探析高技派建筑的特征

 一、高技派設(shè)計(jì)風(fēng)格
高技派反對(duì)傳統(tǒng)的審美觀念，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)作為信息的傳媒和設(shè)計(jì)的交際功能，在建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)中堅(jiān)持采用新技術(shù)，在美學(xué)上積極鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的做法，包括戰(zhàn)后“現(xiàn)代主義建筑”在設(shè)計(jì)方法中所有“重理”的方面，以及講求技術(shù)精美和“粗野主義”傾向。
二、高技派-創(chuàng)新性
高技派闡述了工業(yè)化所帶給人們家居審美的重大改變，更加強(qiáng)調(diào)工業(yè)化的材質(zhì)，講究并突顯生產(chǎn)技術(shù)帶給人的現(xiàn)代、冰冷、科技的感覺。這種全新的，以生產(chǎn)工藝為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，一旦服務(wù)于家居設(shè)計(jì)，則以極富另類的視角，重新詮釋了現(xiàn)代文明。他推崇幾何形式和季節(jié)風(fēng)格，熱衷于用金屬、塑料、玻璃、鋼鐵等工業(yè)時(shí)代的材料來(lái)裝配家居，善于通過(guò)技術(shù)的合理性和空間的靈活性來(lái)極力宣揚(yáng)機(jī)械美學(xué)和新技術(shù)的美感。這種看似冰冷的機(jī)械美學(xué)，在21世紀(jì)的今天，則被賦予了更多人性的光環(huán)，將感情注入空間，用技術(shù)來(lái)裝點(diǎn)生活，它以一種建立在設(shè)計(jì)師理性推理之上的片段的、富于質(zhì)感的、充滿欲望、有游戲一位的空間表達(dá)方式，來(lái)闡述自己對(duì)于未來(lái)的創(chuàng)想。未來(lái)主義始于20世紀(jì)初，20世紀(jì)70年代進(jìn)入空前繁榮期。世界上著名的建筑作品如“巴黎蓬比社藝術(shù)與文化中心”就建于那個(gè)時(shí)期。而1969年7月，美國(guó)阿波羅登月成功，更激發(fā)人類向更多未知領(lǐng)域進(jìn)發(fā)，它象征著人類依靠技術(shù)的進(jìn)步征服了自然。科技的力量助漲了未來(lái)主義的風(fēng)潮，藝術(shù)家們的創(chuàng)作興趣涵蓋了所有的藝術(shù)樣式，包括繪畫、雕塑、詩(shī)歌、戲劇、音樂(lè)，建筑甚至眼神到烹飪領(lǐng)域。
　高技派設(shè)計(jì)條理分明，理性思維占上風(fēng)的理想主義者科技改變生活，專屬于這種風(fēng)格的人群對(duì)未來(lái)極度渴望，他們有著迥異的思維，喜歡一切具有創(chuàng)造力的與眾不同的事物和生活方式。為了突顯自己的特立獨(dú)行，他們所有的電子產(chǎn)品都是應(yīng)季新品，而生活在一個(gè)充滿個(gè)性的居室空間力也成為順理成章的事。
三、高技派建筑批評(píng)——以福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行大樓跟小黃瓜建筑為例
　當(dāng)福斯特事務(wù)所在1979年的國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽中贏得這一任務(wù)后，業(yè)主向他們提出的要求非常明確；要建一座世界上最好的銀行。建筑的基地雕像廣場(chǎng)的前部，是香港最繁華的地段之一。
　建筑懸掛在排成三跨的四對(duì)鋼柱上。在建筑的整個(gè)高度上，五組兩層高的桁架將鋼柱連接起來(lái)，在樓層就懸掛在桁架上。三跨結(jié)構(gòu)的高度不同，形成了一個(gè)錯(cuò)落的輪廓。外墻是特別設(shè)計(jì)的外薄鋁板結(jié)構(gòu)筆透明玻璃般的組合以表現(xiàn)內(nèi)部空間的豐富性。
