陸機(jī)詩(shī)賦中的疊字運(yùn)用

疊字，或稱(chēng)“疊詞”，又稱(chēng)“重言”，或作“迭字”。陳望道先生對(duì)其所下的定義為：“緊相連接而意義也相等的，名叫疊字”[1] 。疊字的運(yùn)用在文學(xué)長(zhǎng)河中由來(lái)已久，作為西晉文壇的代表作家，陸機(jī)繼承并發(fā)展了這一文學(xué)傳統(tǒng)。他的詩(shī)賦語(yǔ)言以辭采華美見(jiàn)稱(chēng)文壇。這一點(diǎn)被后來(lái)的論者時(shí)常提及：葛洪曾稱(chēng)二陸之文“猶玄圃之積玉，無(wú)非夜光”（《北堂書(shū)鈔》卷一百引《抱樸子》佚文）；鐘嶸稱(chēng)陸機(jī)的詩(shī)“才高詞贍，舉體華美”（《詩(shī)品》卷上）。同時(shí)，仔細(xì)品味，陸機(jī)的詩(shī)賦中也包含著真摯的感情。在這其中，疊字的運(yùn)用起了不小的作用。本文將對(duì)陸機(jī)詩(shī)賦中的疊字運(yùn)用現(xiàn)象進(jìn)行分析，對(duì)其使用的疊字的特點(diǎn)、成因、效用進(jìn)行簡(jiǎn)要探討。

一、 陸機(jī)詩(shī)賦中疊字的特點(diǎn)

疊字的運(yùn)用由來(lái)已久，到具體的文學(xué)家，則形成了各自不同的特點(diǎn)。在陸機(jī)的詩(shī)賦作品中，疊字的運(yùn)用也就有了異于他人的特點(diǎn)。分而論之，表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

第一，疊字在陸機(jī)的詩(shī)賦中數(shù)量多。陸機(jī)詩(shī)賦中大量使用疊字的現(xiàn)象，羅宗強(qiáng)先生已有所提及“‘天悠悠’、‘霧郁郁’、‘冰冽冽’……在賦中這樣大量的運(yùn)用疊字，陸機(jī)是很突出的一位”[2]。根據(jù)劉運(yùn)好先生的《陸士衡文集校注》所輯的篇目，陸機(jī)的詩(shī)有156首、賦28篇（均不含殘句和存疑篇目）。筆者做了統(tǒng)計(jì)，156首詩(shī)中疊字出現(xiàn)107次（含重復(fù)出現(xiàn)），在28篇賦中疊字出現(xiàn)51次（含重復(fù)出現(xiàn)），這便是疊字出現(xiàn)在陸機(jī)詩(shī)賦中的大致情況，運(yùn)用的數(shù)量之多和頻次之繁顯而易見(jiàn)。                  

第二，從詞性上看，陸機(jī)詩(shī)賦中出現(xiàn)的疊字以形容詞和副詞占多數(shù)。如“粲粲綺與紈”（《日出東南隅》）①中的“粲粲”作形容詞用，是“鮮明的”的意思；又如“松柏郁芒芒”（《門(mén)有車(chē)馬客行》）中的“芒芒”是“廣大貌”之意，用來(lái)修飾“郁（積也，屬動(dòng)詞）”，作副詞用；又如“冰冽冽而浸興”中的“冽冽”作形容詞用，是“寒冷的”的意思。類(lèi)似這些例子在陸機(jī)的詩(shī)賦中比比皆是。

第三，疊字所涉及的范圍相當(dāng)廣泛。有表現(xiàn)鳥(niǎo)獸的如“亹亹”、“嚶嚶”等，有表現(xiàn)草木的如“芒芒”、“萋萋”等，還有表現(xiàn)人物形象的如“巍巍”、“奕奕”等，還有表現(xiàn)人的心情、云霧、山陵等等。另外，有些疊字多次出現(xiàn)，但描寫(xiě)的卻是不同的事物，富有變化，靈活多樣。如“藹藹”在陸機(jī)的詩(shī)賦中出現(xiàn)了七次，用于表現(xiàn)四種不同的物象：“嗟行人之藹藹”（《上留田行》），寫(xiě)行人的眾多；“藹藹芳林”（《贈(zèng)顧令文為宜春令》），寫(xiě)茂盛的樹(shù)林；“見(jiàn)兆域之藹藹”（《感丘賦》），寫(xiě)墳塋的眾多，而“藹藹風(fēng)云會(huì)”（《日出東南隅》）、“藹藹慶云被”（《吳趨行》）、“冒沉云之藹藹”（《思行賦》）、“云乘宇兮藹藹”（《愍思賦》），則都是描寫(xiě)云的濃厚。

