明式羅漢床元素在現代家具中的表現

    現代中式家具盡管在國際上赫赫有名，但所被認知的則是傳統(tǒng)家具，要想真正的實現中國家具影響全球，不僅僅依靠古人的智慧結晶，更要有中式的獨特設計風格，要基于中國古韻文化及現代化發(fā)展特點。本人時常觀往家具城，偶然發(fā)現現代羅漢床實為有特點，通過自己的已有的認識加之學習了解對其開始進行深入分析學習。

一 現代中式家具探析

    中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展歷史悠久，工藝精湛，源遠流長。中國家具的藝術成就，對全球家具都產生過深遠的影響。然而在近現代家具發(fā)展的時期，中國家具設計卻遠遠落后于西方國家。這些年，隨著社會經濟的發(fā)展和文化的復興，國際家具設計的“中國風” 現象，在國內市場和設計界成為了一種時尚潮流。當明式家具的價值被當代傳統(tǒng)時尚所推崇的時候，人們更多地審視與反思明式家具對世界家具的發(fā)展起到的作用，同時也體會到明式家具所蘊含的豐富哲理。伴隨著中國經濟的迅猛增長，中國許多家具企業(yè)從模仿抄襲、分散制造的原始狀態(tài)逐步進入到一個設計創(chuàng)新時代。頗為可見的是家具產業(yè)從“中國制造” 進入了“中國設計” 的轉型時期。一些獨具特色的家具不斷打破沉寂已久的國內家具市場。這一發(fā)展轉變吸引了多數國外家具企業(yè)不遠萬里來到中國，尋求最合適的平臺以打開家具市場。如今，明式家具已成為現代文明的偉大經典，設計師們不斷發(fā)揚明式家具卓越的設計理念，如何讓明式風韻的家具產品融入現代化設計中是當代設計師刻不容緩的首要任務。

二 羅漢床的設計分析

    文震亨在文章《長物志》中描述到：“榻座高一尺二寸，屏高一尺三寸，長七尺有奇，橫三尺五寸，周設木格，中貫湘竹，下座不虛，三面靠背，后背與兩旁等，此榻之定式也?！?又言：“短榻高尺許，長四尺，置之佛堂、書齋，可以習靜坐禪，談玄揮麈，更便斜倚，俗名 ‘彌勒榻’?！盵1] 羅漢床形體可大可小，通常將較大的稱為床，較小的稱為“榻” 。此文所提到的是小體積的羅漢床，一般擺設在明清兩代皇宮殿堂里，被單獨陳設在正殿明間，久而久之被稱為“寶座” 。而大羅漢床坐臥皆可，一般正中放茶桌，兩邊鋪設坐褥相應家紡，放在廳堂待客，作用相當于現代家具的沙發(fā)。

2.1 羅漢床的造型

    羅漢床的基本形體結構是三面圍子，即為左、右、后各一片。其特點為后背高，兩側低，形成層次型圓角，古樸且文雅。羅漢床起初是以休息、睡覺為主的，隨后逐漸演變?yōu)榇凸ぞ摺Ｖ嬀怼俄n熙載夜宴圖》中的所描繪羅漢床就是典型(圖1所示)，圖示羅漢床三面圍子，一面開敞，兩人坐于床內觀賞表演，該羅漢床的樣式造型與裝飾特征尤為清晰，造型簡潔，其左右對稱是最古老最普通的設計規(guī)則。具體來說，對稱是通過軸線或依支點相對端的同形同量形成的一種平衡狀態(tài)。[2] 羅漢床大多以軸對稱法為主，從而使明式羅漢床的造型沉穩(wěn)、寧靜、端莊，同時與使用者如若文人雅士的心境與追求相一致。家具尺度和比例密切相關，形式上完整和諧需具備合適的比例，比例尺度協(xié)調統(tǒng)一是家具形式美的重要準則。如此，不僅滿足了其使用功能，同時獲得了美觀的造型。不難發(fā)現羅漢床造型細節(jié)之中存在實與虛、曲與直、長與短、大與小等對比。這些造型因素通過巧妙的組合，又在整體中得到調和，從而使其動靜結合，方中有圓，圓中帶方，整體上又大方得體。以線為主要造型語言，卻又給人以不同的藝術感受，給人以空靈、優(yōu)雅之感。

