《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》:老年形象塑造與自我認(rèn)同流變

瑞典導(dǎo)演漢內(nèi)斯·赫爾姆根據(jù)著名作家弗雷德里克·巴克曼同名小說(shuō)改編的影視作品《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》（簡(jiǎn)稱《歐維》）體現(xiàn)出北歐電影一貫的冷峻細(xì)膩風(fēng)格，但風(fēng)格不失詼諧溫情。影片主人公一個(gè)刻板而又固執(zhí)的老頭——?dú)W維，他經(jīng)歷了幼年喪母、青年喪父、老年喪妻失業(yè)等生活不如意，心灰意冷對(duì)現(xiàn)世了無(wú)牽掛的他決定自殺，電影通過(guò)呈現(xiàn)歐維堅(jiān)持不懈的實(shí)施自殺計(jì)劃但屢次失敗最終放棄自殺的敘事脈絡(luò)，勾勒出歐維這個(gè)人物畫像，從側(cè)面反映老年人的孤獨(dú)和自我認(rèn)同的缺失， 同時(shí)，導(dǎo)演把影片主題立意并未局限在反映老年人的精神困境問(wèn)題上，更多的引發(fā)讀者思考——如何構(gòu)建老年人的精神認(rèn)同和心理空間，這個(gè)問(wèn)題的解決有待我們進(jìn)一步探索。

一、典型形象的案例式展現(xiàn)

歐維，59歲，他在工作崗位上奉獻(xiàn)了43年，性格刻板，講原則，歐維清早第一件事情就是巡邏小區(qū)：檢查街道整潔、檢查違規(guī)停車、查看垃圾是否分類，脾氣古怪執(zhí)拗，帶著堅(jiān)不可摧的原則。

（一）歐維：人物的孤獨(dú)與歸屬

歐維總是表現(xiàn)的刻薄苛刻，但實(shí)際上，他嘴上的刻薄卻始終與他內(nèi)心的善良成反比。他無(wú)數(shù)次因?yàn)椤盁o(wú)法坐視不管”而去幫助他的鄰居們。脾氣暴躁的他為了哄小朋友裝出熊的聲音為她們講故事，甚至對(duì)于陌生的人來(lái)說(shuō)，他永遠(yuǎn)都是人群中第一個(gè)舍己救人的那個(gè)。歐維的單純美好，可能只有妻子看懂了，索尼婭的離開再也沒(méi)人能對(duì)歐維的高尚精神與可愛(ài)舉動(dòng)給予認(rèn)同,內(nèi)心情感缺失的無(wú)限放大和精神認(rèn)同的缺位激發(fā)歐維更加急速地想要自殺了解自己的一生。

每次歐維自殺的時(shí)候都會(huì)出現(xiàn)走馬燈，回憶他的一生。觀眾可見，這個(gè)執(zhí)著的男人，大部分時(shí)候都很倒霉，命運(yùn)總是在歐維最幸福的時(shí)候?qū)λ_玩笑：父子相依為命，當(dāng)他拿到滿意的成績(jī)單時(shí)，卻親眼見到父親死于橫禍；當(dāng)他剛整修完房子，就遭遇火災(zāi)而流離失所；當(dāng)他剛和妻子度過(guò)甜蜜旅游，就遇到車禍?zhǔn)チ硕亲永锏暮⒆?，并且妻子也終身癱瘓……這些經(jīng)歷看起來(lái)是那么悲慘、黑暗，但黑暗中若有光總是顯得特別耀眼。歐維的光，是妻子索尼婭，這之前的大半生他的生命都被她照亮，紅唇紅鞋明眸皓齒是屬于索尼婭的影像符號(hào)，歐維的孤獨(dú)被索尼婭融化。 這個(gè)女人在影片里，永遠(yuǎn)是最鮮艷的一抹顏色。正如原著上所寫：“人們總說(shuō)歐維眼里的世界非黑即白，而她是色彩，他的全部色彩?！睆淖畛醯南嘤?，索尼婭就將滿腔的信任與愛(ài)慕付諸于這個(gè)一窮二白的男人，她總是露出潔白的牙齒大笑，即便失去了孩子與雙腿，找不到接受殘疾教師的學(xué)校，她仍然樂(lè)觀，就是這樣的一個(gè)女人，讓青少年顛沛流離的歐維找到了活著的意義。但半年前索尼婭的離開再次讓歐維回到幼年失去母親、少年失去父親時(shí)那般無(wú)助與孤獨(dú)，他意識(shí)到他的后半生將沒(méi)有色彩，灰色的人生孤獨(dú)地承受“生者”的折磨。晚年的他無(wú)人問(wèn)津,陷入無(wú)人認(rèn)同,迷失在老年孤獨(dú)的精神困境中無(wú)法自拔,唯一的出路就是隨妻子而去,去天堂追尋父母親及妻子的足跡。

