多模態(tài)語境中舞蹈與舞美的融合路徑路徑探究 ——以《無負(fù)今日》為例

古往今來，藝術(shù)創(chuàng)作的核心大多為“情”所系。在當(dāng)今社會，多模態(tài)語境的建立能夠使臺下的觀眾通過臺上的多元信息品出獨(dú)屬于自己的情感。而其中，舞蹈與舞美的巧妙結(jié)合，在一定程度上延展了舞蹈藝術(shù)的原本張力，尤其在全劇高潮之時，往往能達(dá)到情感共振的效果。通過了解舞蹈與舞美的結(jié)合方式，尋找其促發(fā)情感的最佳路徑，不僅能為舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供新的活力，還能為之后相關(guān)領(lǐng)域的創(chuàng)作提供新想法，找到新思路。

1.解碼多模態(tài)語境

“多模態(tài)”即人們通過行為、視覺、聽覺以及嗅覺、觸覺體會到的不同的感觀模態(tài)；“語境”，拆開則可理解為“語言環(huán)境”；由多種不同類型信息所構(gòu)成的語言環(huán)境即為“多模態(tài)語境”。多模態(tài)語境的出現(xiàn)與利用，讓我們越來越靠近理想中的情感表達(dá)效果，同時也將藝術(shù)創(chuàng)作的影響力推向了新的高潮，為藝術(shù)領(lǐng)域帶來更廣闊的發(fā)展空間。

“舞蹈”與“舞美”二詞，相信無論是本專業(yè)還是其他專業(yè)的人都不會陌生。通常來說，舞蹈是以經(jīng)過提煉、組織和藝術(shù)加工的人體動作姿態(tài)為主要表現(xiàn)手段，結(jié)合音樂、舞美等藝術(shù)形式，通過有節(jié)奏、有韻律的身體運(yùn)動來表達(dá)思想情感、塑造藝術(shù)形象、反映社會生活的一種綜合性藝術(shù)形式。基于此，舞蹈作為抒情性和表現(xiàn)性的藝術(shù)門類，必然離不開其他藝術(shù)形式的烘托，舞美設(shè)計與塑造舞蹈作品有著密不可分的關(guān)系，它們往往對于展現(xiàn)藝術(shù)作品所處的時代、環(huán)境、背景、地區(qū)、民族，藝術(shù)作品中人物的身份以及幫助表現(xiàn)人物的思想感情和推動故事情節(jié)的發(fā)展，都起著不可忽視的作用。所以舞蹈與舞美在一定程度上是互相成就的，舞蹈若失去了舞美的烘托，則會如鏡中花、水中月，讓人看不真切，清晰了其形卻仍模糊其內(nèi)在真意；舞美若失去了舞蹈，則成了空有外表而無半點(diǎn)內(nèi)核的花瓶，往往一擊就碎。只有兩相結(jié)合，二者相得益彰，舞者所要表達(dá)的情感，才能極限放大化地呈現(xiàn)給觀眾，在觀眾的心里產(chǎn)生虛實相生、情景交融的效果，幫助其對整部作品的理解和想象，這才是舞臺藝術(shù)的使命和意義。

2.傳統(tǒng)結(jié)合模式的特點(diǎn)以及其局限性

傳統(tǒng)舞蹈與舞美的結(jié)合是表演藝術(shù)研究中的重要課題。這種結(jié)合模式深深植根于歷史文化傳統(tǒng)，在長期的藝術(shù)實踐中形成了獨(dú)特的審美特征和表現(xiàn)方式。接下來將從內(nèi)容、形式和功能三個維度，系統(tǒng)分析傳統(tǒng)舞蹈與舞美結(jié)合的特點(diǎn)及其局限性。

在內(nèi)容上，傳統(tǒng)舞臺與舞美的結(jié)合模式往往以敘事為核心，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展來進(jìn)行舞美設(shè)計，強(qiáng)調(diào)場景的真實性以及歷史還原度，力圖做到讓觀眾突破時空的限制而真實地感受到舞蹈所傳達(dá)的內(nèi)容以及想要表達(dá)的情感。