2.2 羅漢床的裝飾

    羅漢床的裝飾更是點睛之筆，無論是從主題、手法或紋飾符號等任何一方面都善于提煉。其形體樣式豐富但不繁瑣、不堆砌、干凈利落、精于取舍。裝飾的取材方面運用不同木材配合使用，也是一種獨特的裝飾方法。如紫檀羅漢床，圍子內部的絳環(huán)板選用了淺色木材，并搭配豐富的紋理裝飾與色彩對比達到了絕佳的藝術效果(圖2所示)。木雕在明清家具裝飾中應用最為普遍，雕刻藝術簡練而不凡俗、精美而不繁瑣。雕刻考驗的是藝術和技術的結合，通?？煞譃橥傅?、平雕、浮雕、圓雕、鏤雕等雕刻手法。運用于羅漢床中的雕刻紋樣主要有：龍紋、獅紋、卷草紋、云紋、螭紋、靈芝紋、拐子紋等雕刻紋樣。我國古典家具中的龍紋更是代表了中華名族的深厚文化底蘊。[3] 鑲嵌技術在明清時期表現頗為甚好，各種材料嵌在家具上分為平嵌和凸嵌，古家具上有用各種材料來鑲嵌龍紋的，如有金銀、玉石、瓷板、螺錮、象牙、珊瑚等等材料。

2.3 羅漢床的結構

    明式床榻類家具在結構上根據不同的部位多采用榫卯連接的方式，榫卯結構的構件種類繁多，結構多樣復雜，同時又具有較靈活的形態(tài)和結構尺寸 （圖3所示） ，而且不施任何釘膠，能感受到純天然的優(yōu)雅和質樸的設計理念。羅漢床的結構是十分合理的，值得一提的是束腰在明式床榻家具的獨特構造中展示了驚人的美學價值，束腰的收縮變化體現了床榻自身設計的內涵，尤為重要的是加強了腿部和床榻面板之間的連接，這種技術的改革更新對工匠師而言是一種實踐探索的過程，然而對于設計師來說很明顯地帶有保留它的線條美和凹凸美的思想。榫卯藝術的發(fā)展頂峰時刻較好地展現在明式家具上，榫卯結構縝密、精巧細致、堅固耐用，充分利用木材的自然紋理和色澤之美，從整體風貌、細部節(jié)點到裝飾紋樣的運用，都具有獨特的韻味和時代特征。

三 明式風格現代家具設計的探索

3.1明式家具與西方家具的比較

    隨著社會的發(fā)展，中國古代家具的美學成就，不僅僅對中國現代化家具設計有著舉足輕重的作用，而且對西方也產生了深遠積極的影響。經過學習探索，大量學者意識到中國古代家具中先進的設計理念和“天人合一” 的設計思想，同時飽含著家具設計的現代感。18世紀中期齊彭代爾代表作《紳士和家具木匠指南》 ，將中國風格列為當時三種最重要的設計風格之一。19世紀末至20世紀初，現代家具設計有了一次改革，即設計理念的變化和使用材料的更替。然而現代設計思想中所追求的設計理念在中國古典家具上完美呈現。所以到20世紀開始，明式家具各方面則受到現代設計師們的關注，然而部分人認為明式家具代表了現代家具設計核心部分，全面采用明式家具設計理念和模式來設計現代著名的家具。但是由于地域、種族文化、宗教信仰以及道德風俗的各方面差異使的中西方家具（圖4、圖5所示） 形式上產生了較為鮮明的對比。

    由于東西方文化差異，其設計思想及設計理念都會有所異同，中國現代家具設計在多變的設計風格中能做到取其精華，同時也要學習西方設計中的亮點來完善本土設計，發(fā)揮良好的天人合一的設計思想，做到“施于人，受于人”。

