大眾審美與國(guó)產(chǎn)古裝電視劇色彩設(shè)計(jì)緊密連接

色彩在古裝劇中的運(yùn)用

色彩設(shè)計(jì)具有較為明顯的象征性, 它代表了劇中事物和劇中人的時(shí)代環(huán)境和歷史背景。并通過(guò)色彩變幻營(yíng)造出劇情的時(shí)空流動(dòng)和命運(yùn)轉(zhuǎn)折。在被人熟知的古裝劇《還珠格格》中，活潑的小燕子衣服頭飾多是大紅、桃紅等飽和度高的顏色。而同為格格的紫薇，性格賢淑文靜，衣服頭飾便多為顏色飽和度低的淡粉或淡紫色。在近年大火的宮斗劇《甄嬛傳》，還有玄幻仙俠劇《花千骨》中，女主都是前期服飾裝扮淡雅宜人，代表著她們的懵懂青春。而后期強(qiáng)勢(shì)回歸時(shí)服飾顏色濃稠，妝容繁重艷麗。這種色彩的設(shè)計(jì)不僅反映了人物內(nèi)部性格心理，同時(shí)反映出人物外部的階級(jí)與地位。所以色彩在影視作品中不僅可以塑造人物角色，還可以突顯人物轉(zhuǎn)變與劇情的轉(zhuǎn)折沖突。這種色彩的運(yùn)用在多部劇中均有體現(xiàn)，影視作品對(duì)于色彩的設(shè)計(jì)與運(yùn)用已駕輕就熟。

大眾審美與國(guó)產(chǎn)古裝電視劇色彩設(shè)計(jì)緊密連接

雖然在各個(gè)時(shí)代的古裝劇中，色彩的設(shè)計(jì)運(yùn)用已十分熟練，但各個(gè)時(shí)代下，國(guó)產(chǎn)古裝劇中的色彩設(shè)計(jì)都受到當(dāng)時(shí)大眾審美的影響。符合大眾口味與審美的電視劇作品才擁有其商業(yè)性回報(bào)，所以影視作品不僅要體現(xiàn)作品本身的個(gè)性與魅力，通過(guò)屏幕傳遞其內(nèi)涵，還要迎合大眾口味。

（一）80年代與90年代

影視作品多為經(jīng)典名著的翻拍，比如《紅樓夢(mèng)》，《水滸傳》；但同時(shí)也有經(jīng)典武俠小說(shuō)的拍攝，比如《天龍八部》、《神雕俠侶》；還有經(jīng)典古代人物新編的影視作品，比如《康熙微服私訪記》、《宰相劉羅鍋》等等。這個(gè)時(shí)期，電視劇中服裝顏色多用艷色，演員無(wú)論男女，妝容都十分飽滿。高飽和度色彩的服道化設(shè)計(jì)使影片整體色彩濃烈。

（二）2000年以后

國(guó)家高速發(fā)展，歐美潮流和韓流、日本風(fēng)潮襲入中國(guó)。各種時(shí)尚風(fēng)潮的到來(lái)影響了人們審美的轉(zhuǎn)變，給人們帶來(lái)了各種時(shí)尚風(fēng)格的大膽創(chuàng)新與嘗試。并且古裝造型也開(kāi)始創(chuàng)新，追求新穎與多樣化。比如當(dāng)時(shí)備受年輕人喜愛(ài)的《仙劍奇?zhèn)b傳》，仙人角色的造型設(shè)計(jì)仙氣飄飄，服裝色彩也是強(qiáng)弱搭配，比如其中的紫萱，服飾整體色調(diào)為紫色，高飽和度的玫紫色只放于上半身，而袖子裙子則為淡紫色，整體色彩層次分明。不僅服飾色彩搭配得當(dāng)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)也使得影片整體色調(diào)和諧。比如身穿白衣的靈兒站在粉紅的桃花樹(shù)林之中。此時(shí)期的另一部大型古裝劇《漢武大帝》，整體色彩與題材吻合，黑色等深色占主色調(diào)，個(gè)別紅色綠色黃色的出現(xiàn)也是明度降低，影片整體色彩莊重和諧。此時(shí)期的國(guó)產(chǎn)古裝電視劇受時(shí)尚風(fēng)潮的影響，融入了自己對(duì)色彩搭配的思考與改進(jìn)。

