探究現代軍事題材電影的商業(yè)化突破 ——以《紅海行動》為例

近年來在我國電影市場中現代軍事題材影片發(fā)展迅速，本文以此為背景，研究現代軍事題材影片的現實主義美學特征和主流價值觀的構建，重點論述《紅海行動》影片在軍事題材向商業(yè)化運作中得到的突破。

一、當下軍事題材電影的現狀

在如今喜劇、青春、玄幻為主的IP題材審美疲勞的電影市場，現代軍事題材電影則更加注重文化價值輸出和國家集體記憶的建構?！霸谟捌性佻F歷史，不是進行簡單的事實排列，而是在各種事實之間建構一種因果聯系。優(yōu)秀的軍事題材電影在講述戰(zhàn)爭歷史的同時，也將勝利者與失敗者的歷史因果邏輯植入了故事之中。”軍事題材在經歷了近30年的低谷期后，又開始重新煥發(fā)出巨大的市場潛力，引發(fā)了電影產業(yè)乃至學術界的百家爭鳴。

筆者主要把軍事題材電影分為兩個方向，第一類方向是以《建國大業(yè)》《建軍大業(yè)》《集結號》為代表的講述中國近代以來遭受的侵略，此類影片圍繞戰(zhàn)爭題材進行創(chuàng)作，創(chuàng)作主題主要體現在銘記歷史、記錄戰(zhàn)爭侵略、保家衛(wèi)國，具有濃烈的愛國主義情懷、強烈的意識形態(tài)話語，影片所帶來的情感多數是敬畏。大明星大制作的革命題材電影雖然在視聽語言上會有很強的沖擊力，但是刻板的敘事結構在加上明顯的政治教化功能，很多觀眾并不買賬，因而市場也并不待見該類型影片。

另一種則是以《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》為代表的現代商業(yè)軍事題材電影，與傳統(tǒng)的革命題材影片不同，這種軍事題材的商業(yè)化運作是以現代戰(zhàn)爭為背景來構建故事情節(jié)，走心的劇情設計、理性的故事內容、流暢自然的剪輯節(jié)奏、適度的“主角光環(huán)”，正確的把握了作品的潛在用戶屬性，把創(chuàng)作思考和時代價值注入到影片中，觀眾在觀看時更具有代入感，因此市場回饋顯著，滿足了大眾的審美需求，成為了新時代下中國軍事題材電影的“新主流”。電影制作公司也逐漸認識到現代軍事題材影片與市場有著密不可分的商業(yè)契機。該類影片正逐漸加入到電影市場的分羹隊伍中，此類影片融合了大眾屬性、時代特征、又兼顧了文化屬性和商業(yè)因素。下面文章將重點針對現代軍事題材影片商業(yè)化運作模式進行研究分析。

二、現代軍事題材電影的時代意義

《紅海行動》是以索馬里海盜劫持中國商船后展開的一系列營救為線索，構建的是營救及戰(zhàn)爭撤僑情節(jié)。二十一世紀我國已經進入到和平發(fā)展的穩(wěn)定狀態(tài)中，在我國綜合國力日益提升的國際背景下，國際局勢卻并不穩(wěn)定。我國商人在中東地區(qū)受戰(zhàn)爭局勢影響常常會伴隨著生命安全問題，為保障當地華人華僑以及領事館工作人員安全，和平年代下我國的維和部隊也面臨著狼煙戰(zhàn)火以及隨時可能失去生命的危險。愛國及和平發(fā)展是我國社會價值的主旋律，在融入大眾文化元素下所構建的軍事題材主題電影，更符合社會發(fā)展主流的時代意識和大眾審美。軍事主題電影中所構建的營救以及戰(zhàn)爭故事情節(jié)，更接近于真實的國際環(huán)境，通過影片主題來反映出我國社會發(fā)展的強大以及對外影響力的增加，這也是現代軍事題材電影制作與宣傳取得受眾認同的關鍵要素。通過軍事主題電影可以激發(fā)觀眾的民族自豪感。符合時代特征的主旋律影片不僅具有極大的文化價值影響力，同時在進行商業(yè)化運作時也擁有更大的群眾基礎。

三、現代軍事題材影片商業(yè)宣傳路徑

1、主流意識形態(tài)話語權的建構與維護

傳統(tǒng)的主流意識形態(tài)話語權構建途徑是：官方理論精英生產話語，作為話語傳播的“過濾器”把關人設計意識形態(tài)的話語內容，再由大眾媒介選擇對應的路徑進行話語傳播，最后把信息傳送到受眾手里。在自媒體領域，意識形態(tài)的話語權由原來的單一型解構成多元綜合體。任何話語想要取得受眾的認同，既要注重意識形態(tài)話語傳播的隱蔽性，生硬直接過于主導的意識形態(tài)話語在傳播過程中往往會引發(fā)受眾的排斥。電影使意識形態(tài)話語傳播更具有說服力，一方面電影話語敘事戲劇性強，受眾接受起來更容易。另一方面電影傳播意識形態(tài)轉化力效果明顯，電影可以把宏觀嚴肅的政治立場轉化為感性嚴密的意識形態(tài)話語，從而使得話語解釋力更生動，話語吸引力更明顯。

