淺談中音板胡獨(dú)奏曲《秦腔牌子曲》的演奏體會(huì)-藝術(shù)論文
秦腔是戲曲中梆于腔的一種,它與河南梆子、河北梆子、山西梆子等梆子腔劇種有著血緣關(guān)系。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳曾說(shuō)過:“秦腔跟京劇有著密切的關(guān)系,京劇中的西皮調(diào),就受秦腔的影響?!鼻厍恢饕餍杏谖覈?guó)的西北地區(qū),其音樂具有高亢激越,委婉動(dòng)人的特點(diǎn);節(jié)奏鮮明的同時(shí)又能表達(dá)輕松愉快的情緒。中音板胡多年來(lái)一直作為秦腔的主導(dǎo)伴奏樂器,在演奏風(fēng)格上已經(jīng)形成了自己一套獨(dú)特的演奏手法。
《秦腔牌子曲》的基本曲式結(jié)構(gòu)是由散板、慢板、行板、快板四個(gè)部分組成的。整個(gè)樂曲充分表現(xiàn)了人的內(nèi)心情感的節(jié)奏變化。
在散板的演奏中,要充分掌握和運(yùn)用好弓尖、弓根的音頭以及摟弦與演奏技巧的合理運(yùn)用。因?yàn)樵凇肚厍慌谱忧愤@首樂曲的演奏中運(yùn)用這些演奏技巧,也正好同秦腔音樂風(fēng)格相統(tǒng)一。其中“摟弦”的演奏方法最有特點(diǎn),也是最常用的。它的演奏方法是:左手采用保留指的形式,手指緊扣琴弦并借助手掌的力量反復(fù)抓壓,造成一種不穩(wěn)定的顫音,這種演奏方法也叫“壓揉”。
在慢板的演奏中,運(yùn)用了戲曲中常用的“滾板”加花變奏的發(fā)展手法,加之鮮明的戲曲打擊樂伴奏,使音樂產(chǎn)生一種氣勢(shì)宏大、先聲奪人的藝術(shù)效果。演奏速度由慢而快地遞增推進(jìn),兩個(gè)對(duì)峙“勢(shì)力”的音型變化有如一鑼一錢,“叫散”慢煞引出的音節(jié)代表?yè)翳尩摹胺佩X”,之后的音節(jié)是對(duì)峙的重音代表一拔。這種模擬打擊樂開場(chǎng)的創(chuàng)作手法十分新穎,使人們心情振奮,扣人心弦。板胡在演奏中還運(yùn)用了全弓的強(qiáng)奏,強(qiáng)起強(qiáng)收,使音樂產(chǎn)生一種特殊效果,給人高亢明亮,勢(shì)如破竹之感,一下就把秦腔那種粗獷豪放、剛?cè)嵯酀?jì)的音樂形象和獨(dú)特的音樂風(fēng)格展示出來(lái)。板胡在這段音樂的演奏中,要加強(qiáng)運(yùn)弓的力度,運(yùn)弓飽滿,結(jié)實(shí),并掌握和控制好運(yùn)弓力點(diǎn)的運(yùn)用及弓毛和琴弦的摩擦角度,讓弓毛在運(yùn)行時(shí)緊貼琴弦,加之左手積極有效的配合并進(jìn)行快速的“摟弦”,這樣就會(huì)使每個(gè)音符奏得剛勁有力,在氣勢(shì)奔放而富有彈性的同時(shí)又能夠穩(wěn)健大度,疾徐有致,快而不亂,引人人勝。
在中板的演奏中,音樂的情緒開始明朗,速度略有加快,在演奏過程中力求控制好演奏的速度,恰到好處。因?yàn)榇硕蔚难葑嘣谡麄€(gè)音樂作品中有著重要的起承轉(zhuǎn)合的作用。板胡演奏中,充分展示了秦腔音樂特有的“歡音”和“苦音”的演奏方法,使音樂在進(jìn)行中,始終追求一種完美的結(jié)合,輕松、愉快、自如、流暢,讓人有一種在不知不覺中非常自然地進(jìn)入快板的演奏。
在演奏進(jìn)人快板的演奏過程中,音樂曲調(diào)的發(fā)展極富有生氣,活潑動(dòng)人,演奏時(shí)要掌握和控制好兩手之間的協(xié)調(diào)性,;配合要十分默契,壓、揉、打、摟等演奏技巧在樂曲的演奏中!既要有速度,又要有靈活性’恰到好處,點(diǎn)到為止,并收到畫!龍點(diǎn)睛之功效。同時(shí)還要注意在力度變化中,突出強(qiáng)弱變化;的對(duì)比,還須做到當(dāng)左右手在發(fā)生緊張的瞬間能夠立即放!松。樂曲通過加花變奏,以及力度、速度的逐漸加強(qiáng),要求滑!