（三）2010年以來(lái)

國(guó)外品牌在中國(guó)站穩(wěn)腳步，國(guó)產(chǎn)時(shí)尚也日益成熟?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及使人們與時(shí)尚緊密相連，人們自由追尋著自己的風(fēng)格，對(duì)美的認(rèn)知增加。明星代言著各種時(shí)尚品牌，領(lǐng)導(dǎo)著主流時(shí)尚風(fēng)潮。此時(shí)熱門IP的影視化更是急劇增加，《瑯琊榜》、《如懿傳》、《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等作品家喻戶曉。此時(shí)的古裝電視劇作品，不僅要求整體色彩和諧，更是追求美學(xué)與極致的視覺(jué)體驗(yàn)。宮斗劇《如懿傳》與《延禧攻略》在色彩設(shè)計(jì)上可謂成功。兩部劇均色調(diào)偏灰，沒(méi)有刺眼的高亮度色彩，整體古樸高雅，高級(jí)的灰色系打造了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。劇中使用均為中國(guó)傳統(tǒng)色系，沒(méi)有了高亮度的艷色便不會(huì)讓人跳戲到化工染料的現(xiàn)代場(chǎng)景。劇中顏色搭配走的“莫蘭迪色”路線，周代以禮治世，規(guī)定“赤、黃、青、黑、白”五色為正色，而《尚書(shū)》有“以五采彰施於五色，作服”，其配色的高級(jí)感，恰恰反映的是最傳統(tǒng)的中國(guó)色。此時(shí)期的電視劇作品多采用電影的拍攝方法，講究的構(gòu)圖與燈光，與色彩完美結(jié)合，服裝的布料與飾品器物不同的材質(zhì)也使得色彩的展示更有質(zhì)感。

2019年，電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》一開(kāi)播，便引起一陣熱議。它的熱點(diǎn)不僅來(lái)源于明星陣容的強(qiáng)大，還來(lái)自于它的電影般的畫(huà)面與色彩設(shè)計(jì)。此劇中大量使用了相鄰色搭配和對(duì)比色搭配，完美運(yùn)用了色彩構(gòu)成學(xué)。相鄰色的運(yùn)用使得整個(gè)畫(huà)面完整和諧，過(guò)渡巧妙，不顯雜亂，但色彩的使用比例又為畫(huà)面帶來(lái)層次感。對(duì)比色的運(yùn)用帶來(lái)了對(duì)比感與碰撞感，不同立場(chǎng)的人物在同鏡頭中時(shí)，對(duì)比色起到了良好的分割作用，但對(duì)比顏色同時(shí)伴隨各自的相鄰色，使得整體畫(huà)面擁有碰撞感卻又不會(huì)過(guò)于強(qiáng)烈，完美整合了畫(huà)面。同時(shí)，色彩的低飽和度帶來(lái)了畫(huà)面的高級(jí)感。

結(jié)語(yǔ)

伴隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們對(duì)于美的接收的途徑增加了，感受美的機(jī)會(huì)增加了，對(duì)于美的思考也增加了。80與90年代，大眾對(duì)于“美”的認(rèn)知還處于稚嫩時(shí)期，國(guó)產(chǎn)古裝劇多使用高飽和配色，對(duì)于色彩的設(shè)計(jì)與使用十分單調(diào)。到了2000年，外來(lái)審美刺激了當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)大眾，人們開(kāi)始迅速接收關(guān)于“美”的訊息，并開(kāi)始了自己的獨(dú)立思考與創(chuàng)新。此時(shí)期的國(guó)產(chǎn)古裝劇色彩設(shè)計(jì)已不再追求艷麗，而開(kāi)始思考色彩的層次感與搭配的美感。到了2010年以后，人們已形成自己成熟的審美。公眾號(hào)短視頻等新型媒體的爆火、微博豆瓣等多元化資訊軟件的普遍性使用，開(kāi)闊了大眾的視野，增加了人們對(duì)于美學(xué)知識(shí)的涉及，并提高了大眾對(duì)于美的追求。比時(shí)期的國(guó)產(chǎn)古裝電視劇多用中國(guó)古代傳統(tǒng)色彩并追求古典美感。

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