從《悲慘世界》看情節(jié)的創(chuàng)造性重構(gòu)-電影論文

　　電影改編只是在小說的基礎(chǔ)上通過適量的增添、縮減、轉(zhuǎn)述等手法達(dá)到電影的要求，這些都是對(duì)情節(jié)處理最常見的方法，也是最直接到位的處理。如在對(duì)篇幅較小的小說進(jìn)行改編時(shí)，無法滿足電影容量的要求就需要對(duì)小說情節(jié)進(jìn)行添加處理，也方便了觀眾對(duì)電影的整體理解。相反的，作品容量較大或不適宜做改編的就需要簡(jiǎn)化情節(jié)，做一些刪除或化繁為易的工作。對(duì)小說情節(jié)內(nèi)容的擴(kuò)張補(bǔ)充和整合是常用到的改編手法，前者主要把內(nèi)容進(jìn)一步做一些添加、擴(kuò)充；相反的，后者主要就把大篇章的情節(jié)做一些簡(jiǎn)要的概括。但要注意區(qū)分?jǐn)U充與增加的實(shí)際操作方法，擴(kuò)充是建立在原有的情節(jié)意義上的添加，而增加就是僅憑個(gè)人的想象去做。這也就涉及濃縮與刪除的區(qū)別，同樣地，濃縮是有跡可循的，始終是離不開小說的中心意思的；刪除是直接把多余的、不可用的刪掉，就再也看不到了。情節(jié)的改編還會(huì)使用虛化和實(shí)化，前者是指把具體的情節(jié)、人物動(dòng)作移植到抽象的音樂或?qū)Π椎奶幚碇校笳咧饕前压适虑楣?jié)中能感受到的、抽象的使之具體化，甚至可以觸摸到。改編手法的靈活運(yùn)用是相互聯(lián)系的，作品的改編往往會(huì)使用到多種手法。

　　一、簡(jiǎn)介《悲慘世界》

　　《悲慘世界》是法國(guó)作家維克多?雨果于1862年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說，并獲得廣大讀者的廣泛關(guān)注及好評(píng)。小說以一個(gè)勞役犯為人物原型，他的悲慘境遇擴(kuò)大到當(dāng)時(shí)拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)及之后的漫長(zhǎng)歲月歷史中，使人籠罩在無限的哀怨、凄涼的情緒中，更是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)沉重的披露，融入了法國(guó)社會(huì)的宗教、建筑、哲學(xué)、法律等文本，同時(shí)也涉入了對(duì)法國(guó)人愛情、親情的刻畫及本性的抒寫。小說的創(chuàng)作構(gòu)想歷時(shí)40余年，建立在對(duì)法國(guó)歷史深刻的背景下，添加了法國(guó)人民特有的浪漫元素，充分構(gòu)造了小說的故事情節(jié)，精辟獨(dú)特的語言表達(dá)文字，是一場(chǎng)人類心理的盛宴?！侗瘧K世界》是一幅恢弘的歷史與人性的畫卷，深刻的現(xiàn)實(shí)與大膽的想象給作品增加了豐富的藝術(shù)價(jià)值，也一直被不斷熱捧。小說自發(fā)表以來，連續(xù)不斷地被改編，各種以小說原創(chuàng)為主線的影視作品相繼問世，至今為止被19次改編成電影，4次改編成大容量的電視劇，原著是永存在人們心中的經(jīng)典之作，在20世紀(jì)90年代通過電影改編創(chuàng)作了《孤星淚》，并吸引了眾多影迷的青睞。

　　二、從《悲慘世界》看情節(jié)的創(chuàng)造性重構(gòu)

　　小說作為一種文學(xué)體裁，承載了對(duì)歷史文化的記錄及社會(huì)文明的傳揚(yáng)。小說的思路來源就是通過作者親眼目睹了許多赤裸裸的社會(huì)現(xiàn)象，以描述主人公的親身經(jīng)歷為主線，展開了對(duì)社會(huì)各方面的揭露。小說內(nèi)容的涉及范圍廣泛，作者不單單是為了小說的創(chuàng)作而進(jìn)行的，其中作者的思路經(jīng)常拋開了對(duì)小說內(nèi)容的開展而專門講述一些歷史背景。如在書寫滑鐵盧戰(zhàn)爭(zhēng)中，不僅拓展到哲學(xué)研究還有對(duì)法國(guó)其他重大歷史事件的感想與深思。小說中還有對(duì)法國(guó)社會(huì)中隨處可見的貧民生活、底層勞動(dòng)人民、學(xué)生集中的娛樂地方的描述，甚至有潮濕的監(jiān)獄生活、冷酷無情的法庭、深不見底的下水道等大筆墨的描述。社會(huì)是一個(gè)大的生活承載體，需要在人物的描寫中，穿插一些人們看不見的生活陰暗、殘酷的一面。而電影的容量并不大，那些偏離主線的文化常識(shí)就不能一一融合，所以就需要做一些適當(dāng)?shù)膭h減，這樣就在一定程度上減少了小說的內(nèi)容，有些社會(huì)現(xiàn)象是我們?cè)陔娪爸懈揪涂床坏降?。這樣的刪除對(duì)電影來說是必不可少的，但如果不能理解的人只一味地認(rèn)為是導(dǎo)演沒有盡其能地把法國(guó)的歷史講出來，讓人感受不到這部作品的真正價(jià)值含量，也對(duì)導(dǎo)演產(chǎn)生不好的影響，這就提醒電影創(chuàng)作人，在電影改編時(shí)，特別是對(duì)外國(guó)文學(xué)的改編要極其注意這方面。電影中的主人公代表著法國(guó)社會(huì)大眾的勞動(dòng)人民，不管是男人女人、老人小孩都借助主人公的生活遭遇，敘述了勞動(dòng)階級(jí)在社會(huì)中沒有公平、平等、自由可言，處處都是坎坷，要生活下去談何容易。電影的情節(jié)重構(gòu)把一些偏離主題的內(nèi)容刪減了，有些內(nèi)容可能在小說中占有很大的篇幅，但都考慮到電影的良好效果而刪除了。特別是一些敘事部分，簡(jiǎn)單的只言片語就能在電影中再現(xiàn)主人公的生活環(huán)境，也就縮減了部分的敘事內(nèi)容。