在形式上，舞美設(shè)計比較傾向于對稱以及古典美學(xué)的原則，舞臺布景與燈光則多以寫實為主，突出舞臺的視覺美感。傳統(tǒng)的平面表演形式就是舞蹈與舞美相結(jié)合的一種典型代表，其核心特點(diǎn)是舞臺空間的二維化處理和表演的平面化呈現(xiàn)。平面化舞臺設(shè)計注重二維空間的運(yùn)用，舞美設(shè)計主要圍繞舞臺的前后左右而展開，缺乏對垂直空間的利用，其所生成的表演也同樣呈現(xiàn)出平面化的特點(diǎn)。而舞蹈編排注重水平方向的的移動以及隊形的變化，在動作設(shè)計上缺乏對立體空間的探索，導(dǎo)致表演空間呈現(xiàn)較強(qiáng)的二維特征。

同時，在傳統(tǒng)模式中，傳統(tǒng)舞美設(shè)計一般以舞蹈演員為主體，服裝燈光和道具都為襯托作用。舞美的設(shè)計往往是把重點(diǎn)放在舞者的動作上，以舞蹈演員的肢體來完成作品以及表達(dá)思想感情，比較寫實化和寫意化。舞美作為靜態(tài)背景，舞蹈的動態(tài)發(fā)展與舞美的靜態(tài)呈現(xiàn)未能形成緊密的互動關(guān)系，二者難以在同一時間維度上協(xié)同變化、相互呼應(yīng)，導(dǎo)致其在藝術(shù)表現(xiàn)力的融合上存在明顯的割裂感，無法充分發(fā)揮出舞蹈與舞美協(xié)同帶來的強(qiáng)大藝術(shù)感染力，限制了舞蹈藝術(shù)整體的表達(dá)深度與廣度。這也導(dǎo)致舞美與舞蹈的融合度偏低，舞蹈與舞美具有分離性。

傳統(tǒng)平面表演模式對舞臺空間的二維化處理削弱了空間的立體感與層次感，難以營造豐富的情感氛圍。舞美設(shè)計與舞蹈動作之間的互動性較弱，導(dǎo)致情感表達(dá)的深度與廣度受到限制。傳統(tǒng)模式過于依賴敘事與寫實手法，舞美設(shè)計的情感促發(fā)功能未能得到充分挖掘。舞美作為靜態(tài)背景，其與舞蹈動作的深度融合不足，難以突破形式化的框架，限制了情感高潮的促發(fā)效果。受制于歷史與文化傳統(tǒng)，傳統(tǒng)結(jié)合模式在形式與內(nèi)容上缺乏創(chuàng)新，難以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾對多樣化與創(chuàng)新性藝術(shù)形式的需求。這種局限性使得傳統(tǒng)模式在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用逐漸減少，也為現(xiàn)代創(chuàng)新模式的探索提供了必要性。

3.多模態(tài)語境下舞蹈與舞美的特點(diǎn)及創(chuàng)新性

現(xiàn)代舞蹈與舞美的結(jié)合模式突破了傳統(tǒng)模式的局限，以提升表現(xiàn)力及感染力為目標(biāo)，通過多元化的藝術(shù)手法以及新時代的技術(shù)手段，實現(xiàn)舞蹈與舞美在多模態(tài)語境下的深度融合，其特點(diǎn)與創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在內(nèi)容、形式以及技術(shù)融合等方面。

