北歐家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格及特點(diǎn)

　  北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱于世，并影響到后來(lái)的“極簡(jiǎn)主義”、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。在20世紀(jì)風(fēng)起云涌的“工業(yè)設(shè)計(jì)”浪潮中，北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)潔被推到極致。反映在家庭裝修方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地六個(gè)面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來(lái)區(qū)分點(diǎn)綴。這種風(fēng)格反映在家具上，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。北歐人創(chuàng)造了舉世聞名的童話，也創(chuàng)造了舉世無(wú)雙的家具。他們“古樸+時(shí)尚，簡(jiǎn)潔+精湛”的人本主義設(shè)計(jì)思想，充分體現(xiàn)了北歐人對(duì)生活的理解。他們有一顆童真浪漫的心，所以，我們?cè)诒睔W家具里能看到森林、小屋、海浪，以其童話里的精靈，不管是“純北歐”還是“新北歐”的風(fēng)格。北歐風(fēng)格家具的融入，給中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)的領(lǐng)域帶來(lái)了前所未有的改變，是中國(guó)設(shè)計(jì)師一直在深入探索的設(shè)計(jì)課題。

北歐家具設(shè)計(jì)的風(fēng)格及特點(diǎn)

北歐家具的現(xiàn)代化，傾注了各自傳統(tǒng)的民族特點(diǎn)和傳統(tǒng)風(fēng)格，而不是激進(jìn)地把現(xiàn)代和傳統(tǒng)對(duì)立起來(lái)，因此容易使本國(guó)人民甚至他國(guó)人民感到親切而被接受，必然出現(xiàn)了具有民族傳統(tǒng)特點(diǎn)、豐富多彩的北歐現(xiàn)代化家具。北歐風(fēng)格家具可分為原始的純北歐家具、改革的新北歐家具、時(shí)代性的現(xiàn)代北歐家具，其家具設(shè)計(jì)有瑞典設(shè)計(jì)、挪威設(shè)計(jì)、芬蘭設(shè)計(jì)、丹麥設(shè)計(jì)。丹麥人以經(jīng)典設(shè)計(jì)見長(zhǎng)，芬蘭人著重自然靈性的設(shè)計(jì)，瑞典人追崇現(xiàn)代的設(shè)計(jì)，挪威人偏愛(ài)樸實(shí)沉穩(wěn)的設(shè)計(jì)，每種設(shè)計(jì)風(fēng)格均有它的個(gè)性。

首先是丹麥設(shè)計(jì)風(fēng)格，丹麥家具設(shè)計(jì)堪稱全球經(jīng)典的設(shè)計(jì)，突出人性化。一件簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的家具設(shè)計(jì)，除了要塑造它的可觀性外，還要講究其結(jié)構(gòu)的實(shí)用性，充分考慮到人體的結(jié)構(gòu)與家具的結(jié)構(gòu)之間的協(xié)調(diào)性。從設(shè)計(jì)上改變了以往家具硬邦邦的感覺(jué)，加入人的理性，增加家具的柔性化。

其次是芬蘭設(shè)計(jì)風(fēng)格，芬蘭的家具設(shè)計(jì)師一開始就充分抓住了自然的優(yōu)勢(shì)，將其靈動(dòng)性與家具有機(jī)融合，散發(fā)著天然的藝術(shù)氣質(zhì)。同時(shí)，現(xiàn)代的芬蘭設(shè)計(jì)緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，通過(guò)各種新興材料的開發(fā)和利用，使家具造型精致時(shí)尚，更加適用于現(xiàn)代家庭。

再次是挪威設(shè)計(jì)風(fēng)格，挪威家具設(shè)計(jì)師傳承了北歐原始的設(shè)計(jì)概念，強(qiáng)調(diào)家具的成熟穩(wěn)重與淳樸自然，富有創(chuàng)意，通過(guò)柜板材與金屬的巧妙運(yùn)用和組合，呈現(xiàn)出另類的效果，進(jìn)一步強(qiáng)化設(shè)計(jì)。無(wú)論是高雅細(xì)致的出口家具設(shè)計(jì)還是天然樸實(shí)的鄉(xiāng)村設(shè)計(jì)，均體現(xiàn)了挪威人的智慧。

最后是瑞典設(shè)計(jì)風(fēng)格，瑞典人受到現(xiàn)代風(fēng)格的影響，在家具設(shè)計(jì)上以市場(chǎng)為導(dǎo)向，在制作工藝上狠下功夫，希望家具進(jìn)入普通家庭，強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)性，采用松木、樺木材料，干凈的線條勾勒出層疊式的結(jié)構(gòu)，突出現(xiàn)代的前衛(wèi)。