音爽朗,重音到位,運(yùn)弓大氣,發(fā)音明快,使樂曲的內(nèi)在音樂!感覺及奔放熱烈的情緒不斷增加,把樂曲推向高潮,而后音樂又急轉(zhuǎn)直下,進(jìn)人到十分委婉、圓潤(rùn)的曲調(diào)之中。在演奏這段樂曲時(shí),演奏技巧的運(yùn)用較一般樂曲要復(fù)雜一些,樂曲的^^^演奏除了摟弦演奏技巧之外,壓揉、滑揉等多種演奏技巧不斷互相交替出現(xiàn),兩手之間的配合要十分默契,右手的運(yùn)弓必須使弓毛緊緊貼住琴弦運(yùn)行,使音與音之間的連接天衣無(wú)縫。在演奏摟弦的瞬間,既顯示了音樂內(nèi)在的“筋骨”,又顯示了柔中有剛、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果。在樂曲的演奏過程中,還要特別加強(qiáng)“如”音和“&”音的力度,在突出重音的基礎(chǔ)上力求連貫流暢,同時(shí)還要注意兩個(gè)音的變化,一個(gè)音是“&”比十二平均律中的“&”音略高些,而丨”音比十二平均律中的‘1x5”音略低些,因此在演奏過程中,還須改變通常的指距關(guān)系,只有這樣,在演奏中才能使樂曲以更加飽滿的熱情,快速、干凈利落地結(jié)束。
在整個(gè)《秦腔牌子曲》的演奏過程中,有兩種奏法一直貫穿全曲,這兩種演奏方法一種叫“苦音”奏法,另一種叫“歡音”奏法。“歡音”奏法是指三指按“?。?!丨”音,四指按在“&”音的位置上,通過手的壓力并借助手掌輔助進(jìn)行樓弦,使音高達(dá)到“80”音的位置。這種奏法會(huì)給人帶來(lái)明朗歡快朝氣蓬勃的情緒,演奏要求慷慨果斷、大度豪放、滑弓爽朗、重音到位,運(yùn)弓大氣,發(fā)音明快,并有異峰突起,挺拔俏麗之感?!翱嘁簟弊喾ㄊ侵付赴碫”音四指按“&“音,三指與四指并列,通過手指的壓力并借助手掌的輔助進(jìn)行摟弦,使原來(lái)的“&”音達(dá)“80”音的位置。”苦音”的演奏,要求旋律細(xì)膩,語(yǔ)調(diào)優(yōu)雅,體現(xiàn)了婉轉(zhuǎn)中見剛勁、低回中見挺拔的剛?cè)嵯酀?jì)的演奏特點(diǎn)。這兩種演奏方法一直貫穿在《秦腔牌子曲》全曲當(dāng)中,是秦腔音樂風(fēng)格中的靈魂。
《秦腔牌子曲》是一首非常成功的中音板胡獨(dú)奏曲。它的演奏風(fēng)格濃郁,旋律流暢優(yōu)美動(dòng)人,大大地豐富了板胡的表現(xiàn)力。數(shù)十年來(lái),在教學(xué)和舞臺(tái)演奏過程中經(jīng)久不衰,充分顯示了這首樂曲的藝術(shù)生命力。樂曲不僅拓寬了板胡的演奏風(fēng)格,還使板胡在模擬人聲的效果方面給《秦腔牌子曲》音樂增添了無(wú)限的藝術(shù)魅力,給人們以極大的關(guān)注和強(qiáng)烈的啟迪。板胡的演奏,無(wú)論從演奏技巧1:的豐富,還是音樂創(chuàng)新方面的新穎,都巳經(jīng)跨人了一個(gè)新的里程,是板胡獨(dú)奏曲中的精品之作。
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