在內(nèi)容上，現(xiàn)代舞蹈與舞美的結(jié)合模式展現(xiàn)出顯著的成效。傳統(tǒng)寫實化的敘事手法雖能清晰呈現(xiàn)故事脈絡(luò)，但在表現(xiàn)復(fù)雜情感與抽象主題時存在局限性?，F(xiàn)代結(jié)合模式突破這一局限，大量引入抽象化與象征性的表達(dá)方式。在多模態(tài)語境下，舞蹈動作不再單純模擬現(xiàn)實生活，而是通過肢體的獨(dú)特組合、節(jié)奏變化與力度控制，傳遞深層情感與抽象概念；舞美則借助色彩、光影、空間布局的象征意義，營造出與舞蹈相輔相成的意象世界。例如，以紅色燈光與急促舞蹈動作暗示激烈情緒，用不規(guī)則舞臺裝置象征內(nèi)心的掙扎。這種多元表達(dá)賦予作品豐富內(nèi)涵，觀眾可依據(jù)自身閱歷、文化背景和情感體驗，從不同角度解讀作品，獲得個性化的審美體驗，極大地拓展了作品的詮釋空間，讓舞蹈藝術(shù)在敘事上實現(xiàn)從單一傳達(dá)向多元交流的跨越。

在形式上，現(xiàn)代的舞美設(shè)計突破了傳統(tǒng)平面表演模式的二維限制，充分利用舞臺的垂直空間以及深度空間，在視覺效果上呈現(xiàn)立體化以及層次化的特點(diǎn)。舞美設(shè)計不再局限于舞蹈背景的單一功能，真正成為了舞蹈表演的有機(jī)組成部分。

隨著人們審美需求的日益提高以及科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步，現(xiàn)代舞美設(shè)計廣泛運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，相比傳統(tǒng)舞美更能引起觀眾共鳴。因為數(shù)字科技使得舞美有更強(qiáng)烈的視覺沖擊，無論是有藝術(shù)知識儲備的人群，還是只憑自身經(jīng)驗感知審美的人群都能對舞蹈作品作出客觀、形象的審美判定。現(xiàn)代科技舞蹈能把一些難以理解感受的舞蹈內(nèi)涵，用簡單直白的方式呈現(xiàn)在我們面前，突破了傳統(tǒng)舞臺時空的限制，創(chuàng)造出了新空間，讓觀眾們增加了多維的視覺體驗。

多層次、多維度、多方面的的舞美設(shè)計為情感表達(dá)提供了更多的可能，使敘事不再局限于寫實化，并利用現(xiàn)代科技拉近了觀眾與表演者的距離?，F(xiàn)代舞蹈與舞美的結(jié)合模式在表現(xiàn)力與感染力方面具有顯著優(yōu)勢，其創(chuàng)新性不僅體現(xiàn)在形式與技術(shù)的突破上，更體現(xiàn)在情感表達(dá)的深化與觀眾體驗的增強(qiáng)上。這為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展提供了新的方向，也為情感高潮的促發(fā)，舞臺張力的擴(kuò)展路徑研究提供了重要的實踐依據(jù)。

4.《無負(fù)今日》中舞蹈與舞美的詩意交響

《無負(fù)今日》中舞蹈與舞美的詩意交響，是通過兩者緊密配合、相互映襯，營造出充滿詩意的藝術(shù)氛圍，主要體現(xiàn)在以下幾方面：

4.1舞蹈動作與舞美風(fēng)格的統(tǒng)一

在《無負(fù)今日》中，舞蹈動作與舞美風(fēng)格的統(tǒng)一性得到了充分體現(xiàn)，這種統(tǒng)一性不僅增強(qiáng)了舞臺表現(xiàn)力，也深化了敘事的情感層次。以第四幕“西行”為例，舞者通過快節(jié)奏的奔跑、摔倒與爬起等動作，結(jié)合在樓梯上反復(fù)上下的動態(tài)設(shè)計，生動地體現(xiàn)了路途的艱辛與不屈的精神。與此同時，舞美設(shè)計采用簡約的幾何線條與光影變化，營造出緊張而嚴(yán)肅的氛圍，進(jìn)一步強(qiáng)化了主題的表達(dá)。舞蹈動作的激烈與舞美設(shè)計的冷峻相互呼應(yīng)，共同構(gòu)建了一個既抽象又具象的舞臺空間。這種高度統(tǒng)一的藝術(shù)處理，不僅增強(qiáng)了作品的視覺沖擊力，還通過光影的變化與場景的切換，構(gòu)建了一個多維度、立體化的藝術(shù)表達(dá)體系。觀眾在觀看時，不僅能感受到歷史的波瀾壯闊，還能在藝術(shù)的沉浸中體會到跨越時空的情感共鳴。