北歐家具設(shè)計(jì)的特點(diǎn)主要在于北歐四國(guó)雖然在政治、文化、語(yǔ)言和傳統(tǒng)上各有差異，但其相近的工業(yè)化進(jìn)程及對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的共同態(tài)度，使他們保持了家具設(shè)計(jì)特征上的統(tǒng)一，并共同走上了一條獨(dú)特的設(shè)計(jì)道路，分別從以下幾方面談?wù)劚睔W風(fēng)格的特點(diǎn)

首先在材質(zhì)上，主要注重天然材料的使用，北歐地區(qū)人民鐘愛(ài)天然材料，除了偏愛(ài)木材以外，皮革、藤、棉布織物等天然材料都賦予新的生命。二十世紀(jì)五十年代以來(lái)，北歐也用鍍鉻、鋼管、ABS、玻璃纖維等人工材料制成經(jīng)典家具，但整體來(lái)說(shuō)采用天然材料是北歐家具別具人情味的原因之一。家具選用樺木、楓木、橡木、松木等不曾精加工的木料，盡量不破壞原本的質(zhì)感，將與生俱來(lái)的個(gè)性紋理、溫潤(rùn)色澤和細(xì)膩質(zhì)感注入家具，用最直接的線條進(jìn)行勾勒，展現(xiàn)北歐獨(dú)有的淡雅、樸實(shí)、純粹的原始韻味與美感。直線與柔和曲線的結(jié)合構(gòu)勒出線條簡(jiǎn)潔的家具外觀，材質(zhì)多采用樺木、松木、楓木。沙發(fā)體態(tài)輕盈，木質(zhì)框架或外露或包裹在純色的厚棉布下。

其次在造型上，北歐設(shè)計(jì)按原來(lái)的傳統(tǒng)做設(shè)計(jì)，并加以現(xiàn)代化。丹麥的設(shè)計(jì)師凱?保杰森曾說(shuō)，“讓線條帶有一絲微笑”，道出了北歐家具人情味的真諦。北歐四國(guó)的家具造型是符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的主流風(fēng)格-簡(jiǎn)約僅是（Minimalism）的。簡(jiǎn)約主義的新產(chǎn)品研制開發(fā)、瑣、崇尚簡(jiǎn)約、強(qiáng)調(diào)精粹、重視廣泛。北歐風(fēng)格外形尺寸以低矮為主，將各種符合實(shí)際的功能簡(jiǎn)單的造型之中，從人體生理方面進(jìn)行考量與設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)家具與人體接觸的曲線準(zhǔn)確吻合，達(dá)到人機(jī)關(guān)系的平衡，使用起來(lái)更加舒服，充滿人情味。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)沒(méi)有任何的矯飾，樸實(shí)無(wú)華。配飾也多以外過(guò)元素為主，燈光也多為現(xiàn)代風(fēng)格，布藝也多深咖深灰為主，材質(zhì)上的精挑細(xì)選，工藝上的盡善盡美，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的設(shè)計(jì)風(fēng)格，反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入后現(xiàn)代社會(huì)的另一種思考方向。北歐人強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)與舒適功能的完美結(jié)合，即便是設(shè)計(jì)一把椅子，不僅要追求它的造型美，更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時(shí)完美地吻合在一起，使其與人體協(xié)調(diào)，倍感舒適。

再次在顏色上以淺淡、干凈的色彩為主，布藝配飾采用深咖深灰的色調(diào)，溫暖之中又又不會(huì)太單調(diào)，和諧的色調(diào)搭配給人安全感和舒適感。北歐家具以簡(jiǎn)約著稱，具有很濃的后現(xiàn)代主義特色，注重流暢的線條設(shè)計(jì)，代表了一種時(shí)尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時(shí)代的某種取向與旋律。

最后在風(fēng)格上簡(jiǎn)單的外形中融入了現(xiàn)代比較受追捧的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，平滑的線條卓爾不俗，彰顯時(shí)尚自然的氣質(zhì)，獨(dú)創(chuàng)的原木設(shè)計(jì)展現(xiàn)家具的精致與藝術(shù)幻想，緊跟時(shí)代旋律。在北歐家具中，“風(fēng)格即生活”的理念無(wú)處不在。實(shí)用的功能、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、樸實(shí)的氣質(zhì)，考慮周到且優(yōu)雅別致，它與生俱來(lái)?yè)碛幸环N自然融入每個(gè)家庭的魅力。在設(shè)計(jì)上，不使用雕花、紋飾，你找不到艷俗的影子。

