評(píng)《災(zāi)難中的四個(gè)中國(guó)女性》-文學(xué)論文

人們常說(shuō),一個(gè)女人只有承擔(dān)了女兒、妻子、母親、姐妹這樣幾種角色后,女人的一生才會(huì)過(guò)得完整,誠(chéng)然如此。事實(shí)上,女兒、妻子、母親、姐妹這四種身份形塑了所有的中國(guó)女性,這四種角色也囊括了所有中國(guó)女性在社會(huì)的元細(xì)胞——家庭倫理中的所有內(nèi)涵。因此,這四種稱(chēng)謂也就化身成蝶,成為了所有中國(guó)女性的代名詞。記者巧選角度,以四個(gè)小標(biāo)題連綴成篇,側(cè)面烘托出了災(zāi)難中的所有中國(guó)女性的集體群像。有這樣一個(gè)母親——有這樣一個(gè)妻子——有這樣一個(gè)女兒——有這樣一個(gè)姐妹,她們共同構(gòu)成了一個(gè)在大地震來(lái)臨的那一刻中國(guó)女性的生態(tài)群落圖,共同譜寫(xiě)出了中國(guó)女性大愛(ài)無(wú)形、大音希聲的英雄贊歌。選出的這四個(gè)典型人物,母親、妻子、女兒、姐妹,在災(zāi)難來(lái)臨的那一刻,她們是中國(guó)千萬(wàn)萬(wàn)女性的縮影。發(fā)生在這些看似普通的中國(guó)女人身上的感人事跡,讓我們?cè)俅慰吹搅酥袊?guó)女性的光芒和力量,也看到了中華民族未來(lái)的希望。
二、細(xì)節(jié)豐富,凸顯畫(huà)面
這篇通訊所體現(xiàn)出的具有“真、善、美、愛(ài)”等普世價(jià)值的主題,是記者通過(guò)一系列具體的、個(gè)別的細(xì)節(jié)層層遞進(jìn)表現(xiàn)出來(lái)的。該篇人物通訊細(xì)節(jié)描寫(xiě)精到,煥發(fā)出一種情感的力量。在每一小節(jié)里面都有一些精煉傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě),催人淚下,感人肺腑。比如在第一小節(jié)“有這樣一個(gè)母親”其中的一段細(xì)節(jié):“(主人公黃玲麗)她嘶喊掙扎,昏過(guò)去又醒來(lái)。一直在旁邊陪伴的丈夫叫著她的小名哭求道:“桃兒,我們剖腹吧,不要受罪了。”“不,決不放棄。我要我們的孩子健康------””通過(guò)這些生動(dòng)的語(yǔ)言行動(dòng)描寫(xiě),一個(gè)隱忍堅(jiān)強(qiáng)的中國(guó)母親形象躍然紙上。再比如在第二小節(jié)“有這么一個(gè)妻子”其中的一段白描:“她在家里為丈夫設(shè)了一個(gè)靈堂。每天晚上,給丈夫敬兩杯酒,然后,坐在那里,一遍遍撫摸丈夫送給她的玉墜?！睙o(wú)物似情濃,此時(shí)無(wú)聲勝有聲,還有什么語(yǔ)言能夠比這些行動(dòng)刻畫(huà)得更有說(shuō)服力,更加讓人為之動(dòng)容呢?作者通過(guò)對(duì)這些語(yǔ)言細(xì)節(jié)、行動(dòng)細(xì)節(jié)、場(chǎng)景細(xì)節(jié)的描寫(xiě),讓讀者如臨其境、如聞其聲、如見(jiàn)其人,細(xì)節(jié)描寫(xiě)凸顯出一種鏡頭感和畫(huà)面感。
三、即事生情,緣情見(jiàn)理
