論武俠形式結(jié)構(gòu)——從《龍門(mén)飛甲》解讀徐克武俠片形式結(jié)構(gòu)

武俠電影是中國(guó)文化最具特色的類型電影,它不僅闡揚(yáng)中國(guó)的俠義精神,更將中國(guó)武藝透過(guò)影像做最佳呈現(xiàn)。香港是中國(guó)武俠電影的重要?jiǎng)?chuàng)作基地,一直獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。在這片沃土上,徐克憑借自身的獨(dú)特視角,營(yíng)造了一個(gè)奇幻的“新武俠”世界。2011年12月15日，“中國(guó)第一部3DIMAX電影”《龍門(mén)飛甲》公映，憑借其逼真的3D效果，徐克再次鞏固了他在華語(yǔ)武俠片中的“教父”地位。但這部影片絕非純粹以“視覺(jué)觀感”為尊，即便褪去3D技術(shù)光環(huán)，影片仍不失為一個(gè)好故事，展現(xiàn)了屬于徐克的創(chuàng)意與情懷，

（一）武俠人物

《龍門(mén)飛甲》不似傳統(tǒng)影片以一兩個(gè)正面?zhèn)b義人物為中心，而是齊聚男女和各種類型與作風(fēng)的俠客以及小人物，展示了徐克武俠片中人物風(fēng)格的豐富與飽滿。

1、男俠

①趙懷安——傳統(tǒng)的大俠：這樣的角色在任何一部武俠片中都能找到，他是對(duì)傳統(tǒng)武俠人物模式的繼承，徹底闡釋著“俠”的全部?jī)?nèi)涵。正如黃飛鴻，張三豐，方世玉，霍元甲等這些在武俠片中樹(shù)立起的經(jīng)典大俠形象。

②雨化田——絕對(duì)的反派：雨化田這個(gè)兇殘角色，當(dāng)然不是俠，卻是武俠界里不可缺少的人物。英雄令人敬佩，但沒(méi)有對(duì)手的英雄是寂寞的。反派們還必須與英雄旗鼓相當(dāng)，甚至實(shí)力略高，這樣觀眾才會(huì)享受到熱血沸騰的激情與酣暢淋漓的爽快感。像東方不敗，大太監(jiān)曹少欽等，若是缺了他們，俠也不必存在了。

③風(fēng)里刀——中間人物：小人物就像是串場(chǎng)，在故事中沒(méi)有重大的任務(wù)，卻是聯(lián)系的紐帶，可以突出，抑可忽略?！洱堥T(mén)飛甲》中徐克對(duì)風(fēng)里刀與顧少棠間微妙情感戲的安排反倒更討巧，即使輕描淡寫(xiě)也引發(fā)了人們?cè)谟^影后對(duì)人物前傳與后續(xù)的無(wú)限想象。這對(duì)中間小人物的成功塑造，突破了傳統(tǒng)只注重大俠的模式。

2、女俠

①凌雁秋——為情成俠客：言行淡漠暗藏執(zhí)著；

②顧少棠——匪氣十足女俠客：只談買賣，情留心中；

③布魯嘟——異域神秘女俠客：性感時(shí)，方寸生春；出手時(shí)，血肉橫飛；

④素慧容——俠客必中陷井：水樣女人暗藏殺機(jī)。

女俠形象豐富了“俠”的文化內(nèi)涵，構(gòu)成了武俠群體中一個(gè)極具特色的組成部分?！洱堥T(mén)飛甲》集眾多的女俠于此，而各自鮮明的性格與情感在短短兩個(gè)小時(shí)里紛紛展露無(wú)疑。凌雁秋念念不忘趙懷安，吹笛走天涯。顧少棠和韃靼公主，為才而來(lái)，為義而去。徐克善于給女角光輝，俠女造型易被觀眾認(rèn)同。

（二）武俠情節(jié)

