“藝術(shù)品”還是“復(fù)制機(jī)器”

 一、屯昌油畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展淵源
中國最早的“行畫”出現(xiàn)在18世紀(jì)的廣州，李超在《中國油畫史》中說，外銷畫是中國畫家以銷售為目的，跟隨西洋人學(xué)習(xí)一段時(shí)間后獨(dú)立開設(shè)畫店雇人作畫，或是頗有名氣的畫家的學(xué)徒之作，他們的任務(wù)就是不斷制造“行畫” 。②油畫早期在中國的發(fā)展經(jīng)歷，為當(dāng)今中國油畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展埋下了伏筆。
屯昌縣早在上世紀(jì)80年代就興起油畫熱，1984年成立研璞軒美術(shù)學(xué)校，28年來，學(xué)校培養(yǎng)出全日制脫產(chǎn)班學(xué)生2000多人，短訓(xùn)班4000多人次。正是由于這樣得天獨(dú)厚的藝術(shù)背景，加之國際旅游島建設(shè)時(shí)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的重視，為屯昌油畫產(chǎn)業(yè)集群化發(fā)展提供了難得的歷史機(jī)遇。成立于2009年的屯昌油畫村，截至2012年，已有幾萬張油畫遠(yuǎn)銷歐洲和我國廈門、深圳等地，產(chǎn)值達(dá)到幾百萬元，這對(duì)于剛剛步入市場的屯昌油畫來說十分難得?，F(xiàn)如今，屯昌油畫銷量大都靠復(fù)制、臨摹訂單式維持，要想長久發(fā)展，必須挖掘海南獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)資源，將海南鮮明的自然風(fēng)光融入畫面，打造油畫性能與地域特色兼容的文化系列產(chǎn)品，走一條具有海南特色的高品位、多模式發(fā)展道路。
二、屯昌油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的利弊分析
1.屯昌油畫街的優(yōu)勢(shì)
一是政府重視，政策先行。為了大力扶持油畫產(chǎn)業(yè)，打造富有特色的農(nóng)民文化，屯昌縣政府不僅通過“政府搭臺(tái)，引進(jìn)資金進(jìn)行企業(yè)化管理”的方式來推進(jìn)這項(xiàng)產(chǎn)業(yè)，還出臺(tái)了《屯昌縣油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展方案》，為畫師提供一個(gè)良好的創(chuàng)作平臺(tái)。早在2009年，屯昌縣政府就讓研璞軒美術(shù)學(xué)校掛靠縣中等職業(yè)技術(shù)學(xué)校，促進(jìn)美術(shù)工藝專業(yè)的發(fā)展，還將位于環(huán)東二路的廉租房底層鋪面提供給其免費(fèi)使用三年，用于建設(shè)集學(xué)習(xí)、教學(xué)、生產(chǎn)、創(chuàng)收、就業(yè)為一體的油畫創(chuàng)作、展銷基地。同時(shí)，近年來中國藝術(shù)品市場發(fā)展的勢(shì)頭強(qiáng)勁，大量的資金介入其中，加之海南題材的豐富性等諸多因素都為其發(fā)展?fàn)I造了廣闊空間。復(fù)制油畫的低成本也適應(yīng)了當(dāng)前市場需求，在藝術(shù)和商業(yè)之間尋找到了適合自己生長的定位。
二是省美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的重視和扶持。屯昌油畫產(chǎn)業(yè)在一開始就受到了海南省美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的高度關(guān)注。從“美麗屯昌—水晶之鄉(xiāng)”油畫寫生大賽到屢次邀請(qǐng)省內(nèi)外知名畫家到此寫生、交流，提高了其專業(yè)水準(zhǔn)，為原創(chuàng)作品的創(chuàng)作提供了可參考的典范。2012年歡樂節(jié)期間舉辦的“綠色海南·歡樂屯昌”寫生大賽不僅誠邀國內(nèi)知名畫家到此寫生、舉辦學(xué)術(shù)講座，還對(duì)畫師作品評(píng)獎(jiǎng)以資鼓勵(lì)，這些都為學(xué)生在藝術(shù)造詣上的提高做出了很大貢獻(xiàn)。另外，屯昌寫生基地的揭牌，也為油畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了新鮮血液。
2.屯昌油畫的發(fā)展弊端
一是油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展缺乏明確的定位，低端發(fā)展不能有效帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)升級(jí)。屯昌油畫目前仍以低端的臨摹復(fù)制為主，訂單先行，缺乏原創(chuàng)精品與大師力作，且深受深圳“大芬模式”的影響，缺乏具體明晰方向，畫師們素質(zhì)良莠不齊，在創(chuàng)新方面難有突破。
二是缺乏有影響力的畫家、批評(píng)家，專業(yè)權(quán)威不足。首先，屯昌油畫產(chǎn)業(yè)由于缺乏專業(yè)的理論家、批評(píng)家參與市場運(yùn)作，在作品定位和品牌建構(gòu)方面缺乏高瞻遠(yuǎn)矚的見解，同時(shí)在提升學(xué)術(shù)層次和吸引知名畫家方面略顯不足。其次，屯昌油畫畫廊運(yùn)行不夠規(guī)范，多數(shù)畫廊不考慮藝術(shù)價(jià)值而是直接根據(jù)訂單需求來生產(chǎn)“藝術(shù)品”，這不僅降低了畫廊的檔次，還把“畫家”引上商業(yè)斜路，斷送了其藝術(shù)前程。
三、屯昌油畫產(chǎn)業(yè)的價(jià)值定位
屯昌油畫是繼續(xù)走以臨摹復(fù)制為主的道路還是臨摹創(chuàng)作并舉，在很大程度為其前途埋下了伏筆。正如廣州美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長童慧明對(duì)大芬村的建言：“大芬村要靠‘兩條腿’走路來升級(jí)現(xiàn)有的藝術(shù)商品化模式：一方面需要提升油畫作品的質(zhì)量和價(jià)值，注重原創(chuàng)；另一方面，要建立畫家與藝術(shù)商人的利益共享機(jī)制，改變現(xiàn)在畫家身兼創(chuàng)作與經(jīng)營的局面。”③此番建言對(duì)屯昌油畫產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展也不失一種警示，意義甚大。
因此，筆者認(rèn)為，屯昌油畫產(chǎn)業(yè)要想在中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史上具有獨(dú)特的實(shí)踐意義，需要在注重原創(chuàng)的同時(shí)結(jié)合地域特點(diǎn)擴(kuò)大相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，提高作品的審美品位和文化內(nèi)涵，在高效、特色的產(chǎn)業(yè)模式中繼續(xù)發(fā)展壯大。也希望其決策者能在人才引進(jìn)、學(xué)術(shù)參與、市場規(guī)范方面加大力度，從而使其品牌知名度和產(chǎn)業(yè)價(jià)值空間得以提升。