風(fēng)景油畫寫生的重要性分析

當(dāng)代風(fēng)景油畫寫生要求畫家超越對于風(fēng)景“鏡像”和“再現(xiàn)”的寫實表現(xiàn)，突出“意象”和“再造”的寫意表達(dá)，這說明了風(fēng)景油畫創(chuàng)作和寫生需要更為深刻的體現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)在的精神和文化涵養(yǎng)，從而以文化藝術(shù)風(fēng)貌展現(xiàn)風(fēng)景的客觀和主觀本質(zhì)，彰顯風(fēng)景油畫的藝術(shù)文化精神。

風(fēng)景油畫寫生在構(gòu)圖上的寫意性價值

風(fēng)景油畫寫生最為關(guān)鍵的要素是對于風(fēng)景對象“形體”的選取，自然風(fēng)景原始形態(tài)能夠成為風(fēng)景油畫作品的基本形體，這是風(fēng)景油畫表達(dá)自然物象的表現(xiàn)手法，同時也考驗了畫家對于風(fēng)景自然形體特征的細(xì)微觀察和深刻理解，反映在油畫作品中即體現(xiàn)對于風(fēng)景的完美鏡像重現(xiàn)。但是對于同一風(fēng)景，不同畫家有著不同的理解，所表現(xiàn)的繪畫手法也是不同的。對于自然形體特征理解的不同，這就體現(xiàn)了畫家在油畫作品中對于自然風(fēng)景構(gòu)圖的差異性。畫家根據(jù)油畫作品的需求要素，在大小、形狀等方面進(jìn)行景物形態(tài)要素的取舍，從而以新的構(gòu)圖構(gòu)成與自然景象相差異的“新物象”，形成具有畫家主觀審美認(rèn)知的新的組織架構(gòu)的風(fēng)景畫面。

中國風(fēng)景油畫寫生手法在構(gòu)圖上與西方油畫有著巨大的差異，中國風(fēng)景油畫寫生融入了中國傳統(tǒng)山水畫多焦點的構(gòu)圖模式，在有限的畫紙上能夠呈現(xiàn)出更為廣闊的視覺空間，這是中國風(fēng)景油畫在藝術(shù)呈現(xiàn)上所具備的特點，而這類的構(gòu)圖手法也為油畫作品增添了文化和藝術(shù)的意蘊(yùn)。中國風(fēng)景油畫以構(gòu)圖創(chuàng)新所呈現(xiàn)的寫意性，突破了原有的風(fēng)景油畫的客觀呈現(xiàn)，通過借景、對于風(fēng)景元素的取舍、架構(gòu)的優(yōu)化使得風(fēng)景油畫變得有序化，從而更加符合人們對于風(fēng)景的審美享受。畫家將自身的審美以及對于自然景象的認(rèn)知融入到新的自然景象創(chuàng)作的架構(gòu)當(dāng)中，從而實現(xiàn)風(fēng)景油畫的鮮活化，更加富有感情和生命力，這是由畫家對于風(fēng)景進(jìn)行多視角的重構(gòu)而實現(xiàn)的。對于客觀風(fēng)景要素合理的取舍是中國風(fēng)景油畫進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)新的智慧，也體現(xiàn)了中國風(fēng)景油畫的藝術(shù)追求。