《紅海行動》影片在索馬里海域營救中國商船的撤離過程中，又卷入到了非洲北部政局爭奪的漩渦內。影片在不脫離軍事題材的前提下，情節(jié)構建波動較大，在這一過程中始終表現出我國軍人以國家民族利益為大的精神，舍生忘死的保護華人華僑生命安全。在主流意識形態(tài)中，影片主題以及故事情節(jié)在展現我國軍事力量與國家軟實力等方面有著不可替代的作用。《紅海行動》影片在宣傳中節(jié)省了很多資源，在主流意識形態(tài)的維護作用下群眾能夠自發(fā)的對影片進行商業(yè)宣傳，主動建構主流意識形態(tài)話語并積極進行多渠道傳播與轉發(fā)，為影片的商業(yè)化運作提供了有力保障。從影片內容表達的意識形態(tài)來看，《紅海行動》成功塑造了國家形象、正確宣揚了我國對外政策。正是因為主流意識形態(tài)話語得到了最廣大人民群眾堅實的支撐，影片才引領社會輿論向正確方向發(fā)展，同時在商業(yè)化層面有了較大的突破。

2、平凡的英雄主義滿足市場的消費情懷

英雄人物的塑造一直是軍事題材電影創(chuàng)作的重中之重。好的文藝作品當中的英雄一定是既彰顯了時代精神，又兼顧了社會變遷。現代商業(yè)軍事題材電影在敘事結構上視角更多元化，創(chuàng)作者用時代價值觀念去塑造人物形象，選擇新時代的人物去講述新時代下的中國式軍人故事，深入挖掘人性的閃光點，全面真實去了解軍人的生活，用細節(jié)去刻畫不同性格的中國軍人形象，就是因為創(chuàng)作者堅持了人物塑造的個性化和創(chuàng)作模式的多樣化，才導致此類型軍事題材電影與傳統(tǒng)的軍事主旋律影片有著質的不同?，F代軍事題材電影既堅持了藝術審美性又兼容了商業(yè)娛樂化的屬性，該類影片自然成為現代電影市場其他類型片強有力的競爭對手。

《紅海行動》的人設在主旋律題材的宏觀角度下，擺脫了個人英雄主義的過度人物刻畫，也沒有成為建軍、建國、建黨系列的人物群像電影。選角到位，幾乎每位演員都很好的表現了自身角色。艦長和政委的謹慎、冷靜的全局部署；隊長雖預見性稍差但果敢變通；狙擊手雖倨傲但技高冷靜；觀察員雖膽怯但智慧、成長迅速；通信兵的惻隱但堅守職責生命最后一刻；爆破手的冷靜機警；機槍手的勇猛和協作，無一不彰顯海軍的戰(zhàn)力水平和“蛟龍”特戰(zhàn)部隊戰(zhàn)斗素質?！都t海行動》陪伴演員成長，這部沒有流量明星參與的影片，演員及其敬業(yè)，海青在艱苦的拍攝環(huán)境下還原了戰(zhàn)地記者這種“離上帝最近”的職業(yè)，黃景瑜的恐高癥在幾十次跳樓拍攝后直接治好了，蔣璐霞的搏斗展現出的專業(yè)性讓我們看到中國女性打星還沒有斷代，劇中不少演員拒絕用替身，敬業(yè)精神和演技可圈可點。

四、總結

《紅海行動》的票房口碑雙豐收一方面反映出觀眾與市場對作品的認可，另一方面也反映出文化領域有效表達民族自豪、大國意志的作品較稀缺。這種稀缺使得軍事題材如《湄公河行動》《戰(zhàn)狼》等更具有典型意義，極易成為市場跟投跟拍的對象。從軍事題材影片的歷史來看成功并不容易，2002年上映的軍事題材片《沖出亞馬遜》在當時也獲得了市場的認可，然而迄今為止具有典型意義的軍事題材片仍屈指可數。如何避免說教式宣傳將主旋律融入影片之中，如何有效使用重工業(yè)電影中的大片元素，怎樣去開展敘事等，都需要電影人靜下心來遵循電影工業(yè)規(guī)律，認真講好故事，摸準觀眾脈搏，找準時代的“燃”點。

本文來源：《記者搖籃》：http://00559.cn/w/qk/22732.html