《海角七號》中女配角藝術(shù)形象分析——電影文學(xué)

 在當(dāng)今信息如此博達(dá)、節(jié)奏如此快捷、大片如此疊出的社會生活里，《海角七號》受到熱捧，獲獎多多，不能不引起影人和觀眾的思考，以對電影藝術(shù)進(jìn)行“更具想象力、更新穎、更奇特、更深入的美學(xué)探索?！痹诙喾轿谎芯俊⒅饤l給予判斷、褒貶和肯定的探討過程中，我們還發(fā)現(xiàn)在情節(jié)與人物的關(guān)系上，許多小人物小角色小動作的描寫和表演非常精細(xì)，個性色彩濃厚，特別是女配角的電影語言。情節(jié)推出了人物，人物推動了情節(jié)。
一、關(guān)于配角
《海角七號》是以情節(jié)取勝的影片，編劇設(shè)計的兩條愛情線索就像一束用滿天星搭配的紅玫瑰和白玫瑰。影片給觀眾帶來的歡愉中，各位配角的演技——對矛盾的推動，對情節(jié)的發(fā)展，對主角的襯托，特指對小人物的塑造豐滿有條理，就是花束中的滿天星，讓玫瑰花更加嬌艷。配角的出演功不可沒，值得細(xì)細(xì)品味。
編劇、導(dǎo)演魏德圣（年度臺灣杰出電影工作者）打造的這部劇情長片以戲劇性情節(jié)構(gòu)架為主，故事情節(jié)以矛盾沖突為發(fā)展線索，有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局；同時，它又雜糅進(jìn)非戲劇性情節(jié)構(gòu)架，情節(jié)和人物都很生活化，帶有濃郁的紀(jì)實(shí)性美學(xué)價值，這展現(xiàn)了他較為純熟的編導(dǎo)駕馭能力和細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格。
遲到了整整一個甲子六十年的情書依然釋放熾熱，真令人驚駭；由原住民組成的必須在幾天之內(nèi)熟練演出的暖身樂隊(duì)竟然成功，真不可思議。在一片貌似紛亂的情節(jié)里，所有的小人物都悄悄地按照自己的成長規(guī)律發(fā)展，為各種矛盾沖突推波助瀾，充實(shí)了影片的故事，增加了影片的藝術(shù)欣賞性，總匯了影片大獲成功的效果。
本文著重分析對幾個女性小配角的塑造，因?yàn)樗齻兊拇_“是藝術(shù)家運(yùn)用典型化的方式創(chuàng)造出來的具有栩栩如生的鮮明個性并體現(xiàn)出普遍意義的典型形象。”編劇、攝影、配樂、特效、音響、舞美和導(dǎo)演訖情盡意，利用人物的行為方式和心理狀態(tài)，“激起觀眾的內(nèi)心沖動。”對此，觀眾的回應(yīng)是強(qiáng)烈的。
二、關(guān)于女模特們
花枝招展的國際模特在友子陪同下到恒春拍外景，為日本著名療傷歌手中孝介的海邊演唱會做前期造勢宣傳。她們五次出鏡共2分4秒，其中前三場戲份十足，不僅牽出幾位重要人物現(xiàn)身，還屢使女主角友子的不滿情緒升級，成為劇情矛盾發(fā)展的動力。這些有親和力的可愛全新女模特形象，毫無矯揉造作之氣，讓人眼目一新。
第一場（04：14-58），來自五大洲的六位膚色各異、穿著五顏六色露臍裝的外景模特在喧鬧的集市里亮相拍照，引起原住民圍觀。女主角、拍攝助理友子為模特——整理服飾，而她們毫不在意地在菜攤上挑來挑去，讓抓拍的攝影師對友子大為不滿，也讓最重要的男配角民意主席憤而攪場。友子無可奈何。
第二場（06：25-56），下一站就到海邊，模特們不聽友子讓她們愛護(hù)皮膚別曬黑的勸告，紛紛在急駛的大客車上換泳裝，說友子“像個老太婆一樣”。友子氣道：“我也是個模特，你們怎么可以這樣對我?？?！”而司機(jī)貪色回視，又在后視鏡里看模特，終至撞翻送信途中的茂伯（國寶），引起車禍。急剎車讓全體模特在車內(nèi)七倒八歪，大呼小叫，友子怒氣再生。
第三場（07：07-12），模特們爭先恐后，高聲歡叫著奔向大海。看著即將成為演出現(xiàn)場的金色沙灘和海天一色，替模特攜衣提包的友子心情稍微平復(fù)，劇情矛盾暫得緩和。海邊是友子的福地，演出那天阿嘉將在這兒擁抱友子，符合中國人天人合一的審美觀念。
