淺析明星真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》的戲劇化建構(gòu)

《極限挑戰(zhàn)》的成功之道恐怕不在于“秀”，也不僅在于觀眾的所謂窺私欲，而在于出其不意的、無腳本可循的“真實”，“不知道下一秒會發(fā)生什么”?？梢哉f電視真人秀節(jié)目是一種被設(shè)計的“真實化”的戲劇呈現(xiàn)。因此，我們不妨借助戲劇建構(gòu)相關(guān)理論，從戲劇動作、戲劇沖突、戲劇情境、假定性這四個方面對《極限挑戰(zhàn)》進行一次全面解讀。

二、《極限挑戰(zhàn)》的戲劇化建構(gòu)

戲劇是人類最古老的藝術(shù)形式之一，亞里士多德對戲劇本質(zhì)的界定是:戲劇是對現(xiàn)實世界的模仿。而戲劇性則包含動作、情境、沖突、情節(jié)、假定性等因素。戲劇就其本質(zhì)而言，就是動作的藝術(shù)。

真人秀節(jié)目的戲劇化是指這些節(jié)目充分吸收戲劇藝術(shù)的精髓，使戲劇因素和戲劇手段向綜藝節(jié)目大量滲透。戲劇化導(dǎo)致真人秀節(jié)目的情景更集中，行為動機更易產(chǎn)生，人物動作更密集，沖突更劇烈，虛擬現(xiàn)實性大大增強，也就更吸引觀眾。

（一）戲劇動作

行動或者動作是戲劇的最基本要素，真人秀節(jié)目更強調(diào)激發(fā)動作，更多地呈現(xiàn)動作，兩者在這方面非常接近。真人秀節(jié)目通過復(fù)雜的環(huán)節(jié)設(shè)置，使人物的動作更密集，更有強度。

那么，什么是真人秀節(jié)目所鐘愛的戲劇動作呢？戲劇理論家譚霈生這樣解釋：“動作要有目的性要集中統(tǒng)一，要發(fā)展迅速，這一切，都使沖突成為不可缺少的。”《極限挑戰(zhàn)》中包含了大量的戲劇動作元素，而且很多看起來具有很大的危險性。

例如第一期節(jié)目“時間都去哪兒了”中“極限男人幫”化身時間守護者，在城市中展開了一場時間爭奪戰(zhàn)，在公園里上演追逐大戲。為了搶得關(guān)卡鑰匙，贏得獎勵，嘉賓進行持續(xù)的奔跑、激烈的撕扯；為了搶占先機，幫助隊友，黃渤王迅高塔上演空中大戰(zhàn)……在第六期節(jié)目“悠長假期之貓鼠大戰(zhàn)”中由于飛機沒牽引車，“極限男人幫”帶領(lǐng)眾人將空客A320向前拉動10米至起飛線，幫助飛機起飛。而在第十期節(jié)目“銼冰進行曲”中王迅、黃渤為了最后的獲取勝利，克服恐高，挑戰(zhàn)挑戰(zhàn)超高水滑梯?？梢哉f，從陸家嘴綠地、南京路步行街、地鐵車廂……肢體接觸與沖突一直貫穿《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目始終，而且這些動作目的性明確，即贏得勝利。

（二）戲劇沖突

戲劇沖突即障礙、矛盾，它包括人與人之間的利益沖突，人與環(huán)境之間的矛盾沖突，還有同一人物在特定情境中內(nèi)心的矛盾沖突。在真人秀節(jié)目中，人與環(huán)境的沖突主要體現(xiàn)在選手和競爭環(huán)節(jié)之間的矛盾。選手們一方面為了不被淘汰，就必須贏得其他選手的支持；另一方面，自己為了贏得勝利，又要想方設(shè)法淘汰其他選手。所以，在這樣的環(huán)境中，選手與選手之間、選手與規(guī)則之間矛盾一觸即發(fā)。

在《極限挑戰(zhàn)》中，制作方主要通過規(guī)定任務(wù)的方式來營造嘉賓之間的沖突氛圍，秉持“開放式過程”理念，充分發(fā)揮參演嘉賓主觀能動性，允許嘉賓結(jié)合個人性格、特定場景、團隊利益等在沖突之中自主做出抉擇，以反映嘉賓真實內(nèi)心斗爭，使人物特征更加鮮活、真實，增強節(jié)目的感染力和吸引力。具體而言，《極限挑戰(zhàn)》沖突性的營造主要通過兩種方式：

一是任務(wù)的規(guī)定性。它主要表現(xiàn)在主題的特定性、資源的稀缺性和道具的強制性?！稑O限挑戰(zhàn)》第一季十二期節(jié)目中，每一期都會有一個不同的主題，圍繞一個社會熱點或生活背景而展開，這就限定了節(jié)目沖突的框架，為嘉賓的自主發(fā)揮提供了背景。

