室內(nèi)設計中手繪的重要性——設計論文

    室內(nèi)設計是現(xiàn)代社會的重要組成部分，在現(xiàn)代社會中，設計無處不在。世界正從傳統(tǒng)的工業(yè)社會向信息化社會迅速轉(zhuǎn)變。在這一社會變革中，室內(nèi)設計方法和手段也發(fā)生了巨大變化——室內(nèi)設計領域出現(xiàn)了傳統(tǒng)的手繪設計逐漸為電腦設計所替代的趨勢。隨著電腦技術(shù)在室內(nèi)設計 界的廣泛應用，以及電腦技術(shù)的日趨成熟和完善，過去需要雙手完成的大量設計工作逐漸由電腦來完成，且工作時間及強度都大大降低。電腦在設計領域開始扮演愈來愈重要的角色，任何復雜的圖形和需要耗費時間的工序，通過電腦操作就能輕而易舉地處理，而且在設計過程中可以不斷地進行修改，這大大提高了設計效率。

    王受之曾經(jīng)說過：“所謂設計，指的是把一種計劃、規(guī)劃、設計、問題解決的辦法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程，它的核心內(nèi)容包括三個方面，即：⑴計劃、構(gòu)思的形成；⑵視覺傳達方式，即把計劃、構(gòu)思、設想、解決問題的方式利用視覺的方式傳達出來；（3）通過傳達之后的具體應用。”從這段論述中，我們可以得出這樣的結(jié)論：在設計領域，設計的靈感來自頭腦，來自思想撞擊之后產(chǎn)生的激情；設計的核心是創(chuàng)造性的思維方式，其次才是設計手段。手繪方式和使用電腦的方式只是手段的不同。

    設計師用手繪效果圖來傳達自己的室內(nèi)設計 思想，仍然是一種最直接、最自由的傳達方式，從這層意義上說，電腦無法完全取而代之。一、手繪在現(xiàn)代設計中的尷尬現(xiàn)狀如今一提起設計，目之所遇、耳之所聞，不是電腦作品，就是與電腦相關(guān)的詞語，諸如軟件、程序、濾鏡、命令、路徑、圖層等，各種設計作品絕大多數(shù)都是電腦設計作品，無論是大型工程招標還是標志設計，都是各種電腦作品的大比拼，難覓手繪設計的蹤影。就目前高校設計專業(yè)而言，大多數(shù)學生也是輕視手繪，重視電腦。學生進校后把主要精力放在了電腦的學習和操作上，以為只要掌握了幾種軟件，就能隨心所欲地進行設計了。從客觀現(xiàn)實來看，設計作品大多采用電腦軟件制作，但是深究起來，電腦只是設計傳達的手段而已，設計的關(guān)鍵在于把計劃、規(guī)劃、設想、問題解決的方法通過視覺方式傳達出來。我們常說心手相印，指的就是用手把心中所想傳達出來，是最為便捷的，這也是人類與生俱來的本能。但凡經(jīng)過專業(yè)訓練，并有志于設計事業(yè)的人，應常采用手繪方法繪制設計作品，這是電腦無法取代的。道理誠然如此，但設計領域的現(xiàn)實卻是電腦一統(tǒng)天下，手繪無用武之地，顯得無所適從。照此下去，科技發(fā)展越迅猛，手繪設計 越發(fā)受到?jīng)_擊，電腦效果圖中的空間、材料、質(zhì)感可以仿真，令設計師喟嘆不已。在此趨勢之下，手繪設計 的尷尬境地顯而易見。

    高科技是推動社會進步、經(jīng)濟發(fā)展的重要因素，但高科技依然要靠人來掌握，并且永遠無法替代人的作用。電腦替手做了大量工作，但是這并不意味著它能替代手繪。設計對電腦的過份依賴只是階段性的，這種依賴已經(jīng)顯現(xiàn)出弊端，因為電腦畢竟是程序化和命令化的集成，在許多情況下，設計作品出現(xiàn)了千人一面的情況。設計藝術(shù)中最重要的是設計師個性的發(fā)揮和體現(xiàn)，這一點逐漸在電腦設計作品中變得模糊。