二、北歐家具的功能優(yōu)勢(shì)所在

歐洲現(xiàn)代家具興起時(shí)，曾出現(xiàn)過(guò)雖然功能合理,價(jià)格也能為大多數(shù)人所承受，但在造型上采用簡(jiǎn)單的幾何形，形成呆板僵化簡(jiǎn)單粗糙和冷漠無(wú)情的感覺(jué)，這種家具是否能被人接受。北歐家具在1900年巴黎博覽會(huì)初次與世界見面時(shí)，就以其既具現(xiàn)代化，又有人情味的展覽品在設(shè)計(jì)界引起轟動(dòng)，使評(píng)論家倍加稱頌，使消費(fèi)者十分青睞。因此為什么北歐家具具有如此獨(dú)特的人情味？我們考慮不外乎以下幾個(gè)因素

1．獨(dú)創(chuàng)性.北歐更加崇尚獨(dú)創(chuàng)精神，他們注重于空間的情調(diào)感，設(shè)計(jì)感，信條是“不重復(fù)自己的作品，更不抄襲別人的作品”，以至新設(shè)計(jì)、新思路層出不窮。這些獨(dú)創(chuàng)，往往不僅限于造型本身，而且更多的是由材料應(yīng)用的創(chuàng)新和結(jié)構(gòu)方法的創(chuàng)新帶來(lái)的新的造型。在這方面北歐有些創(chuàng)新的項(xiàng)目為世界家具做出了貢獻(xiàn)。
2.生態(tài)性.北歐四國(guó)對(duì)生態(tài)環(huán)境保護(hù)工作的重視，在歐洲是比較突出的，1994年頒布了第一個(gè)家具生態(tài)標(biāo)準(zhǔn)《木質(zhì)家具和家具設(shè)置的生態(tài)標(biāo)志》。他們的家具產(chǎn)品也是生態(tài)型的，對(duì)不少家具設(shè)計(jì)人來(lái)說(shuō)，生態(tài)環(huán)境保護(hù)已成為當(dāng)前現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的一個(gè)主要趨勢(shì)，而且是一個(gè)持久的趨勢(shì)。

3.科學(xué)性.二十世紀(jì)初，北歐的一批建筑師根據(jù)居民要求，開始設(shè)計(jì)各自國(guó)家?guī)в凶约好褡鍌鹘y(tǒng)的日用家具。從這個(gè)時(shí)期開始，家具的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)逐步走上了科學(xué)的軌道。

三、室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)用北歐家具的融合創(chuàng)新

“風(fēng)格即生活”，北歐家具之所以能受到全世界的歡迎，最主要的原因在于北歐風(fēng)滿足現(xiàn)代生活方式對(duì)家具所提出的要求，北歐家具完全是為了滿足我們這個(gè)時(shí)代多變的需求。北歐風(fēng)強(qiáng)調(diào)生活的品位，這個(gè)生活品質(zhì)是建立在對(duì)生活的感悟，通過(guò)合理科學(xué)的設(shè)計(jì)，使普通的生活可以過(guò)的舒適一些。
　　在家具的科學(xué)性上，人體工程學(xué)的研究是提高家具質(zhì)量的重要手段。家具，尤其是坐具，其功能主要是舒服，人體工程學(xué)對(duì)坐具的研究將使坐具坐上去舒服并符合人體健康的標(biāo)準(zhǔn)。北歐四國(guó)的家具設(shè)計(jì)師都重視人體工程學(xué)的研究，并應(yīng)用到各自的家具設(shè)計(jì)中去。
　　由于北歐家具都具備現(xiàn)代、實(shí)用和美觀性，所以被世界各地的裝修設(shè)計(jì)者所追求與重視，最主要原因是“以人為本”設(shè)計(jì)思想的應(yīng)用，滿足了現(xiàn)代生活方式對(duì)家具多樣化的要求。我們中國(guó)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師，應(yīng)努力挖掘其成功的經(jīng)驗(yàn)，敏于捕捉“家具人性化”的脈搏，追求適合人體結(jié)構(gòu)的造型形式，在產(chǎn)品的個(gè)性特征以及適合人體體型等方面而進(jìn)行研究和探討。忠實(shí)于我們?cè)O(shè)計(jì)的使用者，設(shè)計(jì)出富有生命力的家具產(chǎn)品，滿足人們不同程度的需求，這些都有助于我國(guó)家具行業(yè)在以后的發(fā)展過(guò)程中揚(yáng)長(zhǎng)避短、穩(wěn)步發(fā)展。它以其簡(jiǎn)約自然的風(fēng)格和以人為本的精神會(huì)越來(lái)越受到現(xiàn)代人的重視和追捧。相信在北歐設(shè)計(jì)師的不斷努力和專研下一定會(huì)設(shè)計(jì)出更多層出不窮的優(yōu)秀作品的，北歐家具的設(shè)計(jì)之路也會(huì)走的越來(lái)越遠(yuǎn)。

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