4.2舞美助力舞蹈意境的營造

4.2.1燈光塑造氛圍

燈光作為舞美設(shè)計中的重要組成部分，通過光影的變化有效地促進(jìn)了情感的表達(dá)與敘事層次的深化。在《無負(fù)今日》中，燈光的運(yùn)用與舞蹈動作及主題緊密結(jié)合，展現(xiàn)了不同時空背景下的情感張力。例如，在表現(xiàn)“舊時期”的段落中，舞者的舞蹈動作配合柔和的暗色調(diào)燈光，營造出一種懷舊與深沉的氛圍。這種燈光設(shè)計不僅突出了歷史感的厚重，還通過光影的微妙變化，增強(qiáng)了觀眾對角色內(nèi)心世界的共情。而在尾聲部分，燈光風(fēng)格則發(fā)生了顯著轉(zhuǎn)變，采用了強(qiáng)烈的冷色調(diào)燈光，配合舞者充滿力量感的動作，凸顯了現(xiàn)代感的沖擊力與時代變遷的張力。這種從柔和到冷冽的燈光過渡，強(qiáng)化了舞臺的視覺層次，象征著從過去到現(xiàn)在的跨越，進(jìn)一步深化了作品的主題表達(dá)。

4.2.2場景搭建配合

結(jié)合舞蹈編排內(nèi)容，LED大屏幕作為背景為其展現(xiàn)動態(tài)、適宜的畫面，成為現(xiàn)代舞臺設(shè)計的最大亮點(diǎn)之一。與傳統(tǒng)的舞臺設(shè)計效果比較，LED大屏幕技術(shù)為舞蹈營造靈動的藝術(shù)效果。LED舞美技術(shù)在《無負(fù)今日》中的應(yīng)用極為豐富，不僅為舞臺增添了現(xiàn)代科技感，還通過與舞蹈動作的緊密結(jié)合，顯著提升了作品的表現(xiàn)力與敘事深度。例如，在多個場景中，舞蹈演員在LED大屏的映襯下起舞，屏幕中呈現(xiàn)的動態(tài)畫面與舞者的動作相互呼應(yīng)，營造出一種虛實交織的視覺效果。這種設(shè)計不僅增強(qiáng)了歷史的真實感，還通過場景的實時切換與變化，使觀眾仿佛置身于不同的時空之中，進(jìn)一步加深了對劇情與情感的理解。這種技術(shù)的運(yùn)用，不僅為觀眾帶來了更為豐富的視覺享受，還通過光影與畫面的動態(tài)結(jié)合，擴(kuò)大了舞蹈本身的表達(dá)維度，使舞臺空間更具層次感與沉浸感。LED舞美技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，為《無負(fù)今日》注入了新的活力，使其在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

4.3舞蹈與舞美推動情節(jié)發(fā)展

在《無負(fù)今日》中，舞蹈與舞美的有機(jī)結(jié)合不僅強(qiáng)化了舞臺的視覺表現(xiàn)力，更成為推動情節(jié)發(fā)展的重要敘事手段。舞蹈通過動作的節(jié)奏、力度與情感表達(dá)，直接傳遞角色的內(nèi)心變化與情節(jié)的轉(zhuǎn)折，而舞美則通過燈光、LED屏幕及場景設(shè)計，為舞蹈提供了多維度的敘事背景與情感氛圍。例如，在尾聲中，強(qiáng)烈的冷色調(diào)燈光與舞者充滿力量的動態(tài)設(shè)計相結(jié)合，營造出一種激昂的氛圍，進(jìn)一步推動了情節(jié)與情感高潮的到來。舞蹈與舞美的緊密配合，不僅使情節(jié)的推進(jìn)更加流暢自然，還通過視覺與情感的雙重沖擊，深化了觀眾對故事主題的理解與共鳴。這種藝術(shù)形式的融合，使《無負(fù)今日》在敘事與表現(xiàn)上達(dá)到了更高的藝術(shù)層次。