模特們嘻嘻哈哈，無憂無慮，鮮活可愛，像是人們沉悶生活中的清涼劑。無論是在小鎮(zhèn)上搔首弄姿地造型，還是在顛簸的大客車?yán)锼翢o忌憚地更衣，或是在藍(lán)藍(lán)的海邊盡情嬉鬧玩耍，卸去了人們想象中模特的職業(yè)性冷峻目光，她們就是一群美輪美奐的平凡少女，是配角的配角，在不斷的狂歡聲中塑造自己的群體性格。女模們在不經(jīng)意間引發(fā)了友子一系列的不順和不快，促成了劇情開始的小高潮。
三、關(guān)于明珠
Dada的媽媽明珠是個昏暗的小人物，整天心事重重，面無悅色，漫不經(jīng)心，違反店規(guī)，擺出一幅“曾經(jīng)滄?！钡募軇荨Ｖ钡接伤_定了收信友子是自己的祖母，地址真相大白了，觀眾才知道當(dāng)年的分離使這個家族遺恨六十年不得開心顏。人物面無笑容（波及第四代Dada也從來面不帶笑）的孤零狀是有深層次歷史原因的。
明珠臉上堆滿對世事的不信任和冷漠。她出場時（07：38），友子正因接到經(jīng)紀(jì)人的電話通知在氣頭上呢，看見她違反酒店規(guī)矩，躲在客人房間的衛(wèi)生間里吸煙，且大模大樣地走開。友子問：“你在我的廁所里抽煙，你不怕我給你的經(jīng)理講嗎？”她右肘擔(dān)在清潔車把上，一翻手掌，做出“請吧”的姿態(tài)。理應(yīng)是唯唯諾諾和小心翼翼的清潔工，拿著無所謂的派頭，匪夷所思，友子氣噎。這種淡定姐的人物個性為影片情節(jié)矛盾的起因埋下伏筆。
明珠又違規(guī)在酒店的陽臺圍欄邊抽煙（100：38），見到友子理也不理。而獲得阿嘉愛情的友子一反與她的疏戒，主動與她談心。
“可以給我一根煙嗎？”
“你別給我說日文，我不懂！今天以后，你就不必看到我們這些討厭的人了?！?
“我愛上阿嘉了！”
（嘲諷）“日本人哪懂愛情？”
“你被日本人傷過心嗎？怎么對我們那么偏見？是大大的父親嗎？（明珠狠狠地白了友子一眼，扭頭抽煙）你一定被男人傷得很重！”
“早就心死了！”
“我也在尋找一位死心的恒春女孩，不過她現(xiàn)在大概也八十歲了吧！她也和我一樣叫友子?。髦榈皖^略有所思）……偷看過那些情書，那是我所見過最真最美的思念，一定可以醫(yī)治一位心死的老人！”
（明珠急寫下一地址）“把郵包送到這個地址，那個也叫友子的女孩住在這里！”
“你怎么知道？”
（沉吟）“她是我的祖母?。ń忾_影片最大懸念。）
值夜班的明珠站在夜空下酒店的陽臺圍欄邊（117：44），聽著海邊傳來的音樂會歌聲。她很釋然，因?yàn)槔陷叺那楦袨?zāi)難曾經(jīng)長期遺染了后代們的心靈，如今終于得到解脫，讓她的人生有了月光般的光明。此時觀眾的心終于陪著這位配角一起安頓了。
四、關(guān)于美玲
夏都沙灘酒店大堂副理美玲職業(yè)素養(yǎng)高，待客主動熱情，積極關(guān)注客情，嫻熟而不顯山不露水的敬業(yè)方式，與馬拉桑形成鮮明對比。美玲的工作范圍就限制在大堂迎賓，但幾乎每一次劇情的轉(zhuǎn)折都與她有關(guān)。
看到民意主席和代表進(jìn)店，（18：12）她快步笑迎。代表們來找酒店經(jīng)理為原住民爭取組樂團(tuán)機(jī)會，氣勢洶洶，不理會她。她處亂不驚，馬上到就近總服務(wù)臺打電話通店經(jīng)理，表現(xiàn)了職業(yè)化的快速反應(yīng)。
接到必須挽留友子住下接洽樂團(tuán)事宜的電話時（24；39），她立刻向走廊那頭的旁門飛奔而去，明顯違反了不得在店內(nèi)跑步的規(guī)定。但觀眾看見她抄近道在路上攔住大客車，卻為她的勝出叫好，松了一口氣。緊急剎車讓友子翻到在車內(nèi)，氣憤異常，司機(jī)示意有人攔車。美玲恭謙地向友子作揖求諒，與大家一起前呼后擁地護(hù)送友子重返客房；在拐彎處偶遇推銷員馬拉桑，美玲機(jī)靈地?fù)屵^一提袋小米酒，借花獻(xiàn)佛，當(dāng)做進(jìn)店禮物奉給友子，表現(xiàn)出酒店為挽留客人所做的全員努力。美玲并不漂亮，但她粉紅色的制服上衣很動感，像一只飄忽的蝴蝶，幾乎奪了女主角的戲。
