多模態(tài)隱喻視角下對《絕望主婦》的解讀——電影文學

 一、有關(guān)《絕望主婦》的總體概述
電視劇《絕望主婦》是由美國的ABC公司出品的一部真實刻畫女性生活的影視作品，從2004年的第一集至今已經(jīng)更新到了第八季，一直是美國ABC公司周末收視率最高的保持者。影視作品《絕望主婦》帶給中國觀眾的不僅是電視劇中所展示的那種豐富的生活鏡頭、扣人心弦的影視情節(jié)和經(jīng)典的美國式幽默，更多的是意象含義深遠的影視作品結(jié)尾方式。在影視作品《絕望主婦》中，主人公Mary為了保守不為人知的秘密而選擇了自殺，Mary死后在天堂觀看著發(fā)生在紫藤巷的一切，因此在每集的結(jié)尾部分都會在特設(shè)的場景中以Mary詼諧輕松的畫外音向觀眾娓娓道來人生的哲理，字字厚重，寓意深遠；配合畫外音的特設(shè)鏡頭也是不停轉(zhuǎn)換，引人深思。語言和意象符號的巧妙結(jié)合將多模態(tài)隱喻的效果進行了淋漓盡致的發(fā)揮，增強了影視作品《絕望主婦》的藝術(shù)感染力，同時也成為影視作品創(chuàng)作者的獨特身份辨別所在，整部影視作品也變得更加魅力無窮。
二、有關(guān)多模態(tài)隱喻理論的總體概述
對于隱喻的分類，阿姆斯特丹大學的傳媒學者Forceville（荷蘭）建議分為兩大類，就是單模態(tài)隱喻和多模態(tài)隱喻，從字面上看，單模態(tài)隱喻就是源語和目的語之間使用的是一種模態(tài)的意象進行隱喻的映射，主要的類型有語言隱喻、視角隱喻等；多模態(tài)隱喻就是源語和目的語之間的映射通過兩種或者兩種以上的方式進行隱喻，例如，“He is a snake in the grass.”在文本上看就是：“他是草叢中的一條蛇?！笔且环N單模態(tài)隱喻的意象，倘若這個隱喻通過視頻的畫面形式進行傳遞，用于描述一個在黑夜中行走的人，偷襲他人，進行財務(wù)搶劫的話，那這個時候的“He is a snake in the grass.”就變成了一個包含視覺模態(tài)和動態(tài)模態(tài)的多模態(tài)隱喻。我們通過對影視作品的仔細欣賞和分析就不難發(fā)現(xiàn)，多模態(tài)隱喻的表達方式已經(jīng)被廣泛應(yīng)用在了影視作品和廣告等各種視覺影視作品中，主要目的則是為了深化人的認知，增強作品的表達力和感染力，實現(xiàn)預期的藝術(shù)表達效果。鑒于以前信息技術(shù)的限制，多模態(tài)隱喻用在影視作品中的分析還很少有，伴隨著科學技術(shù)的發(fā)展和進步，這一切都將變得可能。
三、多模態(tài)隱喻視角下對《絕望主婦》的解讀
電視劇《絕望主婦》的每集結(jié)尾都是采用多模態(tài)隱喻的形式將影視的畫面和弦外音進行組合表達，深化觀眾的認識。電視劇《絕望主婦》七季共計140多集，片尾的意象組合表達形式各種各樣，主要來說影視的結(jié)尾主要有三種方式：多模態(tài)隱喻的線索式意象、多模態(tài)隱喻的對比式意象和多模態(tài)隱喻的羅列式意象。影視設(shè)計者通過各種巧妙的影視剪接技術(shù)將語言隱喻內(nèi)涵和影視畫面進行有機結(jié)合，讓形象更為突出，也讓內(nèi)涵意義更加令人深思。
（一）《絕望主婦》中多模態(tài)隱喻的線索式意象的解讀
在《絕望主婦》的第二季第21集中，我們可以聽到這樣一段畫外音臺詞片段：“當人們感覺真相無比丑陋的時候就想方設(shè)法地想將它掩蓋。因為在他們的內(nèi)心深處明白，一旦真相被他們發(fā)現(xiàn)的時候，那后果將是不堪設(shè)想的，于是就用厚實的墻將它進行遮蔽；或者將真相緊鎖在大門之后；或者用所謂的聰明手段讓看者模糊。然而不管怎么去刻意掩蓋事實的真相，真相總會浮出水面，那些我們在乎的人最終還是會受到傷害，與此同時另外一些人卻會因為他們的痛苦而快樂?！?