5.《無負(fù)今日》中的多模態(tài)語境

《無負(fù)今日》作為一部融合歷史敘事與藝術(shù)表現(xiàn)的舞臺作品，其成功之處在于通過多模態(tài)語境的精心構(gòu)建，實現(xiàn)了歷史與藝術(shù)的深度融合。多模態(tài)語境是指通過多種符號系統(tǒng)（如語言、音樂、舞蹈、視覺等）的協(xié)同作用，共同構(gòu)建意義并傳遞信息。接下來將從語言模態(tài)、音樂模態(tài)、舞蹈模態(tài)以及視覺模態(tài)四個維度，對《無負(fù)今日》的多模態(tài)敘事策略進(jìn)行深入分析，以揭示其如何通過多種藝術(shù)手段的有機(jī)結(jié)合，實現(xiàn)歷史敘事與藝術(shù)表現(xiàn)的高度統(tǒng)一。

從語言模態(tài)來看，其體現(xiàn)了文本敘事的雙重性。其一是劇本以20世紀(jì)初為歷史大背景，通過人物獨(dú)白以及人物對話等多種形式，再現(xiàn)了知識分子在動蕩時代中的理想追求和價值選擇，增強(qiáng)了歷史的真實感與厚重感；其二在歌詞與對白中運(yùn)用了詩化的語言風(fēng)格，采取多形式的修辭方法，賦予了文本更深的藝術(shù)張力。

從音樂模態(tài)來看，通過節(jié)奏、旋律等變化，實現(xiàn)了時間性和情感性雙重敘事功能，展現(xiàn)了時期之間的輪換與轉(zhuǎn)變以及青年學(xué)子的愛國熱情以及對教育理想的堅守。

從舞蹈模態(tài)來看，出現(xiàn)了敘事性舞蹈以及象征性舞蹈兩種。例如在第三幕中，舞蹈演員位于舞臺的前方，呈現(xiàn)了兩邊對立的形態(tài)，通過極具張力的動作設(shè)計，生動地展現(xiàn)了爭鋒相對的氣勢，這一設(shè)計巧妙地象征了大學(xué)派與陳寶泉之間劍拔弩張的緊張氛圍；在第四幕中，舞蹈演員在舞臺上隨著音樂不斷地倒地與爬起，既是戰(zhàn)場上情境的真實再現(xiàn)，也象征了知識分子在困境中的堅韌與抗?fàn)帯?/span>

從視覺模態(tài)來看，通過寫實與寫意相結(jié)合的方式，構(gòu)建了多維度的敘事空間，從而還原了20世紀(jì)初社會風(fēng)貌，通過燈光的明暗對比以及色彩的巧妙變化，情感的表達(dá)得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。

多種模態(tài)在劇中并非孤立存在，而是通過相互補(bǔ)充共同構(gòu)建了完整的敘事體系，也為舞蹈與舞美的融合提供了堅實的基礎(chǔ)，從而推動了情感高潮的促發(fā)，并且增強(qiáng)了舞蹈的張力。

5.結(jié)語

在《無負(fù)今日》中，其舞蹈與舞美的創(chuàng)新融合突破了傳統(tǒng)舞臺呈現(xiàn)的舊有模式，通過多維度的藝術(shù)整合，顯著提升了舞蹈的感染力與表現(xiàn)力使觀眾不僅能夠感受到舞蹈的動感與美感，還能更深刻地理解作品所傳遞的情感與思想。可以說，《無負(fù)今日》通過舞蹈與舞美的創(chuàng)新融合，為當(dāng)代舞臺藝術(shù)樹立了新的標(biāo)桿。。

展望未來，隨著科技的不斷發(fā)展與舞臺技術(shù)的持續(xù)革新，舞蹈與舞美的融合將迎來更多可能性。可以預(yù)見，這種融合不僅會增強(qiáng)舞臺表現(xiàn)力，還將為觀眾帶來更加多元化的藝術(shù)體驗，從而推動舞臺藝術(shù)的整體發(fā)展。

文章來源：  《尚舞》    http://00559.cn/w/wy/26862.html