而在具體的任務(wù)設(shè)定中，很多環(huán)節(jié)都在開始前限定了嘉賓可利用的資源的數(shù)量。比如，在第二期節(jié)目“繼承者們”中，6位嘉賓要在度假區(qū)尋找五把車庫鑰匙，而每把鑰匙決定下一輪到達市區(qū)的不同交通方式。在第五期“瘋狂的石頭2之血戰(zhàn)到底”中，6位嘉賓前往長江索道，邊坐纜車邊尋找暗號，找到暗號的人才能獲取開箱密碼，但一共只有四個密碼，且暗號使用一次后自動失效。這種資源的稀缺性無疑增加了劇情的沖突性，在有限的資源面前，眾人如何抉擇無疑成了節(jié)目一大看點。

此外，節(jié)目中很多道具設(shè)置了強制功能。比如，在第二期節(jié)目“繼承者們”中的“三把鑰匙”都具有強制功能，強制交換錢箱鑰匙（強制交換自己與任一人錢箱）、強制搶奪金條鑰匙（強制得到另一人任意數(shù)目金條）、強制給予金條鑰匙（強制給予另一人任意數(shù)目金條），這樣不管道具受用方愿意與否，道具使用方都有權(quán)按照自己的意志進行相應(yīng)支配，強化了支配方與被支配方間的人際沖突，增強了結(jié)局的懸念性。

二是人物的自主性?！伴_放式過程”制作理念，給了嘉賓很大的自主發(fā)揮的空間，他們可以根據(jù)劇情發(fā)展的需要以及對當(dāng)下竟態(tài)形勢的判斷，自由抉擇。然而由于彼此之間競爭與合作關(guān)系相互交織，價值取向反復(fù)多變，信息溝通真假難辨，無疑增加了選擇的復(fù)雜性和嘉賓之間關(guān)系的不確定性，增強了彼此之間的人際沖突。因此，縱使神算如黃磊，也總是百密一疏，無緣冠軍。比如，在第九期“職場宮心計”中，老謀深算的黃磊被眾人提前投出局。

此外，這種自主性，也增加了人物內(nèi)心世界的自我沖突。比如，第二期節(jié)目“繼承者們”中，孫紅雷搶奪張藝興的箱子之后，內(nèi)心世界充滿了斗爭，一方面為了贏取勝利采取任何方式都是節(jié)目允許的，本應(yīng)心安理得；另一方面為自己欺騙了張藝興對自己的信任，感覺甚為愧疚。這種內(nèi)心斗爭通過鏡頭特寫與后期剪輯，在孫紅雷臉上很鮮明的表現(xiàn)出來，塑造了孫紅雷多面的人物形象和復(fù)雜的性格特點，增強了節(jié)目的真實性。

 （三）戲劇情境

所謂戲劇情境，就是促使戲劇沖突爆發(fā)、發(fā)展的契機，是使人物產(chǎn)生特有動作的條件。它包含兩方面的內(nèi)容: 一是特定的情況、環(huán)境，二是特定的人物關(guān)系。

《極限挑戰(zhàn)》的每一個環(huán)節(jié)都是一種充滿戲劇性挑戰(zhàn)的情境，當(dāng)嘉賓身處其中的時候，就會產(chǎn)生充分的行動欲望，形成情境動機、動作的戲劇過程。每個人都希望按照自己的想法發(fā)展下去，就產(chǎn)生了互相矛盾的動機這樣一來，在這個情境中，包含了同時向多個方向生長的因素，它們互相糾結(jié)，共同生長，醞釀著激烈的沖突和最后的結(jié)局。這就導(dǎo)致了劇情的發(fā)展具有不可操縱性，往往會打破既定的設(shè)想，產(chǎn)生新的化學(xué)反應(yīng)，使劇情發(fā)展和最終結(jié)果都具有了更大的開放性。在《極限挑戰(zhàn)》中戲劇情境的營造表現(xiàn)最為明顯的是在錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系上和在撲朔迷離的劇情上。

1.人物關(guān)系錯綜復(fù)雜

隨著每期節(jié)目劇情的不同，游戲規(guī)則的不同，極限男人幫最初的“極限三傻”與“極限三精”兩大陣營不斷發(fā)生分裂，成員在特定的場景下，選擇的特定策略，產(chǎn)生了多個組合（見下圖）。比如“雷興組合“，孫紅雷、張藝興從第二期開始的虐戀情深，且張藝興總能凈化孫紅雷的心；“雙黃組合”，黃渤、黃磊第八期兩人一起被綁架到脫島，成為難兄難弟；“孔雀傳奇”，孫紅雷與羅志祥被淘汰后扮女裝爭奪硬臥；孫紅雷采蓮蓬時羅志祥幫忙。這種錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，為每一期的劇情發(fā)展編寫了更為曲折的劇本。

