人物報道對新聞專業(yè)主義的堅守與策略

人物報道是新聞傳播中不可或缺的一部分，它在塑造公眾人物形象和引導輿論方面起著舉足輕重的作用。好的人物故事具有時代性、社會性、貼近性等特點，我們總是期待看見人類的命運，人類的故事。人物報道幫助我們記載了時代中有價值的人物，也正是因為有了他們，我們才能刻畫出時代的本來面目。2016年2月22日，“每日人物”正式上線，該雜志以原創(chuàng)深度報道為鮮明標志，每天一篇原創(chuàng)人物報道，在其“發(fā)刊詞”《我們恰好在今天與你相遇》一文中寫道：“我們選擇客觀記錄，我們堅持站在新聞專業(yè)主義的旗幟之下。對我們來說，準確這個詞無比珍貴，它被奉為至高無上的靶心?！?/span>

黃旦先生將新聞專業(yè)主義的根源追溯到19世紀60年代，他認為，正是19世紀30年代產(chǎn)生的以獨立、中立為追求的便士報之發(fā)展以及19世紀60年代前后獨立報刊之出現(xiàn)促成了其形成。“新聞專業(yè)主義”這一術(shù)語在20世紀80年代被引入中國。從不同定義中可歸納新聞專業(yè)主義其內(nèi)涵：自由獨立、客觀公正、公共服務、專業(yè)自律。新聞專業(yè)主義具有很強的實踐性，在不同時期，其范疇不斷被消解和重構(gòu)?！懊咳?/span>人物”雖然不是嚴格意義上的消息報道，但其屬于新聞報道中人物特稿的類別。記者在新聞實踐中表現(xiàn)得很自由，可以根據(jù)自己的意愿進行選擇，但實際上，他們的創(chuàng)作過程必然要受制于職業(yè)觀念與社會思想，他們必須要遵循客觀事實，必須要追尋事件背后的真相。

“每日人物”與新聞專業(yè)主義的融合

追求真實性：建立在事實基礎上的故事講述。“每日人物”這一新媒介背景下新興的人物專題專欄，并未走入“流量陷阱”的怪圈，它在閱讀量、市場需求和特稿內(nèi)容三方面尋求了平衡，也就是以詳細而豐富的數(shù)據(jù)為基礎的敘述方式。

首先是在一些特稿文章中，例如《演唱會最瘋的一年，哪個歌手最賺錢？》這篇特稿的開頭便是一段關(guān)于歌手周杰倫巡回演唱會熱鬧現(xiàn)狀的一段敘述：“周杰倫的2023嘉年華世界巡回演唱會3城12場全部秒罄，大麥“想看”人次累計突破500萬，最熱門的場次300萬人參與搶票，大多數(shù)人都只能“陪跑”?！本o接著是官方統(tǒng)計描述2023全年的演唱會數(shù)據(jù)：“2023年前三季度全國共舉辦演出34.2萬場，累計觀演人次達1.11億，票房收入315.4億元，均超過2019年全年水平，并有大幅增長。2023年演唱會票房為90.72億，觀演人次達1286.5萬，分別占據(jù)音樂類演出市場的81.7%和65.6%?？梢哉f2023年全國演出市場的火爆，大部分都歸功于演唱會的復蘇。在這一段關(guān)于演唱會場次、觀眾、票房的數(shù)據(jù)呈現(xiàn)中，作者的敘述直截了當?shù)卣f明了2023年的演唱會到底有多火爆的景象。沒有了這些可視化的數(shù)據(jù)，讀者在閱讀時就無法感知到事與人之間的聯(lián)系，也就不會對構(gòu)成文章主題的這個主體有更清楚的認識。

平衡主客觀性：重構(gòu)零散新聞事實。在稿件中，記者也是一名記錄者，事實是支離破碎的，故事是零碎的，而新聞工作者和編輯則是把零碎的事實在尊重客觀現(xiàn)實的基礎上，將其按照正常邏輯、精準文字重新構(gòu)建起來。在《打工人，“煩死”年會了》和《2024，消失的年會》這兩篇特稿中，“每日人物”的記者采訪了很多為籌劃年會奔走在一線不同崗位的打工人，有其外貿(mào)行業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)、環(huán)保行業(yè)等諸多從業(yè)者，在眾多信息素材中，編輯對文章每部分結(jié)構(gòu)的信息都有意義進行舍取，從小的人物這個切口出發(fā)，描述了新年之下這些不同行業(yè)打工人面臨相同的職場加班、職場PUA、阿諛奉承、敬酒文化的困境，以人物特稿的形式呈現(xiàn)出了普通年輕人小心翼翼地平衡自尊與生存。最后表明了時代的變化，那個人們熱衷于參與、討論和攀比年會的時代，已經(jīng)離我們漸行漸遠。這既是降本增效的微妙注腳，也是時代情緒的映照。