　　電影中我們看到了生活的殘酷、艱苦的監(jiān)獄生活不斷地給主人公提出了挑戰(zhàn)，及至出獄后面臨的生活貧窮與社會(huì)歧視，電影的視覺功效加強(qiáng)了觀眾對(duì)故事情節(jié)的理解。如主人公意圖偷主教的東西的場(chǎng)景中，小說通過靜態(tài)的反應(yīng)描寫了主人公的心理變化；電影則通過動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)來說明主人公的心理特征，當(dāng)主教發(fā)現(xiàn)時(shí)，與他兩眼相視，主人公由于內(nèi)心的驚慌抑或是本能的自衛(wèi)直接就把主教打趴下再倉(cāng)皇而逃。電影使人物心理特征生動(dòng)體現(xiàn)，符合了觀眾的欣賞需要，起到了承前啟后的效果，在后來主人公被抓后，主教的寬容又體現(xiàn)了社會(huì)的道德要求，使他力改前過、重新做人的轉(zhuǎn)變也就順理成章。但不是所有的心理變化都可以根據(jù)動(dòng)作的形象性來表現(xiàn)，有時(shí)無聲的語音效果勝過一切，獨(dú)一的語言也有其獨(dú)到的傳情達(dá)意的效果。在一些場(chǎng)景中，我們可以看到小說作者通過想象力的疊加給主人公添加飽滿的內(nèi)心世界，有如大海甚至比天空更寬廣的胸懷，對(duì)自己內(nèi)心深刻的反思，對(duì)社會(huì)嚴(yán)峻形式的了解，于是就不斷產(chǎn)生逃避的心理反應(yīng)，可是面對(duì)自己內(nèi)心的不甘，轉(zhuǎn)而怨恨，他漸漸走向沒有盡頭的道路，偶爾又清醒了，面對(duì)自己無聲的后悔，聲嘶力竭，好像一切又回到了原點(diǎn)，反反復(fù)復(fù)的心理變化，跌宕起伏的情感波折，占原著的20多頁內(nèi)容，就像要生生折斷思想神經(jīng)。小說舒緩的敘事手法，把主人公的起起落落娓娓道來，沒有法國(guó)人慣有的浪漫情愫和厚重的色彩。天亮了，主人公還是猶豫不決，但車已經(jīng)來了，也許在他心里不論前方將會(huì)是什么，仍還要自己親身去體驗(yàn)，或許他的心底還存有一點(diǎn)點(diǎn)的希冀，但自己的內(nèi)心仍不能平靜下來，其實(shí)他發(fā)自內(nèi)心不愿去，但行動(dòng)意識(shí)卻已經(jīng)出發(fā)。車已經(jīng)開走了，但他的心底仍不斷翻滾，想出種種可能出現(xiàn)的問題，或許車在中途壞了，或許租不到車了，等等，他想方設(shè)法尋找一些借口來安慰自己；從另一方面，他不管時(shí)間的長(zhǎng)短、舟車勞費(fèi)的付出，也許這是對(duì)他值得肯定的地方。此時(shí)，他不斷在心底竊喜，這也許是上帝刻意的安排，但就在此時(shí)，一個(gè)婦人主動(dòng)提出租用一輛車給他用，雖然破舊不堪，但最后他還是繼續(xù)上路了，盡管一路上都在不斷出現(xiàn)故障，又碰到了路面的不平整等問題，但經(jīng)過一路的崎嶇，最終還是到達(dá)了阿拉斯，但走進(jìn)法院一看，所有的座位都滿了，但還是保留下了官員的位置，他最終還是逃不了這場(chǎng)對(duì)他命運(yùn)的審判，盡管一路上充滿著坎坷。而在電影中就變得簡(jiǎn)單明了許多，一路上的那些故障都被刪除了，只取用了主人公之前的內(nèi)心思考和勇往直前的兩個(gè)鏡頭概括了他的心理活動(dòng)。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期