隨著文化水平的提高，人們對軍旅題材影視劇提出了更高層次的要求，隨之而來的是軍旅題材影視劇的數(shù)量井噴。但當(dāng)前，頻頻出現(xiàn)一些劇情庸俗、內(nèi)容濫情的“神劇”。因此，我們需要對國產(chǎn)軍旅題材影視劇創(chuàng)作的表現(xiàn)手法和功能進(jìn)行辨析。一、國產(chǎn)軍旅題材影視劇的主要表現(xiàn)手法（一）敘事手法1.成長敘事

在后現(xiàn)代語境下，后現(xiàn)代主義電影已作為一種電影形態(tài)存在于藝術(shù)中，在異軍突起的同時(shí)也彰顯了自身的獨(dú)特美學(xué)話語體系。在這一體系當(dāng)中，吉姆·賈木許的電影獨(dú)樹一幟，特別的影像表達(dá)深刻烙印了社會(huì)人類之間的疏離感。導(dǎo)演本人力圖通過常規(guī)人物，將碎片化的生活重新整合，并打破常規(guī)的敘事方法。這種

國外最早采用石蠟和乙炔燈采集昆蟲開創(chuàng)了應(yīng)用昆蟲趨光性捕蟲的先河。我國從1958年開始使用黑光燈誘殺棉鈴蟲及其他棉蟲，后來發(fā)展出一系列的殺蟲燈如頻振殺蟲燈、雙光燈等，但是以上的殺蟲燈大多數(shù)都要使用交流電，樹立電線桿多，架設(shè)時(shí)拉線過長，需要投入大量的人力財(cái)力去建設(shè)維護(hù)。為了響應(yīng)政

在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，對外投資是一個(gè)國家對外發(fā)展獲得國際認(rèn)知度的重要方式之一，自“一帶一路”戰(zhàn)略發(fā)展以來，我國目前正處于對外投資的增長高峰時(shí)期。1 “一帶一路”背景分析“一帶一路”戰(zhàn)略對我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著重要的作用，該戰(zhàn)略的實(shí)施給我國提供了更多發(fā)展機(jī)會(huì)，對外投資、貿(mào)易的增加使得

在“大眾創(chuàng)新，萬眾創(chuàng)業(yè)”的背景下，中小企業(yè)進(jìn)入發(fā)展的良機(jī)，但是中小企業(yè)內(nèi)部存在的諸多缺陷導(dǎo)致了其在商業(yè)銀行融資中占弱勢地位，融資困難已經(jīng)成為桎梏了中小企業(yè)發(fā)展和擴(kuò)張的一大突出問題。為尋求成本更低、更易獲取通過審批的融資渠道，在互聯(lián)網(wǎng)金融的日益普及和大數(shù)據(jù)背景下，中小企業(yè)應(yīng)該調(diào)

電影《年輕的維多利亞》給人最深刻的印象是女王與阿爾伯特親王的浪漫愛情。盡管在劇情上這是一部政治與愛情并存的故事，但是為我們所回味的依然是一位青春妙齡少女對愛情的憧憬與追求，這樣的故事結(jié)構(gòu)也正一針見血的應(yīng)了片題。這部由英國Momentum Pictures公司發(fā)行，由讓-馬克·

我國電影行業(yè)在經(jīng)歷了五代導(dǎo)演的探索和延展后，逐漸被世界熟知并接受?，F(xiàn)階段以張藝謀、陳凱歌為代表的第五代導(dǎo)演陣容仍在為我國電影向國際化發(fā)展而努力。在2005年，張藝謀的作品《英雄》曾經(jīng)連續(xù)兩周蟬聯(lián)北美電影票房冠軍，為我國電影打開國際市場取得了初期的良好效果。當(dāng)然，我國不僅要在宣

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，新媒體發(fā)展方興未艾，諸多汽車品牌的傳播渠道被拓寬，且傳播手段與方式日趨多樣化。若將新媒體平臺(tái)應(yīng)用于汽車品牌傳播，其新媒體運(yùn)營尚且存在粉絲質(zhì)量、用戶反饋、新車型發(fā)布等方面的問題。以此為基礎(chǔ)，本文以一汽大眾品牌為例，對新媒體在汽車品牌傳播中的作用及其存在的問題與對策

本文結(jié)合景德鎮(zhèn)市西城區(qū)水系綜合治理項(xiàng)目深基坑開挖工程實(shí)例，并將其和實(shí)際水文、氣象、地質(zhì)情況有機(jī)結(jié)合起來，對深基坑土方開挖的施工工藝及控制要點(diǎn)以及安全施工問題進(jìn)行淺談，以期對同類工程具有一定借鑒意義。1工程概況景德鎮(zhèn)市西城區(qū)水系綜合治理項(xiàng)目基坑開挖基坑最深達(dá)12m，開挖邊坡大部

在最近幾年當(dāng)中隨著地球物理探測技術(shù)的發(fā)展，工程物探技術(shù)也實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步飛速發(fā)展，并被廣泛應(yīng)用于工程實(shí)踐當(dāng)中。金沙江水電站壩基巖體工程相對較為復(fù)雜，同時(shí)探測要求相對較高，因此，物探檢測在金沙江水電站的應(yīng)用相對較為廣泛，同時(shí)也較為復(fù)雜?；诖朔N情況，在本文當(dāng)中以金沙江水電站為例對物