（二）歐維：自我認(rèn)同的流變

1.自我認(rèn)同的流失

魯內(nèi)曾是歐維年輕時(shí)唯一的好伙伴，沒(méi)有人比他們更懂彼此的原則和條例，他們一起工作一起維護(hù)社區(qū)里的管理?xiàng)l規(guī)，他們有著相同的形式價(jià)值觀。然而，因?yàn)閷?duì)車的選擇與認(rèn)識(shí)不同，兩人漸行漸遠(yuǎn)。美國(guó)修辭學(xué)家肯尼斯·伯克的認(rèn)同理論中提出，人們具有相同種類、相同品味的商品選擇稱為“物質(zhì)性認(rèn)同”。從小，歐維與父親在汽車選擇有著相同的物質(zhì)性認(rèn)同——買車只買國(guó)產(chǎn)車薩博。但作為形式價(jià)值觀一致的好友魯內(nèi)，他對(duì)汽車的選擇卻與歐維不同、不停在變化，從起初購(gòu)買的瑞典沃爾沃到換成德國(guó)寶馬，歐維排斥國(guó)人忽視國(guó)貨而一味吹捧進(jìn)口貨的行為，魯內(nèi)的舉動(dòng)讓歐維難以理解，買車這個(gè)物質(zhì)選擇的差異導(dǎo)致歐維與魯內(nèi)的關(guān)系漸行漸遠(yuǎn)、形同陌路。在與好友關(guān)系破裂后，歐維物質(zhì)上的認(rèn)同從父親、魯內(nèi)轉(zhuǎn)變到只能從妻子索尼婭那獲取，在索尼婭去世后，歐維物質(zhì)上認(rèn)同的缺失，為他接下來(lái)的自殺埋下伏筆.

這是一個(gè)有些偏執(zhí)狂的老人——?dú)W維。影片一開始，觀眾很難對(duì)這位老人產(chǎn)生好感，他性情乖戾，尖酸刻薄、吹毛求疵，并且隨時(shí)會(huì)對(duì)他認(rèn)為不守規(guī)矩的人產(chǎn)生不滿然后惡語(yǔ)相向，他堅(jiān)守自己的原則，抱怨與他原則所對(duì)立的一切。認(rèn)同理論中，把具有形式認(rèn)知、相同原則或相似行為的表現(xiàn)稱為“形式上認(rèn)同”。影片中的歐維有著自己的一套原則,對(duì)形式的要求很高,導(dǎo)演用很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)歐維這個(gè)性格特點(diǎn)，他對(duì)形式上的墨守成規(guī)、非黑即白、憤世嫉俗只有妻子索尼婭和好友魯內(nèi)認(rèn)同，隨著好友關(guān)系破裂，妻子離世，歐維的形式上認(rèn)同與物質(zhì)上認(rèn)同一起缺失殆盡，通過(guò)影片深究人物形象的背后隱藏的是老年人內(nèi)心認(rèn)同缺失的精神困境，影片圍繞“如何重建人物心理空間和自我價(jià)值”展開敘事。