依據(jù)譚衛(wèi)國對隱喻形式和內(nèi)涵的劃分我們可以得知有簡單隱喻、半隱性隱喻、隱性隱喻和繁瑣隱喻四種類型。在《絕望主婦》中，根據(jù)上段臺詞的文本意義我們可以推斷這是屬于半隱性的類別，因為在這一段臺詞之中只有喻體出現(xiàn)卻沒有本體的蹤跡。不管是臺詞中的“厚實的墻”還是“聰明手段”……都是用來比喻那些掩蓋事實真相的東西。在《絕望主婦》的畫外音中，結(jié)尾鏡頭還采用“火”來作為影片中的暗示線索代指“真相”的存在。我們可以在《絕望主婦》中看到：“一場熊熊的大火被擋在了墻外，一會兒又被門鎖在了后面，一會兒又被鮮花所遮蓋……然而不管是什么樣的情景，大火依舊存在，事實的真相還是會浮出水面。”
在《絕望主婦》的第三季第1集中，我們可以聽到這樣的一段畫外音臺詞：“伴隨風暴而至的還有帶給人們的希望，不管怎么樣，只要到了清晨，所有的一切都會變得很感情，就算是最頑固的污點也會消失掉的。當面臨現(xiàn)實的背叛，難以接受的現(xiàn)實，親情的記憶的時候，我們都會渴望暴風驟雨的到來，一掃沉積在內(nèi)心深處的那些污點，即便是那些頑固的也會煙消云散的?！?
在《絕望主婦》中這一段臺詞屬于是煩瑣隱喻的類型，創(chuàng)作者把生活中的艱難和磨礪比喻成了“暴風驟雨”，緊接著順而推之，把生活之中遇見的不如意比喻成了“污點”，認同了有些污點可以蕩滌掉，但是有的會依舊頑固，從而傳遞出自己對生活的態(tài)度。在《絕望主婦》這一集的結(jié)尾處，我們從鏡頭中可以發(fā)現(xiàn)“風暴”作為一條主線貫穿在始終：在這個暴風驟雨的夜晚中Bree思考著她的丈夫是否是清白的；迎著暴風雨回家的Lynette看到的卻是自己的丈夫陪伴著與前妻兩個人的女兒的照片……然而當Susan頂著暴風雨回到家后第一眼看到的是自己和Mike的合影照片，感慨著曾經(jīng)流失的美好時光，一直到了最后的一個鏡頭，在暴風驟雨的咆哮中一具尸體出現(xiàn)在了泥土中，這就暗示著“謀殺”就是那經(jīng)風雨洗滌也無法消除的“污點”，臺詞和畫面的巧妙結(jié)合，令人深思，寓意深遠。
（二）《絕望主婦》中多模態(tài)隱喻的對比式意象的解讀
在《絕望主婦》的第一季第2集中，有這樣的一段畫外音臺詞片段：“當回頭再觀望這個世界的時候，這個世界此時顯得那么透徹清晰，依舊有那么多等待我們?nèi)ヌ剿骱桶l(fā)現(xiàn)的秘密存在。但是忙碌的人們很少會停下腳步來欣賞下路邊的風景，一直奔走在前進的道路上。這真是一個遺憾，那么多值得一看的東西就這樣被忽略了?！?