“每日人物”在合理的數(shù)據(jù)支持下，對零散的事實進行整理，從而構(gòu)建了基于事實的故事重新構(gòu)建的全過程。在特稿中，這種平衡使文學技巧與事實依據(jù)達到了一種平衡，從而使故事的結(jié)構(gòu)與論證的邏輯相吻合。

堅守與選擇：深度挖掘與傳承記者準則。“每日人物”的主創(chuàng)人員都來自傳統(tǒng)媒體，《新京報》、《南方周末》、《中國青年報》……這群媒體人同時也繼承了傳統(tǒng)媒體的職業(yè)倫理和價值觀?！坝胁荒苷f的真話，但不能說假話”、“內(nèi)容和經(jīng)營要嚴格分開”……馮翔舉例，“拿我個人來說，在南方報業(yè)做了六年記者，我沒有收過一個紅包，也沒有利用記者身份為自己獲取好處?！痹趦?nèi)容生產(chǎn)方面，他們也在認真恪守新聞專業(yè)主義的精神，對每一個人物和事件進行多方面的調(diào)查和取證，來達到全面和客觀。比如，《“今天，所有VC的會上都在談Sora”》在2024一開年就談了一則估值800億美元的新故事，從各大資本投資人的角度從國外到國內(nèi)、從關(guān)注度到用戶規(guī)模、從理論到落地有理有據(jù)分析了Sora的誕生對科技企業(yè)、一級市場的創(chuàng)業(yè)者和投資人的影響。轟動一時的江歌案開庭審理時，“每日人物”的記者在日本采訪了一個星期。而對綠城保姆縱火案的受害人林生斌，他們跟蹤采訪了幾個月。為了理解林生斌，記者專門去了林生斌常去的寺廟，訪問了寺廟里的主持和僧人。這是一種新媒體對專業(yè)的追求，“每日人物”在堅持自己的職業(yè)操守方面做得小有成就。新聞傳媒要想取得長足的進步，就必須要堅持真實、真實、準確地把握現(xiàn)實與人物。

“每日人物”新聞專業(yè)主義建構(gòu)的策略分析

人物采訪的價值選擇。1.聚焦個人命運主題。社會學家烏爾里?！へ惪嗽岢觥帮L險社會”這一概念，在他看來，這是一種以現(xiàn)代化風險為特征的特定社會形態(tài)，所產(chǎn)生的風險已大大超出了人們的感知范圍。比如持續(xù)三年的全球新冠大疫情即為“風險社會”的現(xiàn)實表現(xiàn)，其危害程度，影響深度、波及人數(shù)，都說明了一個事實：危機的暴發(fā)往往是以極快的速度蔓延開來的，而且，這種風險社會的時代背景下，通過對人物專題報道的媒體，能夠利用其強大的傳播能力，記錄并書寫出時代大潮中個人或群眾的命運，它的時代、關(guān)注度、命運感，存在著矛盾和沖突，這本身就是具有傳播價值的。

2.對象具有典型公共價值。已有的研究主要集中在某一欄目的人物報道和某一傳統(tǒng)媒體或新媒體平臺上的人物專題報道，而這類媒體的報道主體多為單一的垂直性，所針對的人群并不是很廣，沒有什么可借鑒的價值?！懊咳杖宋铩弊?016年創(chuàng)刊以來，一直保持著每天更新的頻率，“每日人物”所選取的人物也并非只有一種，有各個行業(yè)的佼佼者，有熱門新聞事件的相關(guān)人員，有代表意義的年輕人，有受歡迎的電視劇和電影里的典型角色，也有普羅大眾的日常生活。從這一點上來說，“每日人物”的“人物報道”更具代表性。

