掠盡人間景色 道不盡許多愁——淺解唐詩宋詞中色彩的灰暗格調(diào)的運用

    色彩在繪畫中以其訴諸人的視覺感受的強烈效果激發(fā)欣賞者心靈的震撼。作為中國文學(xué)高峰的唐詩宋詞其色彩藝術(shù)的運用不僅借鑒了音樂的節(jié)奏、韻律等表現(xiàn)手法，同時在美術(shù)繪畫的技巧中也獲取了一些藝術(shù)表現(xiàn)的靈感。我要談的并不是色彩中的亮色，而是灰暗的格調(diào)，表現(xiàn)出的哀怨、離愁、別恨、失意等。翻開唐詩宋詞你不難找到，那些詩仙詞圣們通過語言文字的魔方，將大自然的赤橙黃綠青藍紫，變成了傾訴凄婉纏綿、蒼涼悲壯、離愁別恨的感情標(biāo)簽。

一、色彩中蘊含的失意哀愁與離緒之情。  

    中國古代文人歷來倡導(dǎo)的是：“天下有道則行，無道則藏。”“達則兼濟天下，窮則獨善其身?！钡娜寮倚奚碇?，當(dāng)他們在現(xiàn)實中屢遭貶斥，厭煩了官場的爾虞我詐，便回歸自然，寄失意于山水，療哀愁于山林。大自然的色彩盡收眼底的同時，他們的隱逸情懷也融入其中。如張志和的《漁歌子》：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸?！奔t白相映的白鷺與桃花為舞，青箬笠，綠蓑衣與青山綠水的和諧相融，通過色彩的完美搭配，天人合一的境界盡收眼底。

    鄉(xiāng)情是詩人詞人一生回望的情懷，無論是在外的游子，還是守鄉(xiāng)的隱士，思鄉(xiāng)的離愁別緒已融入了生命。王安石《書湖陰先生壁》：“茅檐長掃靜無苔，花木成畦手自載。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來?！泵┪莶萆?，花木成畦，青山綠水迎面而來。大自然無限的生機和寄情田園的自適融匯，情致盎然。蔣捷《一剪梅》中有：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！币詸烟?、芭蕉的顏色轉(zhuǎn)變，暗示歲月無情，眼見得時光已催紅了櫻桃，染綠了芭蕉，更是把韶華人生拋在后頭,使人悵惘不已。

    范仲淹的那首《蘇幕遮·懷舊》更是把懷舊的哀傷涂抹成一幅色彩斑斕的深秋煙水夕陽圖：“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非、好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。”藍天白云紅葉秋水芳草斜陽，這上片的入畫寫景，為下片的羈旅鄉(xiāng)愁言情見性做好了色彩上的鋪墊。以濃墨重彩寫難舍離情直接影響了后朝的曲詞：“碧云天，黃花地西風(fēng)緊，北燕南飛，曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！保ā段鲙洝らL亭送別·正宮·端正好》）

二、 色彩中彰顯悲壯蒼涼。

    在中國古代詩人里，最善于營造色彩意象的詩人是以“冷艷”號稱的李賀。杜牧在《李長吉歌詩敘》中對詩鬼李賀在詩歌形象、色彩、格調(diào)上的神奇風(fēng)格十分準(zhǔn)確地作了評價：“云煙連綿，不足為其態(tài)也；水之迢迢，不足為其情也；春之昂然，不足為其和也；秋之明潔，不足為其格也；風(fēng)檣陣馬，不足為其勇也；瓦棺篆鼎，不足為其古也；時花美女，不足為其色業(yè)；……”。看他的《雁門太守行》：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死?！睆陌讜兊胶谝梗瑥氖爻堑匠鰮?，從聲響到色彩，詩人全方位的描寫了一次慘烈而又悲壯的戰(zhàn)斗經(jīng)歷。詩中“黑”、“紫”等色彩的運用，渲染了戰(zhàn)場的嚴(yán)酷氣氛；“金”、“黃”、“紅”等詞語，又增添了戰(zhàn)場的緊張與強烈鮮明的色彩對比，造成了讀者視覺上的色彩感受，從而營造了一種悲壯蒼涼的意境。

    蘇軾高度贊揚王維山水詩成就時說：“味摩詰之詩,詩中有畫,觀摩詰之畫,畫中有詩?！薄按竽聼熤?，長河落日圓”這句王維的《使至塞上》中的名句，也極其成功地運用了色彩的綜合渲染，你得將這兩句作為畫去欣賞才能看到色彩。在一片廣袤、昏黃的沙漠上，黑灰色的狼煙矗立在天地之間，一輪紫紅的夕陽緩緩地沉向河面，落霞的余輝把黃河的水波皴染成了紫紅橙黃，整個畫面蒙上了一層淡淡的熱烈與微微的惆悵。大漠蒼涼和守邊將士的悲壯盡收眼底。

    同樣是寫守邊將士，岑參的《白雪歌送武判官歸京》則是用冬天單調(diào)的色彩描繪送別的場面：“北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪，忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。……紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻?！憋w舞白雪喻紛紛白花，白的冰喻白的愁云，又有獵獵紅旗相映，裝點這樣一個很特異的守邊將士營中送別的場面，更顯得蒼涼悲壯。情感隨景物的變化，由驚奇喜悅而至苦澀難奈而至愁云凝結(jié)，漸次過渡到送別的情景中來。武判官就是在這樣惡劣的環(huán)境中戰(zhàn)斗生活的，更顯守邊將士的艱苦卓絕。