    手繪設計與電腦設計的目的是相同的，同為進行某種視覺方式的傳達，只是兩者所采用的手段不同；從思維的角度來看，兩者同為設計師展示的創(chuàng)造性思維，沒有高低優(yōu)劣之分。電腦的特點是設計精確、效率高、便于更改，還可以大量復制，操作非常便捷。但隨之而來的缺憾是在進行某些方面的設計時，難免比較呆板、冰冷、缺少生氣，不利于進行更好的交流。而手繪設計，通常是作者設計思想初衷的體現(xiàn)，能及時捕捉作者內(nèi)心瞬間的思想火花，并且能和作者的創(chuàng)意同步。在設計師創(chuàng)作的探索和實踐過程中，手繪可以生動、形象地記錄下作者的創(chuàng)作激情，并把激情注入作品之中。因此，手繪的特點是：能比較直接地傳達作者的設計理念，作品生動、親切，有一種回歸自然的情感因素。例如，我們在一個包裝盒上表現(xiàn)書法字體時，選用電腦字庫里的字體總是不能盡如人意，而改用手寫的字體，頓時感到有一股生氣，效果截然不同。手繪設計的作品有很多偶然性，這也正是手繪的魅力所在。誠然，手繪設計在有些方面也不能與電腦相比。如手繪設計完成一件作品的周期較長，與電腦相比費時間、費力氣，而且操作時作者需全神貫注，十分細心，不能出錯，也不方便修改，更不能輕易復制。

    手繪是設計的原點和終點，一個好的創(chuàng)意，往往只是設計者最初設計理念的延續(xù)，而手繪則是設計理念最直接的體現(xiàn)。對于大多數(shù)設計者來說，電腦在設計領域強勢登陸，幾乎占據(jù)了整個設計行業(yè)后，手繪設計的方式并未完全退出歷史舞臺，只是在此消彼長的市場形勢中被弱化了。單就以往以手繪為主的設計師而言，他們的設計理念可以徹底釋放了，不再拘泥于手繪設計中的繁瑣過程，可以專心梳理所有的設計頭緒，轉(zhuǎn)而形成設計理念和設計表現(xiàn)的一體化。從另一個層面來審視當下的情況，電腦的普及使得人們把設計制作過程簡單化了，甚至漫不經(jīng)心，失去了慣常的藝術(shù)神圣感；反觀手繪設計，設計者自始至終心無旁騖，全神貫注，整個身心圍繞著設計主題進行創(chuàng)造，對于每位設計人員來說，這無疑是漸入佳境的最好方式。當然，手繪設計要求從業(yè)人員具有堅實的專業(yè)技能，因為再好的想法如果缺乏表現(xiàn)形式，畫不出來，都無濟于事。手繪技能的培養(yǎng)決非一蹴而就，首先需要一定的悟性和繪畫基礎，經(jīng)過長期的專業(yè)后，還要經(jīng)過大量的設計練習，才能掌握效果圖的繪制技巧。而要想畫出一幅漂亮的效果圖，則需要更艱苦的努力和更長時間和更多的實踐。即便是美術(shù)院校的畢業(yè)生，經(jīng)過四年的學習也不一定能夠完成一幅精美的效果圖，這足以說明兩點：一是掌握手繪設計的技法很難，二是理解手繪設計的精髓很難。

    設計最初完全是依靠手繪的方式傳達出來，設計者手繪表現(xiàn)水平的高低，也就代表著設計者專業(yè)水平的高低。于是人們在進行設計時十分注重描繪效果圖，以至于效果圖成了判定標準和審美尺度。電腦的興起，手繪隨之淡出設計舞臺，暫時為電腦效果圖所取代，例如，在景觀設計中，手繪的寫意手法是電腦無法企及的。正是基于這一點，手繪設計在不久的將來或許又要悄然興起，在設計領域重新占據(jù)自己的一席之地。

參考文獻：

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