風(fēng)景油畫寫生在色彩上的寫意性價值

色彩是畫家實現(xiàn)風(fēng)景油畫藝術(shù)意境的最重要手法，畫家根據(jù)不同的色彩選擇能夠創(chuàng)造出不同的風(fēng)景意境。同時，色彩的選擇也反映了畫家對于客觀自然景象的主觀感受和對于油畫藝術(shù)創(chuàng)作的獨特理解。畫家通過對自然景象的敏銳觀察，以自己的情感為標(biāo)準(zhǔn)對于色彩進(jìn)行篩選和取舍，從而選出最符合自己內(nèi)心對于風(fēng)景的情感感受的色彩。畫家所運用的色彩往往與實際的自然景象所呈現(xiàn)的色彩有著很大的差異性，這也體現(xiàn)了風(fēng)景油畫寫生的主觀性?？茖W(xué)來講，光帶來色彩，畫家對于風(fēng)景的主觀感受和色彩取舍，實際上是對光影的應(yīng)用和把握，色彩能夠為風(fēng)景油畫作品烘托氛圍，對于不同光線的運用，可以呈現(xiàn)出不同的主觀感受。色彩和光影使風(fēng)景油畫畫面更加生動和立體，同時能夠?qū)嫾业谋疚乙庾R轉(zhuǎn)移到油畫作品當(dāng)中，從而強(qiáng)化油畫作品的意境，使參觀者能夠感受到畫家的情感傾向和內(nèi)心的情緒表達(dá)。中國風(fēng)景油畫將色彩所體現(xiàn)的意境美發(fā)揮到極致，從畫面色彩呈現(xiàn)來看，通過夸張對比、和諧對比等表現(xiàn)手段使得不同色彩具有不同的文化、地域意蘊(yùn)。風(fēng)景油畫寫生的色彩運用已經(jīng)超越了對于風(fēng)景色彩的再現(xiàn)，而是畫家對于自然色彩進(jìn)行總結(jié)和再創(chuàng)造，以一切可用的色彩組合，最大化的呈現(xiàn)畫家對于風(fēng)景色彩的主觀感受，這種強(qiáng)烈的主觀意識能夠讓風(fēng)景油畫擬人化。中國風(fēng)景油畫寫生對于色彩的運用，也吸收了中國傳統(tǒng)繪畫中的“墨分五色”，在和諧統(tǒng)一的畫面中呈現(xiàn)出細(xì)微的差別，既尋求大自然的色彩共性，又保持著同一類自然景象的同類色，從而使油畫作品的色彩氛圍渾然一體，能夠呈現(xiàn)出內(nèi)斂不張揚、精致不單調(diào)的中國風(fēng)景油畫的寫意意境。

風(fēng)景油畫寫生基于畫家情感體驗所展現(xiàn)的藝術(shù)文化價值

優(yōu)秀的風(fēng)景油畫寫生作品必然是觸動人心的，它所帶來的藝術(shù)氣息和文化內(nèi)涵實則反映了畫家自身的情感體驗，這種以自然風(fēng)景物象表達(dá)自己內(nèi)心感受的藝術(shù)手法才是風(fēng)景油畫的精華。畫家將自己的情感體驗融入到風(fēng)景油畫寫生當(dāng)中，賦予了風(fēng)景油畫作品的人文意境，這就是所謂的“寫意”。畫家對于風(fēng)景物象的描繪，運用了構(gòu)圖、色彩等手段，每一個過程都是畫家強(qiáng)烈的藝術(shù)情感表達(dá)，同時也反映了畫家的內(nèi)心世界和精神追求。中國當(dāng)下的風(fēng)景油畫寫生廣泛的借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫的寫意風(fēng)格，將風(fēng)景意境化從而呈現(xiàn)出油畫作品強(qiáng)烈的人文情懷。對于風(fēng)景油畫寫生而言，畫家深刻的觀察反思是最為重要的，這一方面體現(xiàn)在畫家對于客觀自然景象的細(xì)致觀察，從而勾勒出對于自然景象的基本輪廓，這是自然油畫寫生的基底。另一方面，畫家需要借助于自然景象作為自己的內(nèi)心藝術(shù)探索的素材，不斷的就作品表達(dá)效果和表達(dá)意境來進(jìn)行藝術(shù)性、人文性的思考和反思，從而實現(xiàn)主觀與客觀統(tǒng)一于自然油畫的作品當(dāng)中，為油畫作品注重生命力和藝術(shù)文化力。畫家對于風(fēng)景油畫的寫生，實際上反映了畫家對于物象關(guān)系的取舍，畫家以個人藝術(shù)審美和情感表達(dá)實現(xiàn)自然風(fēng)景在油畫作品中的物象平衡，這不僅體現(xiàn)在構(gòu)圖、色彩等方面，同時也體現(xiàn)了畫家自己內(nèi)心情感映射于自然風(fēng)景的油畫形式當(dāng)中，畫家實現(xiàn)自然油畫作品的物象平衡，也不斷實現(xiàn)了油畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化感染力。

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