樂團(tuán)晚間在酒店娛樂室演習(xí)，美玲開門熱情迎接大家的首次排練（43：10）。她悄悄遞給阿嘉一小杯米酒，引領(lǐng)這位久候不至的主樂手進(jìn)場，平息了民意主席的無明業(yè)火，讓排練場氛圍正常起來，使樂團(tuán)有了一個良好的開端。這些輕巧的舉動顯示了她的善解人意和舉重若輕的高超職場本領(lǐng)。
馬拉桑的勤奮推銷有了回報。美玲通知他快送60瓶小米酒到廟會喜宴（66：20），他頓時狂喜，唐突地抱起美玲慶祝。美玲怏怏不快，走出排練場十幾步后，忽然又折回來為樂團(tuán)關(guān)上門。顯然，職業(yè)動作已深深融化在她的腦海和行為中。編導(dǎo)細(xì)致入微的人物刻畫，加之該配角杰出的表演，不能不說是此片精華之外的精華。
五、關(guān)于老年友子
她僅顯現(xiàn)了兩次（108：15和123：30），無一句臺詞，無正面影像，幾乎無動作，留給觀眾的清晰記憶只是她坐在后院凳子上的挺直后背。編導(dǎo)賦予她的是具有普世價值的終極關(guān)懷。其實(shí)，他們這一代人是殘酷戰(zhàn)爭的見證者和犧牲品，終其一生所斬獲的愛情只是紙上談兵。她承載了七封來信中所有的離情別緒和無盡悲哀，白發(fā)盡染。她遲鈍的反應(yīng)，緩慢的動作，粗糙的老手，辛勞的日子，令觀眾唏噓。她的存在是影片第一條線索的開始和結(jié)束，以靜制動，無風(fēng)三尺浪。真?zhèn)€是無論在愛情上還是在堅忍上，后人只能望其項(xiàng)背，寓意深刻，人物雕琢到位，點(diǎn)到為止。
六、關(guān)于六十年前的友子
觀眾期待的謎底直到影片結(jié)束時分才揭開（124：22）。影片里外的人正為樂團(tuán)演出成功高興，忽然間峰回路轉(zhuǎn)，鏡頭里是當(dāng)年一襲白衣的友子站在人頭攢動的碼頭上，像芬芳的玉蘭花那么晃眼。她手提行李箱四處張望，打量著過往的人群，等待日本老師的到來。汽笛鳴響了，她仍不失希望地巡梭著輪船和碼頭。當(dāng)離人跪在船舷邊露頭偷窺時，她滿懷狐疑地立在碼頭的夕陽殘照里。近鏡頭的友子嘴唇微合，眼目微瞇，腳步微移，身體漸漸后仰。她是送行人中最光耀、最無奈、最可憐、最含蓄的一位。
送別本已欲哭無淚，友子焦急是因毀約的重?fù)魥檴檨磉t嗎？有心的觀眾會聯(lián)想到好萊塢女明星嘉寶“無表情的表演藝術(shù)”，她站在《瑞典女王》的船頭上，那毫無表情的鏡頭是電影史上絕無僅有的，是模仿不來的。但《海角七號》里青年友子輕輕轉(zhuǎn)動的身軀，稍稍緊蹙的眉頭，表演的確出色，與劇情十分貼切，符合人物的性格特征。她似乎把一段無疾而終的愛情演繹得更徹底，把絕望用電影語言描繪得淋漓盡致，把心痛直接錐刺到觀眾胸膛里，襯托出主角阿嘉和友子的愛情寶貴——留下來，或者我跟你走。
獲得新臺幣四億多元高票房收入的《海角七號》有許多突出的特色，但是它強(qiáng)烈的人文情懷所表現(xiàn)出的藝術(shù)處理細(xì)節(jié)和人物的藝術(shù)形象，值得研討?！逗＝瞧咛枴房v然有男女主角的優(yōu)秀表演，但那些配角的塑造，人物性格發(fā)展的軌跡，隨故事情節(jié)而變化得十分鮮明可愛，連帶刻畫人物性格的許多細(xì)節(jié)，都對影片的藝術(shù)性起到了拱云托月、水漲船高的作用。
電影語言是創(chuàng)造藝術(shù)形象具有審美價值的表現(xiàn)手段。所以，使用電影語言，興許我們也得像許多藝術(shù)家那樣，“在總結(jié)創(chuàng)造藝術(shù)形象的經(jīng)驗(yàn)時，總是把能否從生活中捕捉到的這種具有獨(dú)特的個性特征，同時又具有普遍意義的事物，當(dāng)做成敗的關(guān)鍵”。與其說《海角七號》恰合了經(jīng)濟(jì)低迷時期的民情需求，毋寧說藝術(shù)價值和文化品格更重要。
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