自殺之前的歐維，幾乎拒絕與所有人聯(lián)系，他老無(wú)所依，獨(dú)身生活在充滿著索尼婭氣息，卻早已沒(méi)有索尼婭的房子里。隨著一個(gè)個(gè)親人的相繼離開、好朋友的反目、晚年失業(yè)、直到世界上最后一個(gè)真正認(rèn)同自己價(jià)值的人——妻子的離開，而他現(xiàn)在唯一傾訴的對(duì)象，是索尼婭不會(huì)給他任何回應(yīng)的墓碑。歐維失去了人所需要的心理認(rèn)同空間，人過(guò)半百的他陷入人生僵局，個(gè)人價(jià)值認(rèn)知和精神認(rèn)同的缺失使他別無(wú)選擇，想要倉(cāng)皇而逃。

2.自我認(rèn)同的回歸

該片以交叉敘事展開劇情，以時(shí)間為準(zhǔn)線來(lái)講述故事同時(shí)穿插男主的回憶敘事。電影把主人公每一次瀕死的幻覺(jué)都變成了一段回溯，歐維的一生都在死前瞬間如走馬燈般在眼前流動(dòng)而過(guò)。本片電影線性敘事的同時(shí)穿插回憶敘事手法：一方面，回憶敘事線是通過(guò)交代歐維如何變成“性格刻板，講原則，脾氣古怪執(zhí)拗，帶著堅(jiān)不可摧的原則、每天恪守的常規(guī)以及隨時(shí)發(fā)飆的脾性”樣子的“過(guò)程”展現(xiàn)；另一方面，線性敘事是通過(guò)敘述歐維經(jīng)歷上吊自殺，汽車尾氣自殺，臥軌自殺，飲彈自盡等四次自殺過(guò)程，都被鄰居帕維娜突然的無(wú)意識(shí)破壞最終計(jì)劃流產(chǎn)的敘事結(jié)構(gòu)展現(xiàn)。影片通過(guò)巧妙設(shè)計(jì)“闖入者”角色——帕維娜，強(qiáng)化戲劇沖突的表現(xiàn)張力，增加影片的情節(jié)性與趣味性。影片中，歐維的自殺總是會(huì)被他聒噪的新鄰居用不同的方式打斷。他想死卻死而不得，聒噪的伊朗鄰居的出現(xiàn)，對(duì)歐維的孤獨(dú)發(fā)起了挑戰(zhàn)。歐維雖然表面冷漠，但內(nèi)純良并且熱愛(ài)幫助他人，隨著和熱情的伊朗孕婦的相處，歐維逐漸與外界建立起了聯(lián)系，并開始接受他人的幫助。

天性樂(lè)觀的鄰居帕維娜一家的突然出現(xiàn)，用不同的方式打斷歐維自殺計(jì)劃，孕婦總是樂(lè)觀開朗。一次次向冷漠的歐維尋求幫助，打破歐維老年自我認(rèn)同缺失的僵局。她聰明機(jī)智又善解人意，巧妙地融化歐維的保護(hù)色，帕維娜的兩個(gè)女兒，也讓老年歐維感受到了缺失的天倫之樂(lè)。他為她們講故事，哄她們睡覺(jué)，就像兩個(gè)小天使洗滌了歲月對(duì)他的無(wú)情折磨。也是她們，重新拯救了歐維的生命。圍繞歐維的一生，歐維四次自殺計(jì)劃失敗繼而放棄的背后是他感受到新鄰居對(duì)他的愛(ài)與認(rèn)同，他們幫助他樹立對(duì)待生活的勇氣和熱情，重構(gòu)歐維的價(jià)值認(rèn)知和自我認(rèn)同，尋找到苦難人生背后的生存意義，使歐維走出灰色地帶，實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)迎接生活與挑戰(zhàn)。

