淺談動畫電影場景中的色彩情感表現(xiàn)-電影論文

　　一、動畫電影場景中色彩的特征

　　電影綜合了觀眾視覺和聽覺的多種需求，力求通過對其畫面、情節(jié)、音效的提升，給觀眾呈現(xiàn)出一場視聽的盛宴，帶給觀眾一個全面、震撼的視聽感受。而動畫電影由于其情節(jié)刻畫相對簡單，人物心理寫照相對不太復(fù)雜，因而畫面顏色的選擇與搭配就顯得尤為重要。而動畫顏色的搭配與普通繪畫相比，無論是在其載體的形態(tài)上，還是人物的形態(tài)上都更加復(fù)雜。因為動畫電影表現(xiàn)的是更加流暢、動感的畫面，因而其繪畫要求有更強的連續(xù)性、可識別性。

　　繪畫作品多為通過對場景、事物或事件、人物等“瞬間”的抓取，來表達一幅畫的深層含義，來詮釋表達的客觀性和真實性，來傳達自己的主觀意向。而電影則不同，它主要是通過對人物動作變化的描寫，來展現(xiàn)一系列的畫面，因而，電影中所展示的視覺形象是出于光影與色彩的不斷流動而產(chǎn)生和形成的。因此，繪畫和電影這兩種藝術(shù)形式在色彩運用與表現(xiàn)形式上存在著差異性。從實踐來看，繪畫實現(xiàn)了對瞬間色彩空間的固定，而電影則是對運動的多色彩畫面的組合與剪切，并根據(jù)不同段落之間的色彩變化形成了整體色彩節(jié)奏和色彩韻律。目前來看，在電影作品中，色彩主要是通過攝影機運動和電影角色、電影場景的變化流進和流出。比如，一天之中，因太陽起落而出現(xiàn)的光線變化；一年之中，因四季的更迭而產(chǎn)生的環(huán)境物象的色彩變化。此外，它還可以通過對同一個鏡頭中色塊位置的改變與結(jié)合，從而構(gòu)成不同色彩的視覺對比。在先后兩個鏡頭畫面之間組接過程中，它可以使電影畫面色彩形成新的組合。諸如此類的特性，共同構(gòu)成了電影色彩與其他形式色彩之間的區(qū)別。由此可見，電影色彩主要是利用了不斷運動著的色彩，形成了多樣而又統(tǒng)一的色彩組合、對比以及相互之間的融合，從而構(gòu)成了現(xiàn)代電影獨特的表現(xiàn)形式。

　　二、動畫色彩對動畫風格的影響

　　隨著人們對動畫電影的需求和要求越來越高，動畫得到了越來越多不同年齡階層的人的喜愛，動畫的風格也不再受到限制，脫離了以往單一、固定的模式，形成了它獨特的色彩體系。下文將通過色彩對動畫風格的影響，對其進行進一步的闡述。

　?。ㄒ唬┥矢泄偈紫戎付藙赢嬜陨淼娘L格

　　在動畫電影中，除了具體的人物形象、故事情節(jié)之外，動畫的色彩視覺感成為動畫制作者首先需要認真考慮的問題。動畫風格的定位，特別是一些商業(yè)性的動畫，如果想要符合廣大觀眾的口味，就必須正確把握觀眾的視覺需求以及他們的預(yù)期愿望，依據(jù)該種設(shè)想來確立動畫的色彩畫面，進而成為動畫風格的指導(dǎo)。1999年，動畫電影《寶蓮燈》的制作就非常成功，同時這也是中國影院動畫一大突破。該動畫電影故事源于中國古代神話，同時使用了輕松詼諧的藝術(shù)畫面風格來展現(xiàn)。這部動畫故事取材于眾所周知的中國神話，所面對的是廣大的青少年觀眾，因此整個畫面色彩要豐富、積極向上，從而迎合了廣大青少年口味。并且通過采用不同感觀的顏色分別對正面角色沉香和反派角色二郎神加以表現(xiàn)，使觀眾對于角色的認識更加清晰。由此，這部動畫電影也因顏色基調(diào)的明確而形成了情感單純、節(jié)奏緊湊和積極向上的風格。