第四，疊字在句子中的位置相對(duì)比較自由。疊字既有出現(xiàn)在句首的，也有出現(xiàn)在句子的中部和句末的。出現(xiàn)在句首的如“翩翩鳴鳩羽”（《悲哉行》）、“翼翼飛輕軒”（《挽歌三首·其一》），等等。在句子的中部如“人皆冉冉西遷”（《董桃行》）、“風(fēng)霏霏而入室”（《思?xì)w賦》），等等。在句末的如“禮讓何濟(jì)濟(jì)”（《吳趨行》）、“街巷紛漠漠”（《君子有所思行》），等等。在使用疊字的156句（《羽扇賦》中“夫何翩翩與眇眇”一句疊字既在句中又在句末故暫且不算在內(nèi)）中，分布在句首的為81句，約占一半有余；分布在句子中部的為35句，約占五分之一多；分布在句末的為40句，也約占將近四分之一多。這可以體現(xiàn)出陸機(jī)在寫(xiě)作的過(guò)程中為了表達(dá)的需要不拘泥于單一的句式和求新求變的創(chuàng)作理念。

二、陸機(jī)詩(shī)賦疊字現(xiàn)象的原因

任何一種文學(xué)現(xiàn)象的出現(xiàn)都有其出現(xiàn)的原因，陸機(jī)詩(shī)賦作品中疊字運(yùn)用現(xiàn)象出現(xiàn)的原因也是如此。探究陸機(jī)詩(shī)賦這一現(xiàn)象出現(xiàn)的原因，我們主要需從疊字這一修辭方法的發(fā)展過(guò)程和陸機(jī)自身的創(chuàng)作傾向這兩方面入手。

從疊字運(yùn)用的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，在陸機(jī)之前的中國(guó)古典詩(shī)歌創(chuàng)作中，疊字這一修辭方法已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟了。早在先秦時(shí)期，在《詩(shī)經(jīng)》中疊字就已經(jīng)被運(yùn)用得淋漓盡致，在《楚辭》中疊字則被運(yùn)用得纏綿悱惻，以及在后來(lái)代表了漢代文人五言詩(shī)最高成就的《古詩(shī)十九首》中，疊字又被運(yùn)用得簡(jiǎn)潔巧妙。在這方面，顧炎武已經(jīng)做出過(guò)總結(jié)“詩(shī)用疊字最難。衛(wèi)詩(shī)‘河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)，葭菼揭揭，庶姜孽孽’，連用六疊字，可謂復(fù)而不厭，賾而不亂矣。古詩(shī)“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手”，連用六疊字，亦極自然，下此即無(wú)人能繼。屈原《九章·悲回風(fēng)》“紛容容之無(wú)經(jīng)兮，罔芒芒之無(wú)紀(jì)。軋洋洋之無(wú)從兮，馳逶移之焉止。漂翻翻其上下兮，翼遙遙其左右。氾潏潏其前后兮，伴張弛之信期”，連用六疊字。宋玉《九辯》“乘精氣之博博兮，鶩諸神之湛湛。驂白霓之習(xí)習(xí)兮，歷群靈之豐豐。左朱雀之茇茇兮，右蒼龍之躣躣。屬雷師之闐闐兮，通飛廉之衙衙。前輕辌之鏘鏘兮，后輜乘之從從。載云旗之委蛇兮，扈屯騎之容容”，連用十一疊字。后人辭賦，亦罕及之者”。[3]通過(guò)對(duì)陸機(jī)詩(shī)賦中的疊字考察，可以看出陸機(jī)詩(shī)賦中的疊字基本上繼承了以上文學(xué)傳統(tǒng)的，他的疊字運(yùn)用的特點(diǎn)既有《詩(shī)經(jīng)》式的樸素可感，形象生動(dòng)，又有《楚辭》式的纏綿爛漫，細(xì)膩深沉，也有《古詩(shī)十九首》式的情感真摯，感人至深。

從陸機(jī)自身來(lái)看，疊字大量地出現(xiàn)在他的詩(shī)賦中是不足為奇的。因?yàn)樵谧钅荏w現(xiàn)陸機(jī)文學(xué)創(chuàng)作理念的《文賦》中，他提出了“詩(shī)緣情而綺靡，賦體物而瀏亮”的文體風(fēng)格論。綺、靡都是美麗的意思，陸機(jī)將它們合成一個(gè)詞語(yǔ)，“綺靡”或用以形容好容飾，或言男女愛(ài)情，或形容音樂(lè)、花草、旌旗，總之是美好動(dòng)人的意思，“瀏亮”是清新響亮的意思。這兩句是說(shuō)詩(shī)應(yīng)該因感情激發(fā)而作，言辭須華美動(dòng)人，而賦描繪物象應(yīng)當(dāng)清新明澈，音節(jié)響亮。這就使得陸機(jī)在創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中追求文字的華美與情感真摯的統(tǒng)一。疊字的運(yùn)用正是這二者的粘合劑。所以，陸機(jī)詩(shī)賦中的疊字現(xiàn)象正是在這一理論指導(dǎo)下的產(chǎn)物。

另外，還有一個(gè)時(shí)代原因，西晉時(shí)期的文壇整體文風(fēng)為綺靡艷麗，疊字的運(yùn)用已經(jīng)脫離了《詩(shī)經(jīng)》時(shí)期的樸素風(fēng)貌，更多的是作為這一文風(fēng)之下的輔助手段。陸機(jī)詩(shī)賦中疊字的運(yùn)用使得陸機(jī)的文學(xué)作品文采盎然，成為當(dāng)時(shí)文風(fēng)的指向標(biāo)，這又反過(guò)來(lái)促使陸機(jī)繼續(xù)在文學(xué)作品中更大力地運(yùn)用疊字。這也是原因之一。

