威廉·華萊士抗擊英格蘭腐朽統(tǒng)治的故事。片中不僅涉及英格蘭的宮廷政治，牽涉到蘇格蘭貴族的內(nèi)部斗爭(zhēng)。為了還原復(fù)雜故事背景，片中的色彩運(yùn)用盡量貼近當(dāng)時(shí)的真實(shí)生活。從大的方面看，影片在色調(diào)上，統(tǒng)一采用低飽和度的色彩，使影片產(chǎn)生了一種厚重的歷史感。影片開(kāi)場(chǎng)中俯瞰英格蘭高地的鏡頭，蘇格蘭的山川、河流、湖泊盡數(shù)展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。無(wú)論是草地的青綠，還是山川的灰褐，抑或是湖面的藍(lán)綠，在影片中都以低飽和度的形態(tài)呈現(xiàn)，沒(méi)有過(guò)分刺激觀(guān)眾的視覺(jué)，更多的是帶給人厚重、莊嚴(yán)的氛圍。從小的方面講，影片對(duì)人物服裝色彩的設(shè)計(jì)，也是對(duì)影片時(shí)空背景良好的體現(xiàn)。老華萊士灰色布衣，紅綠色格子裙，帶有典型的蘇格蘭特色。而其服飾色彩呈現(xiàn)出暗淡的趨勢(shì)，既有穿久了掉色的原因，也暗示出在英格蘭殘酷統(tǒng)治下蘇格蘭人民的暗無(wú)天日。小華萊士則穿著亞麻的粗布衣服，灰褐色的衣服與大地、巖石的色彩接近，表現(xiàn)出他與農(nóng)民的天然聯(lián)系。

    另一方面，影片的空間是為了敘事和表現(xiàn)人物服務(wù)的。在每一部影片中，電影創(chuàng)作者都會(huì)將畫(huà)面表現(xiàn)方式與敘事、人物聯(lián)系在一起。實(shí)現(xiàn)影片審美上的統(tǒng)一效果。這些不同的元素結(jié)合在一起，共同建構(gòu)了影片獨(dú)特的敘事語(yǔ)境。通過(guò)色彩的空間造型作用，對(duì)影片的空間背景進(jìn)行渲染，能夠使這一語(yǔ)境具體化、可視化和凝練化，更容易為觀(guān)眾所感知和接受。如，影史上第一部真正意義上的彩色片，安東尼奧尼的《紅色沙漠》，導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用接近極致。色彩在片中發(fā)揮了重要作用，其中之一就是對(duì)空間背景的渲染。片中的工廠(chǎng)，是大工業(yè)時(shí)代的縮影，工業(yè)文明對(duì)生態(tài)的破壞通過(guò)工廠(chǎng)的污染展示得一覽無(wú)余。工廠(chǎng)外部，碩大的灰褐色煙囪直沖云霄，不斷向外冒出股股黃色煙霧。工廠(chǎng)內(nèi)部，紅色的機(jī)械臂，銀灰色的鋼管縱橫交錯(cuò)，還有藍(lán)色的氣罐，呈現(xiàn)出冷冰冰、毫無(wú)生氣的景象。

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