三、色彩繪就的幽怨凄婉。

    凄婉纏綿的離情別緒，是中國古代詩詞的重要主題，詩人們嫻熟高超的語言藝術(shù)，寫盡了人間不盡的離苦別愁，就連毫無生命和情感的色彩，也被賦予了特有的情致。

    寫男女相思離別的幽怨凄婉，當(dāng)推花間詞派的溫庭筠韋莊?！笆嵯戳T，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲?！保赝ン蕖锻稀罚┌咨乃咨姆咨闹?，這蒼茫中一個“獨”字，寫盡了怨婦的孤苦伶仃離緒別愁。 “玉勾褰翠幕，妝淺舊眉薄。春夢正關(guān)情，鏡中蟬鬢輕?！保赝ン蕖镀兴_蠻》）白的帳鉤綠的帳幕，在閨中獨守，峨眉無心描畫，薄薄鬢發(fā)越來越稀少。青春孤獨中虛度，她也只能顧影自憐。柳永詞有：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！闭f的正是此情。韋莊的《應(yīng)長天》：“綠槐陰里黃鸝語，深院無人春晝午。畫簾垂，金風(fēng)舞，寂寞繡屏香一炷。碧云天，無定處，空有夢魂來去。夜夜綠窗風(fēng)雨，斷腸君信否？”綠樹黃鳥金鳳，色彩鮮艷更襯寂寞。把郎君比作藍天上的白云隨風(fēng)來去，她夜夜獨聽風(fēng)雨吹打著綠窗，思君斷腸，夫君知否？哀婉纏綿令人心痛，道盡了孤獨成恨。這里色彩用足盡顯華貴，卻讓人感到刺眼、刺激，達到了嘲弄或諷刺的藝術(shù)效果。

    晏幾道用色彩演繹了風(fēng)情，也有這樣的藝術(shù)效果： “彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同，今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?！?nbsp;（《鷓鴣天·彩袖殷勤》），繆鉞先生在分析小晏這首詞時說：“上半闋用了許多漂亮顏色的字面，寫得非常絢爛”（《靈谿詞說》，彩袖、玉鐘、醉紅、新月、桃花、銀紅等所有的色彩與香軟，在時光荏苒中閃現(xiàn)，柔情蜜意之中又有一種萬艷同悲的感傷。

四、色彩揮灑的興亡別愁離恨。

    李清照的《聲聲慢》歷來被看作是表現(xiàn)興亡別愁的代表作，全詞盡寫“愁”字。詞的下片在色彩的運用上很有特色，給上片鋪墊的綿綿愁情增添了氣氛：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次地，怎一個愁字了得！”女詞人不僅選擇了最容易引動人愁緒的意象：梧桐、細雨、黃昏，而且在色彩詞語的選用上也別具匠心：黃花、梧桐、黃昏，都屬于灰暗的冷色調(diào)，這就給本來愁不堪言的情緒，又營造了一個強烈、直觀的氛圍，創(chuàng)作出一種冷寂凄清的別愁之境。再看杜甫在《春望》中以多重色彩表現(xiàn)的國破家亡的離恨，“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。”草木、鮮花、烽火、萬金、白發(fā)、玉簪，紅、綠、白、黃，五顏六色，諸色為襯，為的是表現(xiàn)詩人強烈鮮明的興亡離恨。這里詩人不單是為了描畫而描畫，更主要的是要通過色彩來強化意境表現(xiàn)情感，這種深層色彩的描寫便蒙上了濃厚的主觀情調(diào)，從而使讀者受到了更強烈的感染。

    設(shè)色敷彩，表現(xiàn)古今興亡，讓作品既能遮人耳目，又能顯露出事物的本質(zhì)特征。另外，許多優(yōu)秀的詩人，還善于把他們的思想感情或作品中人物的思想感情，融化于客觀事物的色彩中，使景物為情所化。看似色彩斑瀾，實則蘊含深刻，例如：杜牧《江南春絕句》：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”一片蔥綠的大地，萬紫千紅的花樹，形形色色的酒旗，金碧輝煌的寺廟，雕梁畫棟的樓臺，真是彩色繽紛，眩人眼目，江南春景美不勝收。在這如煙如云，似夢似幻，迷離撲朔的色彩中，我們看到了什么？想到了什么？又如楊慎的《臨江仙》：“青山依舊在，幾度夕陽紅。”是一幅色彩鮮明、境界開闊的圖畫，圖畫背后體現(xiàn)的是作者對歷史深刻的思考。在廣闊的時空背景下，“青山依舊在”是不變，“幾度夕陽紅”是變，而歷史興亡、古今世事正是在變與不變的交互運動中消逝。

    高明的丹青手，運用色調(diào)的濃淡、艷雅，能敷彩出令人賞心悅目的圖畫?！耙援嫹樵姺ā钡奶扑卧娫~圣手，亦深領(lǐng)其妙，運用富有色彩美的語言，將大千世界中絢麗多彩的景物，人類內(nèi)心豐富多采的情感，呈現(xiàn)于詩詞之中，不僅給我們帶來了精神上的陶冶，而且也使讀者獲得了美的享受。