2.劇情發(fā)展撲朔迷離

在《極限挑戰(zhàn)》中，六位嘉賓參與的任務(wù)雖然是提前設(shè)定的，但嘉賓們完成任務(wù)的過程，節(jié)目組卻絲毫不會加以限制，因此觀眾們看到了很多真正的路人在節(jié)目中“亂入”，嘉賓們?yōu)榱送瓿扇蝿?wù)，甚至還要向這些普通群眾求助。

黃磊曾說，“節(jié)目里沒有架構(gòu)劇情，我們只是生活中自然發(fā)生的劇情的搬運工。”“極限男人幫”以他們豐富的社會經(jīng)驗和性格情感讓節(jié)目進程延展出無限可能，觀眾永遠(yuǎn)不知道下一秒鐘會發(fā)生什么，令人感到有一種強烈的真實感和吸引力。

（四）假定性

真人秀節(jié)目雖然是以真實記錄的方式出現(xiàn)的，卻有著極強的假定性，即它借助于一系列約定俗成的東西給觀眾造成真實的幻覺。

這種“假定性”主要表現(xiàn)在兩個方面:一是情境的假定性。嘉賓們組成一個團隊，他們既互相幫助又互相競爭，為了成為最后的勝利者努力秀出自己，這些節(jié)目創(chuàng)設(shè)的情境，剝離了復(fù)雜的制約因素和廣泛的社會聯(lián)系，力求簡單純粹地彰顯人物的主要動作和沖突這種情境的設(shè)置類似一個理想化的實驗室，它的實驗條件來自于生活，但并不等同于現(xiàn)實。

二是時空的假定性。真人秀往往采用高度濃縮的方式，在一定的時間和空間中呈現(xiàn)一個相對完整的人生歷程。這種濃縮往往先設(shè)定節(jié)目主題，選定故事背景，制定游戲規(guī)則，然后借助視頻剪輯、添加字幕、特效等后期制作方式完成。由于情境設(shè)定已經(jīng)將矛盾的動機植入到嘉賓心中，他們就開始在這個特定的“舞臺“上分別行動，但這個空間和現(xiàn)實社會生活之間劃出了界限，脫離了復(fù)雜的現(xiàn)實環(huán)境，這個空間構(gòu)成了一個理想的實驗室環(huán)境。

然而《極限挑戰(zhàn)》最大的特色就是其“劇情式綜藝“理念，采用全開放性、進入社會的錄制方法，它呈現(xiàn)出的不僅是一檔明星真人秀，還是擁有社會眾生相的劇情式綜藝。

節(jié)目每期任務(wù)主題的設(shè)定都來源于一個大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典影視作品，并編纂一個完整的劇情和時空貼近大眾生活，拉近了與觀眾的距離，也間接傳達了節(jié)目的價值觀和感情基調(diào)。比如第一期“時間爭奪賽”就是在傳遞“時間的寶貴”；第三期的職業(yè)體驗，則是表達對基層職業(yè)的理解和尊重；第五期中的戰(zhàn)役則強調(diào)了命運的反轉(zhuǎn)和團隊合作精神。

另外，節(jié)目中的很多任務(wù)都安插在真實的環(huán)境之中，在“社會情境”中完成全部錄制，讓明星融入普通人中爆發(fā)出自然笑果和意外內(nèi)容。比如，在第三期“上海灘2015”中，黃渤送快遞，黃磊當(dāng)出租車司機，孫紅雷當(dāng)幼兒園老師，王迅當(dāng)“高空蜘蛛人”擦玻璃，羅志祥變身家政服務(wù)人員，以及張藝興在飯店打雜，他們在任務(wù)中服務(wù)的對象，都不是節(jié)目組安排的“托兒”，而是實實在在的真人真事，明星們也由此真正的走入生活、走入群眾。

三、結(jié)語

明星真人秀節(jié)目的戲劇化建構(gòu)有別于傳統(tǒng)的電視作品，是一種既高度戲劇化而又具有真實性的人生狀態(tài)，它符合電視傳播的規(guī)律，增強了電視節(jié)目的觀賞性。但這種真實并不是在自然生活的狀態(tài)下原滋原味地呈現(xiàn)，而是在制作者的操縱下被“導(dǎo)演“出來的。

它首先是設(shè)定劇本主題，為參演嘉賓繪制了表演框架。雖然如《極限挑戰(zhàn)》這種宣揚“開放式過程”的真人秀節(jié)目給參演嘉賓很大自由發(fā)揮的空間，增強了結(jié)局的懸疑性和情節(jié)的吸引力，但歸根結(jié)底它仍然是“戴著鐐銬跳舞”而已。

此外，后期制作方的剪輯、特效等劇情加工方式，刻意選取某些更富有“爆點”和話題性的鏡頭，對原始錄影材料進行修飾和重新編排，使最終呈現(xiàn)出來的節(jié)目內(nèi)容有了很強的主題相關(guān)性，也更符合制作方從一開始就設(shè)定的表演框架。

本文來源：http://00559.cn/w/xf/9501.html 《視聽》