　這座銀行建筑擁有一個(gè)公共的底層、一個(gè)私密頂層和由半私密半公共空間組成的中間樓層。在街面層，有一個(gè)12m高的公共步行廣場(chǎng)在建筑下面穿過(guò)；兩部自動(dòng)扶梯通向主要銀行大廳（半公共空間）和10層高的中庭。由3部設(shè)在西立面玻璃電梯井里的高速電梯可到達(dá)銀行的主體。來(lái)訪者在每個(gè)雙層高的樓層下電梯，再通過(guò)自動(dòng)扶梯到達(dá)目的地。銀行內(nèi)部空間具有相當(dāng)?shù)撵`活性，自1985年建筑投入使用以來(lái)，銀行的所有人員已多次改變辦公位置，1995年，僅僅用了6個(gè)星期的時(shí)間就在建筑北部新增了一個(gè)證券廳。
　香港匯豐銀行總部新樓的設(shè)計(jì)集中了諾曼－福斯特的一貫主張與觀點(diǎn)。在結(jié)構(gòu)和空間組織上，建筑被劃分成小尺度的“村落”；大視野平面可以讓人毫無(wú)障礙地觀察到所有職員；雕塑也不引人注目；多級(jí)自動(dòng)扶梯連接起多層的銀行大廳空間；以及在大廈底層，設(shè)計(jì)開放的公共“廣場(chǎng)”等等。這一切的革新，都使香港匯豐銀行總部新樓成為了最著名的高層辦公建筑之一。其合理利用材料，順應(yīng)結(jié)構(gòu)規(guī)律并兼顧到建筑的人性和美感。在這一作品中，福斯特同樣的走在“生態(tài)建筑”和“智能建筑”開拓者的前列。香港匯豐銀行的成功設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了這樣的一句至理名言：“凡是技術(shù)達(dá)到最充分發(fā)揮的地方，它必然達(dá)到藝術(shù)的境地?！?br />　由著名英國(guó)建筑師諾曼•福斯特（Norman Foster）領(lǐng)導(dǎo)的“福斯特伙伴公司”（Foster and Partners）設(shè)計(jì)的這座500,000平方英尺的建筑物的地址是圣瑪麗斧頭街30號(hào)?！案Ｋ固鼗锇楣尽弊罱O(shè)計(jì)了史密森尼的“美國(guó)藝術(shù)博物館”和華盛頓的“國(guó)家肖像畫廊”的玻璃屋頂。據(jù)說(shuō)，倫敦的這座被稱為“小黃瓜”的建筑物的設(shè)計(jì)是“綠色的”或者是具有環(huán)境的敏感性的，以證明它是21世紀(jì)城市摩天樓的一種具有“可持續(xù)性”的新形式。福斯特愿意講述這幢建筑物的環(huán)形設(shè)計(jì)、生殖器似的外形和精密的幕墻系統(tǒng)——在通氣孔之間設(shè)置兩層玻璃——是有目的的，不是異想天開。他們使用了以下的技術(shù)戰(zhàn)略來(lái)保存能源。
①盡量縮小建筑物外殼與樓板面積的比率（skin-to-floor area ratio），以縮小外部幕墻（exterior curtain wall）表面積，防止冬天熱量損失和夏天熱量增加。②盡量增大玻璃面積，讓日光進(jìn)入建筑物，實(shí)現(xiàn)自然照明，從而減少使用電燈。③在建筑物內(nèi)使用自然通風(fēng)，以改善空氣質(zhì)量，同時(shí)進(jìn)一步減少機(jī)器設(shè)備的使用，并減少能源消耗。④將廣場(chǎng)和購(gòu)物中心建造在圣瑪麗斧頭街30號(hào)的底部，更適合居住。同時(shí)創(chuàng)造了一幢符合空氣動(dòng)力學(xué)的建筑物，有助于消除一般直線型高層建筑物下容易形成的強(qiáng)烈陣風(fēng)。⑤減少了建筑物的風(fēng)負(fù)載。從而要求使用較少的結(jié)構(gòu)材料，使用較少的嵌入式能源。這是符合空氣動(dòng)力學(xué)形狀建筑物的另一個(gè)好處。
　觀看這座建筑物，觀看它的突出頂部和腫脹的中部，引起了三個(gè)想法：那就是有點(diǎn)大、有點(diǎn)奇特、有點(diǎn)內(nèi)凸。
四、結(jié)論
　在建筑批評(píng)中,不同的人都帶有特定的意識(shí)形態(tài)的色彩。高技派建筑有其獨(dú)特的審美價(jià)值，自有高技派的風(fēng)格。對(duì)于評(píng)論家門無(wú)論是順應(yīng)還是抵抗、肯定還是否定,我們都無(wú)法擺脫這種被建筑意識(shí)形態(tài)批評(píng)所揭示的、隱藏在建筑形式背后的強(qiáng)大力量,因此,在建筑批評(píng)中我們應(yīng)該更加深刻地思考建筑形式與社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)之間的這種復(fù)雜關(guān)系，更好的認(rèn)識(shí)建筑，讀懂建筑。