人物敘事方式。1.真實細節(jié)性生活敘事?！度宋铩冯s志編輯張卓曾經(jīng)說：“好的稿子就是你讀著讀著不自覺地進入記者編織的一張故事的網(wǎng)，而文字的細節(jié)就像樹木的紋理，好像自己親自撫摸過一樣。”一篇特稿中的小細節(jié)，有可能讓整個故事的閱讀帶來不同的感受。每日人物于2020年7月6日發(fā)表的特稿——《看不見的疾病，與不被理解的親人》時，有一處細節(jié)描寫：“34歲的趙佳音今年初懷上雙胞胎，但又恰好遇上丈夫不得不頻繁出差。直到數(shù)據(jù)能量化她的身體狀態(tài)，丈夫才發(fā)現(xiàn)她明明晚上十點就躺在床上，但數(shù)據(jù)顯示兩個小時后才真正入睡。他主動關(guān)心妻子，才明白妻子因為生理反應“睡得不好”的原因和細節(jié)。孕中后期，趙佳音夜里入睡還會呼吸不暢，丈夫還會觀察她的呼吸頻率，準確表達關(guān)心，主動詢問家里需不需要備氧氣罐”……這一段對于主人公趙佳音生活狀況的描寫細致入微，每天孕期生理和心理都描寫得非常仔細，記者對趙佳音生活的記錄，就像一個跟蹤的攝像機鏡頭，記錄下了這些微小的瞬間，更是因為在這樣的描寫下才更加突出了面臨生活問題時的人物真實生活現(xiàn)狀。

2.敘事加口述性結(jié)合敘事。在“每日人物”的特稿文本中，很多在對話處于輿論焦點中的當事人時，其敘述的結(jié)構(gòu)會采用敘事+口述相結(jié)合的方式，例如在《高途陳向東：我不會挖董宇輝，那不是人做的事》中，“每日人物”的記者與高途陳向東進行了對話，在此過程中記者觀察到了一些與競爭對手的相似之處，例如陳向東出身新東方，曾是新東方執(zhí)行總裁，他離開新東方后第一次創(chuàng)業(yè)，做了跟誰學（后改名高途），跟新東方是直接的競對；第二次嘗試直播帶貨，做高途佳品，跟東方甄選還是競對。記者通過這個細節(jié)對他進行提問，推動了整體故事情節(jié)的發(fā)展，并且向外界展現(xiàn)了陳向東的商業(yè)一面。同樣，在《讓宮頸癌消失的“最后一公里”》中，講述的內(nèi)容涉及廣闊的中西部農(nóng)村地區(qū)低衛(wèi)生資源地缺醫(yī)少藥的狀態(tài)。作者選取了兩個行業(yè)領域內(nèi)代表性的人物，北京協(xié)和醫(yī)學院特聘教授喬友林和健康普惠實驗室負責人高辰兩人視角入手，講述了從個人實際工作中面對宮頸癌篩選工作覆蓋不到位的擔憂和重視，涉及到專業(yè)醫(yī)學層面的知識比較多，在寫作中，筆者采用了開頭的敘述，后半段的對話式，使全文真實可信。

3.樸素平實性話語敘事。用最平實的語言寫出好的故事，是“每日人物”寫作特稿文本的時候的一個敘事特征。在《被嫌棄的狗頭蘿莉的半生》這篇特稿中，有這樣一段敘述：她裹著毛絨睡衣，縮進凳子里，語氣平靜地講述起自己飽受嫌棄的過去。她也試圖反思，自己身為女性，為什么偏偏缺乏對女性的共情。“我已經(jīng)麻木了。我覺得人和人之間只有利益關(guān)系，我擅長給男性讓利，但一直不知道女性想要什么……從我小時候討好父母開始，我一直都在為別人而活。”“小時候在媽媽肚子里的時候，媽媽以為我是個男孩子，我才能活下來?！薄澳憧吹竭@么多人來買我的餅，肯定會為我高興的?！拔蚁肴W跳舞，想去多看書，想去多見識一些原本不屬于我世界的東西，不單單有喜歡我的人，可能還會有討厭我的人，審判我的人，或者是不認識我的人?！逼綄嵭缘臄⑹抡Z言，表達了她能想象出的，平行世界里，狗頭蘿莉的普通女孩的人生。它既沒有浪漫華麗的辭藻，也沒有讓讀者眼前一亮的敘事結(jié)構(gòu)邏輯，但是平實性的語言在特稿中又會顯得極其真實和貼切。