　?。ǘ﹦赢嫷娘L格決定著動畫的色彩

　　一般而言，一部動畫電影所確立的風格，就是這部電影的基礎(chǔ)和前提。由于動畫的風格決定著影片的基調(diào)，因此我們總是根據(jù)電影劇本內(nèi)容首先確定動畫的風格，再由風格確定畫面色彩。比如《梁山伯與祝英臺》，首先根據(jù)該故事的主線確定了整部影片的凄美繪畫風格，同時再以中國經(jīng)典愛情故事（梁祝）為背景，最終確定了該部影片哀婉、舒緩的節(jié)奏感。然后通過一系列的暖色調(diào)以及較明快的光影的變幻來表達最初梁山伯和祝英臺純真美好的愛情，而通過畫面色彩由清新夢幻轉(zhuǎn)為濃烈強硬，展現(xiàn)其因為受到封建禮教的束縛而勇于反抗的激烈過程。尤其是祝英臺從花轎上跳下來，飛奔向梁山伯的墳?zāi)梗嬅嫱蝗徽{(diào)成灰暗和陰冷的感覺，紅、白、黑色調(diào)的運用，形成了鮮明的對比，再加上風雨交加的環(huán)境，促使該影片的節(jié)奏感瞬間增強，并且充分地表現(xiàn)出電影主人公誓死沖破封建婚姻制度束縛的精神。電影最后以雙雙化蝶結(jié)尾，色彩清新淡雅，如夢幻一般，使原來對比非常明顯以及非常緊張的氣氛又重歸于平靜和正常。

　　三、動畫色彩的語言魅力

　　色彩的價值主要表現(xiàn)在動畫電影中的造型與敘事。其中，造型是展現(xiàn)空間層次感，便于廣大觀眾第一時間就能捕捉到視覺上的美感；而敘事則更多的是表現(xiàn)時間內(nèi)容，它主要是為人們的想象提供了空間。在敘事過程中，動畫電影通常所表現(xiàn)出來的風格、韻味以及節(jié)奏，都是電影作品成功的關(guān)鍵所在。

　　（一）對電影內(nèi)容的引導(dǎo)與感染

　　從實踐來看，現(xiàn)代媒體動畫最注重的色彩表達業(yè)已成為現(xiàn)代電影創(chuàng)新與發(fā)展的關(guān)鍵，并且動畫組織的情節(jié)敘事通過色彩運用，也起到了進一步深化之作用。此外，在處理拍攝鏡頭承接轉(zhuǎn)換時，應(yīng)通過有效運用呼應(yīng)、比喻、連貫、對比、懸念、暗示、聯(lián)想以及擬人等表現(xiàn)方式，使電影作品主題變得更加明確和生動形象，節(jié)奏鮮明，脈絡(luò)清晰。

　?。ǘχ饕宋镄蜗蟮乃茉炫c表現(xiàn)

　　在動畫電影之中，每個角色都要有自己的身份，例如正面角色與反面角色，同時也都有自己較為明確的色彩符號與色彩類型。在對每個角色的造型色彩進行設(shè)計時，應(yīng)當以該角色自身為中心，并按照故事情節(jié)的先后、主次順序排列。以使不同的派別、不同輕重的人物形象層次清晰，一目了然。同時，色彩運用的重點要考慮所表達的主題思想，以此烘托人物形象，以起到對電影情節(jié)推波助瀾的作用。

　　四、動畫電影色彩的應(yīng)用

　　在動畫片《獅子王》中剛開始時太陽升起，照亮大地。色調(diào)應(yīng)用漸變形式，不僅表現(xiàn)新的一天開始了，而且預(yù)示著木法沙所統(tǒng)治的國度欣欣向榮。到結(jié)束時，辛巴把刀巴打敗，把破敗不堪的國家重新又恢復(fù)了往日的輝煌，色調(diào)從藍灰色調(diào)疊化到暖黃綠色調(diào)，體現(xiàn)著一種時間推移。從而說明辛巴像他父親一樣，能夠把整個國家治理好，人們在心理上松了一口氣。其中有幾個非常獨特的段落在色彩運用和影片節(jié)奏把握上非常成功。

 文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期