絲路上的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平——影片《天將雄師》的創(chuàng)作淺析

2015年注定是不平凡的一年，從《天將雄師》到《大圣歸來》再到《捉妖記》，可以窺見，中國(guó)虛擬大場(chǎng)面大制作電影的發(fā)展前景無限。李仁港編劇并執(zhí)導(dǎo)的《天降雄師》打響了票房爭(zhēng)奪戰(zhàn)的第一槍，它被認(rèn)為是中國(guó)第一部可以媲美好萊塢大片的商業(yè)巨制。這部電影的成功不僅表現(xiàn)在精良大氣的現(xiàn)場(chǎng)拍攝和考究的虛擬制作方面，其主題的表達(dá)、線索的編排、演員的表演無一不彰顯著該電影的精美絕倫。然而在一鳴驚人的同時(shí)，該影片也不可避免地陷入了好萊塢大片的傳統(tǒng)敘事套路里。

一、主題的把握

該片的主題非常明確，故事自始至終都在直接地宣揚(yáng)一個(gè)概念——和平。和平的概念不僅由戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷生發(fā)出來，也表現(xiàn)于影片中每個(gè)角色在內(nèi)心深處對(duì)和平的信仰。由成龍飾演的西域都護(hù)霍安曾多次對(duì)不同類型的人、不同身份的人提到“和平”。這里的“和平”對(duì)霍安而言，不僅是一種維護(hù)絲綢之路的責(zé)任，更是心中的一種信念。這種信念來自于霍安對(duì)自己親手殺死妹妹的自責(zé)，對(duì)天下大同的和平日子的向往。然而，影片在對(duì)宣揚(yáng)和平的語言的表達(dá)上卻有些許假大空的成分。語言平鋪直敘，且不斷重復(fù)，類似于傳銷式的號(hào)子，言之無物，將和平一詞在某種程度上圣化，給人以期許，帶來希望而又產(chǎn)生遙不可及之感。所以當(dāng)霍安用“存和平、共發(fā)展”來說服眾人團(tuán)結(jié)一心，一致對(duì)外時(shí)，這種空洞的言論與真實(shí)的自身利益相比似乎是沒有多大說服力的。然而，換個(gè)角度來思考，傳銷式言論的力量的確也是不容忽視的。至少在電影里，霍安的“肺腑之言”確實(shí)扭轉(zhuǎn)了局面，大家一致同意將他交給提比斯換取自身安全，金錢利益轉(zhuǎn)為并肩作戰(zhàn)的同仇敵愾。該部電影沿襲了成龍主演電影的一貫風(fēng)格——?jiǎng)幼髦袧B透幽默。影片以戰(zhàn)爭(zhēng)換取和平，就像霍安一邊口喊“不要打了”，一邊空拳撂倒一片，這對(duì)和平的詮釋也是極其獨(dú)特的。

二、故事的敘述

該部電影從故事本身來說沒有太多的線索，劇情簡(jiǎn)單直接，拼的是演技、特技和財(cái)力。電影改編自一個(gè)真實(shí)的故事。西漢漢元帝年間，西域都護(hù)府大都護(hù)霍安遭手下陷害，淪為奴役期間與羅馬逃命小王子相遇并化敵為友共同對(duì)敵。影片的演員陣容非常強(qiáng)大并與國(guó)際接軌，是由成龍、約翰·庫薩克、阿德里安·布洛迪、肖央、王太利等人聯(lián)合主演的，美國(guó)式的黑色幽默在表演中得以展現(xiàn)。就劇情來說，合作不僅是因?yàn)閮晌挥⑿鄣男市氏嘞?，也是因?yàn)槔娴尿?qū)使，盧魁斯為了幫助小王子奪位，霍安為了伸冤。這使得故事站住了腳，否則真如盧魁斯所說，“我們明天就要離開了，我們極可能不會(huì)再見了，你今天交了個(gè)朋友，明天就會(huì)失去，值得嗎？”切實(shí)的利益促成了合作，促進(jìn)了朋友之間的深交。再從角色上來看，筷子兄弟的角色安排備受爭(zhēng)議。在筆者看來，二人在演技上確實(shí)有些許拙劣，但因?yàn)橛捌駨牧撕萌R塢的敘事特色——在嚴(yán)肅的態(tài)度中滲透幽默，所以二人在故事安排、情節(jié)設(shè)計(jì)等方面發(fā)揮的作用還是不容忽視的。例如在典型的好萊塢大片《速度與激情7》中，泰瑞斯·吉布森的角色與筷子兄弟類似，在故事設(shè)計(jì)上這個(gè)角色似乎無關(guān)緊要，然而每當(dāng)鏡頭切換到他的場(chǎng)景時(shí)，總能博得觀眾一笑。在情節(jié)安排方面，正因?yàn)槎说摹盁o能”，才讓主人公占據(jù)主動(dòng)權(quán)，并讓其在后來的營(yíng)救行動(dòng)中發(fā)揮了關(guān)鍵的作用。成龍飾演的霍安也有美國(guó)式英雄主義的特點(diǎn)：主持正義、功成名就、美女環(huán)繞以及不時(shí)的小幽默。雖然歷經(jīng)波折，但仍是集萬千寵愛于一身。

三、特效效果的表達(dá)