逆向物流作為物流產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，其作用是將產(chǎn)品或者廢棄物從消費(fèi)者手中轉(zhuǎn)移到生產(chǎn)者手中，從而達(dá)到獲得產(chǎn)品剩余價(jià)值以及防止廢棄物污染環(huán)境。當(dāng)前，我國逆向物流發(fā)展緩慢，與正向物流發(fā)展之間存在較大差距，具體表現(xiàn)為政策支持力度不足、商業(yè)模式不成熟、缺乏網(wǎng)絡(luò)布局和管理手段以及運(yùn)營成本

本文從新興的低碳美學(xué)角度入手，通過深入理解低碳美學(xué)含義和界定范圍后，著重分析張藝謀電影“平民三部曲”的畫面敘事。在低碳標(biāo)準(zhǔn)下，畫面作為電影敘事必不可少的組成成分，不論其直觀上的視覺享受還是深層次思想和社會(huì)問題表達(dá)，都會(huì)激發(fā)觀者抒發(fā)自由情感，之后影響心態(tài)甚至行動(dòng)。因此本文立足于

視聽語言包括畫面語言和聲音語言，它是利用畫面和音樂的雙重刺激向受眾傳播信息的感性語言，在電視紀(jì)錄片中這便是多種鏡頭切換的技巧與各類音樂應(yīng)用的方法。南非著名導(dǎo)演Jamie Uys一人身兼導(dǎo)演、編劇、制片三個(gè)角色，歷時(shí)四年時(shí)間拍攝了紀(jì)錄片《可愛的動(dòng)物》。這部紀(jì)錄片由西至東介紹了納

美國現(xiàn)代哲學(xué)家劉易斯芒福德曾說：“城市是一種特殊的構(gòu)造，這種構(gòu)造致密而緊湊，專門用來流傳人類文明的成果?！?20 世紀(jì) 90 年代以來，為了在激烈的城市競爭中脫穎而出，各省、市、自治區(qū)都開始了城市營銷的探索。近年來，城市形象片已然成為城市進(jìn)行品牌形象塑造和營銷的重要手段。廣西

成都自古就被譽(yù)為“天府之國”，成都平原物產(chǎn)豐富，所以也滋養(yǎng)出一批仁人志士。更有甚者，一些文人騷客雖不是天府兒女，但在流落此地的時(shí)間里孕育出了史書般的篇章，從此便與這片熱土留下了不解的淵源，杜甫便是其中之一。1 杜甫草堂的景觀特質(zhì)杜甫是我國唐代偉大的現(xiàn)代主義詩人，世界文化名人。

中小企業(yè)融資的實(shí)質(zhì)就是讓能夠高效率使用資金的中小企業(yè)能夠順利地獲得資金，從而優(yōu)化整個(gè)社會(huì)的資源配置。由于中小企業(yè)受其規(guī)模的限制，在融資方面只能選擇投資小、見效快、周期短的方式，選擇范圍小，大部分中小企業(yè)會(huì)選擇商業(yè)銀行作為其融資的方式，形式過于單一；在競爭力上，中小企業(yè)敵不過大

在新時(shí)期企業(yè)管理中，供應(yīng)鏈管理作為重要的管理模式，主要是對企業(yè)供應(yīng)鏈系統(tǒng)進(jìn)行統(tǒng)一的規(guī)劃、調(diào)整以及控制的活動(dòng)，例如：工作流、資金流以及信息流等，進(jìn)一步優(yōu)化企業(yè)供應(yīng)鏈的總成本。但是，在新時(shí)期背景下，企業(yè)在供應(yīng)鏈管理中面臨著諸多問題，本文以供應(yīng)鏈管理內(nèi)涵以及重要性為研究基點(diǎn)，從中分

在新媒體技術(shù)的影響下，網(wǎng)絡(luò)自制娛樂節(jié)目脫穎而出，人們對其關(guān)注度也是不斷飆升，因此，了解受眾的心理需求尤為重要。文章將從網(wǎng)絡(luò)自制娛樂節(jié)目的現(xiàn)狀著手，多角度分析其節(jié)目受眾的心理需求，并相對應(yīng)的提出在以受眾為主的背景下網(wǎng)絡(luò)自制娛樂節(jié)目的發(fā)展策略。一、網(wǎng)絡(luò)自制娛樂節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀在新媒體

當(dāng)代影片中記錄社會(huì)現(xiàn)象與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反烏托邦影視作品日益增多，在觀看反烏托邦影視作品的同時(shí)，我們也可以從社會(huì)學(xué)的角度解讀現(xiàn)代社會(huì)進(jìn)程中影片所描繪的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。在以多部現(xiàn)代影片作為實(shí)例的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代社會(huì)關(guān)系對影視作品的影響是密不可分的，不同的社會(huì)形態(tài)對于影視作品所產(chǎn)生

新媒體在現(xiàn)代社會(huì)中的運(yùn)用是極其廣泛的，新媒體技術(shù)的每次創(chuàng)新與革命也促使人們的生產(chǎn)生活方式發(fā)生改變。新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展不僅有著深厚、先進(jìn)的前沿性技術(shù)內(nèi)容，同時(shí)也有著藝術(shù)性的特征，而其所獨(dú)具的交互性也是新媒體藝術(shù)與其它藝術(shù)門類相區(qū)別的關(guān)鍵性特征?？梢哉f，新媒體藝術(shù)是一種新的藝