在《絕望主婦》的這個經(jīng)典片段中，當Edie在關(guān)上酒柜的那一刻，隱藏在酒柜里面的鏡頭從酒柜里面給我們展示了看到的另外一個場景：住在紫藤巷的美女們都按照門牌號的順序被貼上去了，墻上那些美女的照片看著光彩奪目，奪人眼球，可是在這些照片中最為醒目的要數(shù)那張被紅色標記過的照片，上面就是剛剛自殺的Mary的照片；在旁邊的桌子上放著一把手槍……很明顯，住在紫藤巷的這些美女們就是那“有待發(fā)現(xiàn)和探究的美麗”所在，然而美麗被發(fā)現(xiàn)以后帶給觀眾更多的是驚訝和詫異；桌子上的手槍則是隱喻了“還未曾被發(fā)現(xiàn)和挖掘的秘密”。通過這種鮮明的對比給觀眾留下了深刻的印象，我們不禁感慨原來“罪惡”一直就在我們的身邊，同時也不由自主地為影片中主人公們的命運所擔心，從而引起觀眾對于影視下一集的高度關(guān)注和熱切的盼望。
（三）《絕望主婦》中多模態(tài)隱喻的羅列式意象的解讀
在《絕望主婦》的第二季第18集中，有這樣的一段臺詞：“誘惑時刻潛伏在人們生活的四周，我們是否會受到誘惑的腐蝕這就要看我們是否能夠看清楚誘惑的真實面目。有時誘惑會以火花式的不停閃耀在我們生活的周圍；有時誘惑會是一個有著深刻內(nèi)涵的朋友；有時候誘惑會變成一個可以觸發(fā)我們產(chǎn)生未曾有過感覺的嬰兒。誘惑會攻擊我們每個人，我們是否成為誘惑的俘虜就要看我們是否具備辨別誘惑的能力。一旦我們情愿作為誘惑的獵物，那么就需要我們自己承擔著一切的后果?！?
在《絕望主婦》這一段中，我們可以看到“誘惑”被分別比喻成了“閃耀的火花”“有著內(nèi)涵的朋友”和“有著吸引力的嬰兒”，伴隨著這些臺詞的娓娓道來，影視的鏡頭進行多種不同場景的切換和羅列的展現(xiàn)。面對著熊熊燃燒的爐火，Susan陷入了深深的思緒之中，表情凝重，若有所思，時而搖頭……這個畫面中“閃耀著的火花”就是對Susan前夫Carl對于她的死死糾纏的一種隱喻暗示；Bree再次開始了酗酒，身心俱疲，此時她的新朋友Peter在身旁噓寒問暖，極盡照顧的工作……在這里“有著內(nèi)涵意義的朋友”就是對Peter對于Bree瘋狂追求的一個開始的隱喻暗示；Gaby此時懷里抱著剛從醫(yī)院里面偷出來的嬰兒，撫摸著嬰兒那柔軟的臉蛋，感受著他那細細的呼吸，做媽媽的幸福感讓Gaby陷入到了一種無限的滿足感中……這一切看上去都那么寧靜?？墒窃谶@寧靜的夜晚背后將有一場暴風驟雨的到來，可悲的Gaby要為自己的行為付出沉重的代價。《絕望主婦》在這一段中伴隨著畫外音不停地轉(zhuǎn)換著鏡頭場景，兩者之間相互配合，既做到了情節(jié)的緊扣性，同時也傳遞出了深刻的人生哲理，引導人們進行思考。
四、結(jié) 語
隱喻是語言中常見的一種現(xiàn)象，更是對人類認知的深化，屬于認知語言學的范疇。影視作品是語言、圖像和音樂的綜合藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅可以通過影視臺詞來進行主題思想的傳遞，同時也可以結(jié)合影視畫面進行認知的深化和印象的加強?！督^望主婦》的經(jīng)典式結(jié)尾藝術(shù)都采用了以Mary在天堂中的視角進行深度的闡述，用多模態(tài)的隱喻視角深化了這部影視作品的主題思想，深刻地對美國中產(chǎn)階級女性生活狀況和價值觀念進行了剖析。
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