從特效效果來說，李仁港執(zhí)導(dǎo)的《天將雄師》是當(dāng)之無愧的大作?！短鞂⑿蹘煛返娜【胺矫婵芍^考究。該片投資四億，為營(yíng)造真實(shí)場(chǎng)景，劇組曾跋涉4000公里前往敦煌、阿克塞等地取景，包括劇本籌備在內(nèi)，歷時(shí)多年完成這部航母級(jí)巨作。采訪中成龍?jiān)f：“我們拍攝的現(xiàn)場(chǎng)不是一條拍完就可以，3D團(tuán)隊(duì)也在邊上，特效剪輯也在旁邊，每拍完一條他們就得看。800多人合作，很辛苦。”辛苦的付出終有所回報(bào)，影片無論是開場(chǎng)對(duì)驪軒古城的衛(wèi)星還原，還是在眾人齊心協(xié)力完成雁門關(guān)城墻修復(fù)后3D還原的整體效果，都給人以震撼之感，用大場(chǎng)面大制作來形容《天將雄師》的確是恰如其分。然而一部作品的成功不僅表現(xiàn)在場(chǎng)景的宏觀再現(xiàn)，微觀的細(xì)節(jié)部分更需要團(tuán)隊(duì)的精益求精。有人說《天將雄師》是成龍《神話》的續(xù)作，兩者都有穿越的成分，只是穿越的人物不同。其實(shí)《神話》里的穿越有因有果，而在《天將雄師》里考古只是一個(gè)索引，是一個(gè)完全獨(dú)立的部分。不過，既然電影已經(jīng)以字幕的形式說明本故事的立場(chǎng)，吳建豪的出現(xiàn)則在一定程度上有“打醬油”的嫌疑。電影除了3D特效讓人肅然起敬之外，38國(guó)語言（包括英語、漢語、匈安語、白戎語、南狄語、烏孫語、突厥語等）的大集合也引起了觀眾的勃勃興致，而會(huì)說所有語言的霍安更成了觀眾膜拜和吐槽的對(duì)象。電影似乎也僅僅是秀一下，霍安每次說不同的語言都只是簡(jiǎn)單的一兩個(gè)詞語，在與盧魁斯對(duì)話時(shí)，霍安初期只是簡(jiǎn)單的單詞往外蹦，例如“sandstorm coming(沙塵暴來了)，stop fighting(不要再打下去了)”，后期在和盧魁斯、提比斯等羅馬人交談時(shí)卻可以流利無障礙地交流。再如雁頭，初期還需要霍安充當(dāng)翻譯，在合謀偷鑰匙救人的關(guān)鍵時(shí)刻也可以順其自然地吐出英語，前后不一致的這些細(xì)節(jié)的確讓人大跌眼鏡。還有將現(xiàn)代的塔吊與齒輪結(jié)合制成古代起重機(jī)，井井有條地進(jìn)行流水線作業(yè)，利用鉛垂線測(cè)量和按比例畫圖等也一度引發(fā)了爭(zhēng)議。

四、軍事戰(zhàn)爭(zhēng)的詮釋

作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，從戰(zhàn)爭(zhēng)角度來看，影片中表現(xiàn)出的軍隊(duì)整體素質(zhì)和戰(zhàn)術(shù)讓人深思。根據(jù)心理學(xué)的倒攝抑制現(xiàn)象，令人印象最深的是結(jié)尾處36國(guó)軍隊(duì)圍殲提比斯的情節(jié)。聲勢(shì)浩大的36國(guó)隊(duì)伍在轉(zhuǎn)瞬間丟盔卸甲，狼狽不堪。在這里，蠻力與秩序的較量應(yīng)該是導(dǎo)演所要表達(dá)的，戰(zhàn)爭(zhēng)的取勝不單單是考驗(yàn)個(gè)人能力，更重要的是團(tuán)隊(duì)的合作能力以及戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用能力。在雁門關(guān)霍安兄弟們和盧魁斯軍隊(duì)切磋時(shí)就已經(jīng)為此做好了鋪墊，就個(gè)人能力來說霍安兄弟并不比盧魁斯軍隊(duì)里的士兵要差，整體合作能力顯然是盧魁斯軍隊(duì)略勝一籌。所以之后36國(guó)對(duì)陣提比斯十萬大軍，即使在人數(shù)上不相上下，但潰敗的結(jié)果也是可以預(yù)見的。在戰(zhàn)術(shù)方面，霍安與提比斯交戰(zhàn)所用的戰(zhàn)術(shù)是值得考究的。此處劇情分為兩條線，一方面，霍安假意歸順，以得到鑰匙進(jìn)行營(yíng)救；另一方面，他安排人員混入殷破隊(duì)伍中率先發(fā)難，使用離間計(jì)，成功離間殷破與提比斯，當(dāng)提比斯發(fā)現(xiàn)上當(dāng)時(shí)則為時(shí)已晚。戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用讓以少勝多成為可能。另外，影片中盧魁斯準(zhǔn)備攻打雁門關(guān)時(shí)，霍安使用的空城計(jì)也是一妙計(jì)，成功扭轉(zhuǎn)了局面。

此外，影片服飾道具的制作精良，36國(guó)民族服裝各有千秋，為觀眾上演了一場(chǎng)盛大的民族T臺(tái)秀?？傊?，雖然影片在劇情設(shè)計(jì)、細(xì)節(jié)等方面存在一定的不足，但從整體效果來說還是盈溢著正能量的，是中國(guó)電影向商業(yè)大片邁進(jìn)的開端之作，是一部不錯(cuò)的大制作電影。片中所表達(dá)的民族團(tuán)結(jié)、世界和平和求同存異的“主旋律”色彩，成功升華了電影的品質(zhì)與格調(diào)。