“每日人物”新聞專業(yè)主義建構(gòu)的獨特性

敘事聚焦平民化立場。“每日人物”雜志在創(chuàng)刊之初，就寫下了這樣一段話：“記錄值得記錄的人?！睆倪@篇文章中我們可以看出，“每日人物”所關(guān)注的人很多，他們可能是各個行業(yè)的人，也可能是那些身處社會危難，卻又無法發(fā)聲的人。通過對“每日人物”專題文章的閱讀與分析，我們可以看到，較之傳統(tǒng)媒體，它的敘述重心更偏向于“人”，從“人”開始，從“個人”開始，然后由“個人”指向所表現(xiàn)出來的社會現(xiàn)實。“每日人物”將注意力集中在了小人物身上，因為在很多情況下，小人物可以將人類的光明和陰暗面都展現(xiàn)出來，他們身上代表的精神和折射的問題，是每個平凡的人去關(guān)注和前進的地方。

核心事實顯著情感動人。特稿記者在采訪過程中，有時會受到自己的主觀情緒影響，這一點在寫作中也不例外。在海量的信息資源面前，要選出一個重要的主題和角度，用其他的信息來補充，同時不能摻雜任何的主觀情緒，這才是新聞記者的職業(yè)素養(yǎng)的要求。在《被年齡門檻卡住的這一年》和《爭考社工的年輕人，沒有編制也想上岸》這兩篇特稿中，這也是一段關(guān)于年輕人追逐夢想的故事，“每日人物”讓讀者可以通過對這些年輕人的采訪，了解到不同的青年群體，就業(yè)、追求夢想的故事，往往都是千篇一律的，比如不被理解，比如就業(yè)的艱辛，比如夢想的受挫，但很少有人會去思考，他們?yōu)槭裁磿呱线@條道路，他們的目的是什么？一篇專題報道，雖然有講好故事的作用，但也未必就是一篇好故事。與他們交談，能感受到他們的自尊，他們的生活有自己的標準?！懊咳杖宋铩钡挠浾呔褪亲プ×诉@一點，他們摒棄了對年輕人的刻板印象，只強調(diào)了最重要的一點，就是這群年輕人的自我價值和自我價值，讓他們在人群中展示弧光。情緒的訴求只是一個補充，其終極目標仍然是要把事實呈現(xiàn)出來。

選題跟蹤熱點。“每日人物”作為新媒體時代中成長起來的特稿平臺，每天發(fā)布推文的頻率高達每天一次，一篇特稿從選題資料、采訪、編輯到審閱和成稿，相對于傳統(tǒng)媒體的效率，也毫不遜色，其特稿的發(fā)布途徑也更高效、更方便，這對特稿平臺來說能更快地對社會熱點做出反應。“每日人物”欄目的專題欄目中，有不少是與當時社會熱點、人物、事件密切相關(guān)的專題，2月1日至6日，湖北全省出現(xiàn)大范圍寒潮，以及低溫雨雪冰凍天氣?！懊咳杖宋铩绷⒖淘?月7號發(fā)布了一篇名為《電車車主，困在春運暴雪里》的文章，其中提到自駕電車回家的游子被堵在高速路上前不著村后不著店，如廁難以及為了省電，不開空調(diào)，只能裹緊羽絨服艱難過夜的情景。在報道和分析的過程中，這篇報道的邏輯很好，也很有說服力，讓讀者們對這次大范圍寒潮，以及低溫雨雪冰凍天氣疊加春運堵車的情況有了一個清晰的認識，而這篇文章的發(fā)布，距離湖北全省將出現(xiàn)大范圍寒潮，以及低溫雨雪冰凍天氣才過去了一天，這既是對記者的敏銳，也是對記者知識、邏輯分析和撰寫能力的考驗。

口述寫作是“每日人物”欄目在敘述方式上的一次重大突破與革新，但對于讀者來說，雖然“口述”的每一段文字都很有趣，但在思考的同時，他們也不可避免地想知道，這些文字是不是經(jīng)過了加工，因此對文章提出了疑問：“主角是不是真的這么說的？”一篇人物特寫閱讀一般要花上十幾分鐘，有些還超過了長度，有些作品因為情節(jié)的曲折，會導致文本的拖沓，從而影響讀者的閱讀感受，這在一定程度上，也很可能會讓讀者中途離開。面對這些問題，“每日人物”欄目作為在新媒體背景下形成的特稿平臺，須將“講故事”與“敘事”進行準確的平衡，展現(xiàn)特稿的新聞性與時代性屬性，因而，“每日人物”理應擔負起這一職責，而作為個人記者，更要警惕“講故事”的“圈套”。

文章來源：  《聲屏世界》   http://00559.cn/w/xf/24481.html