二、從人物形象的塑造透視電影表達(dá)的深度

歐維一生與鐵路、列車有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，象征歐維的人生就像是那條他養(yǎng)護(hù)多年的鐵路，永遠(yuǎn)筆直向前，偶爾途徑岔路，隱喻他人生中幾次發(fā)生的變故。影片中，一列火車從孩提時(shí)代的歐維背后駛來(lái)，冰冷、堅(jiān)固、龐大、堅(jiān)定不移，這列火車就是命運(yùn)，這一列“命運(yùn)”的列車在十幾年后撞上了父親，讓年幼無(wú)知便失去母親的他再次陷入孤獨(dú)。由于偶然的失火，歐維失去了父親以及和父親一起生活的家，象征著“親情”和“童年”的歸宿被燒成了平地。歐維命運(yùn)的列車還在前行，這時(shí)無(wú)家可歸的歐維睡在火車上，偶然的遇見了“愛(ài)情”和“成年”——索尼婭。然后妻子的離世和服務(wù)了43年的鐵路公司解雇，象征著歐維的前半生的命運(yùn)之車到達(dá)終點(diǎn)。

北歐電影對(duì)于色調(diào)的掌控極其出色，以藍(lán)色為主，輔以相反色紅色為反差。歐維的藍(lán)遇上了妻子索尼婭的紅。畫面依舊是北歐風(fēng)格的冷色調(diào)，只有在歐維與妻子談戀愛(ài)的時(shí)候，畫面才變得暖色調(diào)，影片整體的藍(lán)色貫穿始終，使全片的畫面達(dá)到統(tǒng)一，歐維的房子不是藍(lán)色，而是紅色，這是人物在冷漠藍(lán)色外表下紅色的內(nèi)心，冷峻的北歐電影畫風(fēng)下多了一絲溫暖。

本片有著典型的北歐電影風(fēng)貌，安寧生活化的場(chǎng)景搭建，以時(shí)間為準(zhǔn)線來(lái)講述歐維精心準(zhǔn)備與實(shí)施自殺的過(guò)程，穿插歐維對(duì)自己近六十年的人生回憶，走馬觀花、悲喜交加，回憶中交代主人公歐維如何走進(jìn)老年精神困境，物質(zhì)認(rèn)同、形式認(rèn)同、情感認(rèn)同如何一步步迷失，在影片后半部通過(guò)歐維經(jīng)歷上吊自殺，汽車尾氣自殺，臥軌自殺，飲彈自盡等四次自殺過(guò)程，都被鄰居帕維娜突然的無(wú)意識(shí)破壞最終計(jì)劃流產(chǎn)，以及歐維在鄰居一家的影響如何進(jìn)行個(gè)人價(jià)值重構(gòu)和重建心理空間，實(shí)現(xiàn)精神復(fù)蘇，最后放棄自殺，從內(nèi)心真正認(rèn)同妻子在世時(shí)的人生信仰——努力生活、面對(duì)苦難、學(xué)會(huì)成長(zhǎng)，升華影片的深刻主題。

三、結(jié)語(yǔ)

影片把目光聚焦于老年人的精神困境，反映了當(dāng)代社會(huì)學(xué)面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，老齡化的加劇使老年群體缺乏對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)知，世界上很多國(guó)家的老年人都面臨同樣的精神困境，這類影像資料的存在讓我們對(duì)當(dāng)今社會(huì)的老年人內(nèi)心訴求引起更多觀眾，對(duì)他們的精神認(rèn)同產(chǎn)生更多思考，電影的主題是探究老人的精神困境，精神困境的解決路徑在于幫助他們實(shí)現(xiàn)精神救贖，精神救贖的表現(xiàn)形式是愛(ài)。一部悲喜交加的電影，回憶和現(xiàn)實(shí)穿插進(jìn)行，悲劇和喜劇輪番上陣，直至最后歸于溫情。

來(lái)源：《視聽》：http://00559.cn/w/xf/9501.html