1、推陳出新

《龍門(mén)飛甲》故事發(fā)生在明朝憲宗年間，寵妃與西廠勾結(jié)，迫害忠良，追殺萬(wàn)里。這是非常傳統(tǒng)的故事，劇情演進(jìn)也相當(dāng)套路化。故事幾無(wú)新意，可講故事的人不同，效果就千差萬(wàn)別。中國(guó)導(dǎo)演之大多數(shù)，對(duì)于傳統(tǒng)之迷戀，深入骨髓，徐克絕對(duì)稱得上領(lǐng)軍人物。但同時(shí)徐克又始終在變，他善于在變化中制造出新格局，在真實(shí)歷史材料的基礎(chǔ)之上，加以合適的想象來(lái)完成對(duì)傳統(tǒng)的再現(xiàn)。徐克對(duì)黃飛鴻和青蛇的改造，最見(jiàn)新思維的功力。

2、家國(guó)情懷

《龍門(mén)飛甲》里，李連杰扮演的舊日將領(lǐng)面對(duì)著劉家輝扮演的東廠督公的質(zhì)問(wèn)時(shí)，再一次發(fā)出了要為國(guó)鏟除奸臣的聲音，表達(dá)出這位俠義人士的家國(guó)情懷。家國(guó)情懷已經(jīng)不是徐克的第一次“發(fā)聲”，當(dāng)年的《黃飛鴻》的英文名直譯是“中國(guó)往事”，便是借鑒《美國(guó)往事》等史詩(shī)片的家國(guó)情懷；在《黃飛鴻3獅王爭(zhēng)霸》中黃飛鴻面對(duì)李鴻章發(fā)出了希望官方要 “國(guó)富民強(qiáng)”的聲音；而去年的《通天帝國(guó)》再次傳達(dá)了希望統(tǒng)治者會(huì)為民著想的美好愿望。

3、愛(ài)恨情仇

徐克的武俠片中，俠義之行也只能是情感線的陪襯，他奇幻靈異的影像風(fēng)格和怪力亂神的電影敘事之中，力圖執(zhí)守卻又不免迷惘惶惑的愛(ài)恨情仇。盡管這種迷惘惶惑的愛(ài)恨情仇大多是為了敘事與票房，但也恰到好處地映照出導(dǎo)演內(nèi)心深處的孤獨(dú)感和歷史文化悲情?！洱堥T(mén)飛甲》每一位女杰的情感戲份都代表了徐克對(duì)每一類女性不同的看法。凌雁秋是成熟的70后；顧少棠是內(nèi)心柔軟的女強(qiáng)人；布嚕嘟則是自我操盤(pán)的90后；素慧容是一個(gè)“偏執(zhí)狂”。

（三）武俠場(chǎng)景

1、武俠界絕頂客棧

一提“龍門(mén)客棧”，自然聯(lián)想到江湖、武俠。龍門(mén)客棧永遠(yuǎn)是打架的首選客棧。只要進(jìn)了龍門(mén)客棧便必會(huì)發(fā)生大規(guī)模打斗?！洱堥T(mén)飛甲》仍以龍門(mén)客棧為重要的敘事舞臺(tái)，但徐克對(duì)空間運(yùn)用、時(shí)間流動(dòng)、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換及動(dòng)作編排的設(shè)計(jì)變得更為復(fù)雜。在《龍門(mén)飛甲》中這個(gè)武俠界絕頂客棧里不再是單純的廝殺，更加突出了里面人物的“斗智”，而這種斗智不止是拳腳相向，而是每個(gè)人都可能輸在對(duì)方的計(jì)謀里面，也就賦予龍門(mén)客棧新的意義。

2、大漠黃沙

《龍門(mén)飛甲》有多個(gè)類似漫天飛舞的黃沙的場(chǎng)景鏡頭，突出了環(huán)境的險(xiǎn)惡，同時(shí)也是延續(xù)了徐克作品的一個(gè)影像風(fēng)格。早年的處女作《蝶變》的開(kāi)場(chǎng)，便是灰蒙蒙的一片黃沙飛舞的場(chǎng)景；而在《黃飛鴻》、《笑傲江湖2東方不敗》、《七劍》、《新龍門(mén)客?！返扔捌铮愃频倪@種“大風(fēng)起兮沙飛揚(yáng)”的情境也有不少。正是徐克的塑造，讓大漠黃沙成為人們心中武俠界高手對(duì)決的場(chǎng)地。