即事生情,就是作者因受自己所報(bào)道的新聞事實(shí)的影響而產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情,這種感情是推動(dòng)作者全身心投入寫(xiě)作的內(nèi)在動(dòng)力,也是作品感染讀者的前提和基礎(chǔ)。緣情見(jiàn)理,就是指通訊中的議論成分,并不是赤裸裸的理性判斷,而是以抒情的面目出現(xiàn),亦抒亦議,夾敘夾議。比如在第一小節(jié)“有這樣一個(gè)母親”里,記者在描繪主人公黃玲麗雙膝跪地,雙手摟抱女兒的姿勢(shì)與4000多年前發(fā)生在青海民和縣喇家村災(zāi)難來(lái)臨的那一幕驚人的相似時(shí),此時(shí)情感就如滔滔江水,從筆下奔涌而出:“山川可以易容,江河可以斷流。母愛(ài),人類(lèi)最本真的情感,是那不枯的河流,不死的火山?！痹谶@里,作者的真情實(shí)感,緣事而發(fā),一泄千里。再比如在第二小節(jié)“有這么一個(gè)妻子”里,作者再一次融情入境:“又一次想起那張照片,兩張年輕的面孔風(fēng)華正茂。時(shí)光可以銷(xiāo)蝕歲月,但無(wú)法銷(xiāo)蝕愛(ài)?！痹诘谌」?jié)“有這么一個(gè)女兒”里,記者寫(xiě)完了女兒對(duì)母親的思念后,融情于理,直抒胸臆:“女兒對(duì)媽媽的愛(ài),超越了死亡,也超越了時(shí)空?！币苍S此時(shí)已經(jīng)沒(méi)有人能夠分得清這些是敘事還是抒情亦或是議論,事、情、理在這篇人物通訊里水乳交融,渾然一體。這些抒情和議論都有機(jī)地融化在敘事當(dāng)中,就如鹽融于水,其味雖有,其形則無(wú)。
四、畫(huà)龍點(diǎn)睛,升華主題
通訊中的主題,往往是凝練的,也是深刻的,它是在大量的事實(shí)基礎(chǔ)上、大量的感人事跡里提綱挈領(lǐng)的一個(gè)升華和開(kāi)掘。因此,主題應(yīng)該是一篇通訊的靈魂與核心,能夠反映出大量事象的本質(zhì)和整體的時(shí)代精神。由此我們得知,通訊中的議論,必須十分精練簡(jiǎn)約,不能長(zhǎng)篇大論,而是畫(huà)龍點(diǎn)睛式的。在對(duì)災(zāi)難中的四個(gè)中國(guó)女性的感人事跡進(jìn)行敘述后,記者以省儉的筆墨,提煉主題,升華主題,開(kāi)掘并表現(xiàn)出了一個(gè)具有鮮明時(shí)代價(jià)值的重大主題:
災(zāi)難,本應(yīng)讓女人走開(kāi)。然而,這四位女性,不,應(yīng)該是災(zāi)難中所有的中國(guó)女性,猶如暴風(fēng)雨中的雷電,以滾燙的熱血和生命,凝聚成撕破黑暗的沖天光芒:她們猶如寒冬冰雪中傲開(kāi)的紅梅,以深厚的柔情和風(fēng)骨,化為冬天萬(wàn)劫不死的希望。在她們身上,我們更加深刻地讀懂了人性,讀懂了母親交給我們的一切——真、善、美、愛(ài),讀懂了我們民族生生不息的密碼。
大愛(ài)無(wú)形,大音希聲。記者用樸實(shí)的筆調(diào)、流暢的語(yǔ)言、真摯的情感,續(xù)寫(xiě)了在災(zāi)難中新時(shí)代中國(guó)女性的傳奇,也解讀出了我們中華民族生生不息的密碼。這篇通訊同樣也傳達(dá)了這樣一個(gè)深刻的主題:愛(ài),讓我們變得更加堅(jiān)強(qiáng)。一個(gè)民族在災(zāi)難中失去的,必將會(huì)在民族進(jìn)步中得到補(bǔ)償。
總而言之,這篇通訊,無(wú)論是題材選擇、主題挖掘,還是形式表現(xiàn),都具有鮮明的特點(diǎn),堪稱(chēng)新聞精品。尤其是在如何選擇和報(bào)道重大典型,如何體現(xiàn)弘揚(yáng)我們社會(huì)和時(shí)代的核心價(jià)值,如何使報(bào)道獲得實(shí)實(shí)在在的傳播生命,甚至使作品呈現(xiàn)出某種程度的審美價(jià)值等方面,都有可圈可點(diǎn)之處,能夠?yàn)槲覀兘窈蟮男侣剬?shí)踐提供很好的參考和啟示。