3.2 中國歷史文化對現代家具設計的影響

    中華上下五千年，現代家具設計發(fā)展壯大是一個擁有悠久濃厚歷史底蘊的發(fā)展強國對現代家具設計的強大支撐。設計是文化的載體，文化是民族的特征，設計與文化一直都是相輔相成的。中國古典元素是一個重要的學派或組成部分，它隨著中國與歐洲之間的幾百年的文化交流而日益顯現中國傳統(tǒng)文化具有不可逆的傳承性。其民族特征和地域特色作為設計元素的一個重要要素，在吸引大眾的注意力方面逐步增強，本土化特征的家具設計仍然是世界家具設計的主流之一。在中國現代化家具設計中，繼承和發(fā)揚明式家具傳統(tǒng)元素是我們的本能，我們有著得天獨厚的條件要讓明式床家具古典元素在現代家具設計當中得以延伸發(fā)展，打造新的民族形式，“取其形、延其意、傳其神” 。伴隨當代多元化的設計，吸取明式家具傳統(tǒng)文化的精髓，并加以發(fā)揚光大是國內家具行業(yè)的立足之本，更是中國家具設計師的光榮使命.    《考工·記》中也提出了一個對工藝美術評價的準則，即:“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良?！?從此來分析，是指當設計一件工藝品時，只有充分考慮了自然環(huán)境條件因素，材料特性和制作技藝等，方才有可能算的上是一件出色的工藝品。“道法自然” 這種傳統(tǒng)的哲學思想與現代社會“可持續(xù)發(fā)展” 的發(fā)展策略可以說都是以現代化社會發(fā)展之環(huán)境保護法為中心的，《考工記》提出的評價準則中以“天”“地”這兩個代表自然的因素為首，也說明古人在制作工藝品時就已經將人與自然的協(xié)調發(fā)展放在了重要的位置。這種崇尚自然的觀念與現代社會所倡導的“生態(tài)設計” 、“可持續(xù)發(fā)展的設計” 的思想是一脈相傳的。

3.3 明式風格現代沙發(fā)簡約設計實例分析

    生活形態(tài)是家具設計的基礎，受傳統(tǒng)文化觀念的影響。明式床榻類家具不僅在造型手法上而且在制作技藝上都具有超高的水平，并形成了適應那個時代世人生活方式的風格與特征。當今的世人以追求家庭的團圓和諧作為客廳空間的主要氣象，評價空間審美的重要標準有很多，如家具的造型、組合方式、質感、色彩等。當今人們的生活起居方式、思維方式和溝通手段呈現出巨大的變化，現代家具的設計也應順應時代發(fā)展的需要追隨個性化、簡約化、多功能、實用舒適的方向發(fā)展，這就要求現代設計師們的設計既能簡單地滿足其功能性、商業(yè)性要求，還應凸顯自身個性和時代風格(如圖6所示)。此圖為超現代化版羅漢床，取其明式羅漢床中的神態(tài)與形似，配合簡約化的設計理念，生產出與眾不同的羅漢床。

四 小結

    從分析羅漢床的設計思想，可看到明式羅漢床是特定時代里特定生活方式的產物。它是家具設計中一道必不可少的風景線，其高雅的藝術格調與藝術形式是對儒道思想的傳承與發(fā)展。這一設計思想的萌發(fā)與實踐，推動著現代設計文明的繁榮，其具有古典人文氣息且線條細膩設計感十足的裝飾無不讓人為之動容。明式羅漢床的設計不僅體現了形式美法則，并且精于用材，裝飾考究，結構合理，簡潔且自然，靈動且雅致，同時還蘊藏著豐富的文化內涵。    隨著當代社會“以人為本” 的設計理念深入人心，明式家具設計研究的深入和家具產業(yè)的迅猛發(fā)展，明式家具“天人合一” 的設計思想被越來越多的學者接受與效仿。我們不能肯定是明式家具直接導致了現代家具方向上的某些基本改變，但中國明式家具的確深深地影響了一些歐洲設計師。在嘆服明式家具獨有的設計風韻的同時，也積極設計出現代家具中優(yōu)秀作品。而在中國，我們更想看到一些具民族特色和時代變化的設計轉化的產品出現在家具商場中，它們既不效仿于西方，又不拘泥于傳統(tǒng)風格，不僅具有明顯的中國特色，而且是適合于現代生活的時代化產品。

本文來源：http://00559.cn/w/wy/14380.html《設計》