三、陸機(jī)詩(shī)賦中疊字的效用

疊字的大量運(yùn)用，確實(shí)達(dá)到了陸機(jī)想要的效果。具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（一）疊字精準(zhǔn)的表現(xiàn)了陸機(jī)詩(shī)賦中的各種物象，使得這些物象更為生動(dòng)傳神。如“藹藹慶云被，泠泠祥風(fēng)過(guò)”（《吳趨行》）、“鼓砰砰以輕投，蕭嘈嘈而微音”（《鼓吹賦》）、“垂皓曜之奕奕，含鮮風(fēng)之微微”（《羽扇賦》）等等，在這些句子中我們可以看到堆積的祥云，可以感受到清涼的微風(fēng)，可以聽(tīng)到砰砰的鼓聲和嘈嘈的簫聲。陸機(jī)自然、貼切地組合著這些疊字，使這些疊字的魅力充分地發(fā)揮了出來(lái)，做到了“窮形而盡相”、“遣言也貴妍”。

（二）疊字在表達(dá)情感方面的作用尤為深刻，并使陸機(jī)詩(shī)賦的思想內(nèi)容得以深化。如《梁甫吟》中“冉冉年時(shí)暮，迢迢天路徵”，是說(shuō)歲暮漸漸近了，夜色漸漸明了。結(jié)合全詩(shī)內(nèi)容，詩(shī)人感慨四時(shí)無(wú)情的轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)眼就到了歲暮，年歲在流逝而自己卻壯志未酬，不禁嘆息。正是“冉冉”、“迢迢”深深的表達(dá)了詩(shī)人的無(wú)奈，助于讀者捕捉詩(shī)人的情思。又如《嘆逝賦》中“親落落而日稀，友靡靡而愈索”這兩句是說(shuō)親人寥落并且日益稀少，朋友們也漸漸少且將近沒(méi)有了。這兩句使得整篇賦在感嘆世事遷移的同時(shí)又將情感上升到了對(duì)生命脆弱的悲懷。   

（三）疊字的運(yùn)用使陸機(jī)詩(shī)賦中情與景的融合不著痕跡。在《感丘賦》中“見(jiàn)兆域之藹藹，羅魁封之累累”的意思是見(jiàn)到很多的墳塋，界限分明，接連不斷的大墳排列著?！疤@藹”是眾多的樣子，“累累”是連接的樣子，兩詞用在這兩句中給人以沉重壓抑之感，與這篇賦沉郁的基調(diào)暗暗結(jié)合。又如《悲哉行》中“萋萋春草生，王孫猶有情……灼灼桃悅色，飛飛燕弄聲”，芳草茂盛，桃花盛開(kāi)，燕兒飛翔，喜人之景盡在眼中，這似乎與篇名不相符合，實(shí)則不然，這是詩(shī)人為了表現(xiàn)見(jiàn)此美景而生出隱遁之心，顯現(xiàn)出自己失意的心態(tài)，使寫(xiě)景與抒情渾然一體。

我們還可以發(fā)現(xiàn)，在陸機(jī)使用的疊字中，“戚戚”“悠悠”“冥冥”“肅肅”等詞時(shí)常出現(xiàn)。這應(yīng)該是與陸機(jī)的人生經(jīng)歷和所處的社會(huì)背景不無(wú)關(guān)系的。明代張溥《陸平原集題詞》中說(shuō)：“陸氏為吳世臣，士衡才冠當(dāng)世，國(guó)亡主辱，顛沛圖濟(jì)，成則張子房，敗則姜伯約，斯其人也。俯首入洛，竟縻晉爵，身事仇讎，而欲高語(yǔ)英雄，難矣。太康末年，釁亂日作，士衡豫誅賈謐，佹得通候，俗人謂福，君子謂禍。趙王誅死，羈囚廷尉，秋風(fēng)莼鱸，可早決幾，復(fù)戀成都活命之恩，遭孟玖青蠅之譖，黑幰告夢(mèng)，白帢受刑，畫(huà)獄自投，其誰(shuí)戚哉。張茂先博物君子，昧于知止，身祖分滅，前車(chē)不遠(yuǎn)，同堪痛哭。”[4]在這段文字中我們可以讀到張溥對(duì)陸機(jī)一生的遭遇寄予的同情和悲哀。因而我們可以知道陸機(jī)在詩(shī)賦中出那些疊字的使用是灌注了真性情的。

正是疊字的大量運(yùn)用，才使陸機(jī)在寫(xiě)物上更為形象，在抒情上更為真切。疊字在陸機(jī)詩(shī)賦中的地位是不可忽視的，我們要從整體上把握這位“魏晉詩(shī)風(fēng)向南朝詩(shī)風(fēng)發(fā)展的一個(gè)重要的過(guò)渡性詩(shī)人”[5]的作品，疊字必然是其中的重要元素之一。