明星與平民類親子真人秀節(jié)目之比較——以《爸爸去哪兒》與《中國(guó)爸爸》為例

引言

真人秀節(jié)目自21世紀(jì)被引進(jìn)我國(guó)以來(lái)，在不斷發(fā)展中邁向成熟。其收視率與廣告收入一路飆升，堪稱電視界的奇跡，成為了社會(huì)焦點(diǎn)話題。在商業(yè)利益與娛樂(lè)文化的強(qiáng)力驅(qū)使下，電視真人秀節(jié)目以豐富多樣的娛樂(lè)形勢(shì)和造型在我國(guó)的電視版圖上游走，使電視真人秀日益成為建構(gòu)電視文化的主要力量。1從2013年年下半年到2014年，在有著知識(shí)競(jìng)技類的《一站到底》、音樂(lè)選秀類的《中國(guó)好聲音》、征婚交友類的《非誠(chéng)勿擾》等類型熱門過(guò)后，親子互動(dòng)節(jié)目《爸爸去哪兒》成為了年度熱門，隨后也帶動(dòng)了《爸爸去哪兒》這檔節(jié)目的熱播，但主要還是以明星父子作為看點(diǎn)，如其它平民的親子真人秀《人生第一次》卻未能獲得成功，2015年播出的《中國(guó)爸爸》亦是如此，盡管才播出第三期，但以平民為主人公明星反而淪為配角的親子真人秀節(jié)目正有與《爸爸去哪兒》這類明星親子真人秀具有比較的意義，因此從編導(dǎo)的多維角度出發(fā)將兩者進(jìn)行比較，使人除了在娛樂(lè)之外，能感悟到更多的什么。

一、人物設(shè)定

電視真人秀可看作是真實(shí)記錄志愿者在既定規(guī)則下，在特定情境中，為爭(zhēng)取預(yù)定目標(biāo)而開(kāi)展的競(jìng)爭(zhēng)行為的一種節(jié)目形態(tài)，與人物的真實(shí)生活表現(xiàn)密切相關(guān)。2真人秀節(jié)目是以人為核心的電視節(jié)目，而親子類的真人秀顧名思義，則是以家庭互動(dòng)為主的電視節(jié)目，編導(dǎo)在策劃該類節(jié)目時(shí)，首先考慮的便是人物的設(shè)定，人物的設(shè)定決定了電視節(jié)目的成功，使整個(gè)親子類真人秀節(jié)目具有吸引觀眾的看點(diǎn)，因此，是選擇具有曝光度吸引的明星還是貼近觀眾引起共鳴的普通平民，是編導(dǎo)首先需要面臨的問(wèn)題。

（一）星爸星娃

    本文主要以《爸爸去哪兒》第一季的人物做出比較，五位星爸成名于不同的領(lǐng)域，他們分別是臺(tái)灣偶像明星林志穎、內(nèi)地導(dǎo)演王岳倫、內(nèi)地演員郭濤、世界體操冠軍田亮和內(nèi)地模特張亮，在節(jié)目播出后，他們各自的星娃因?yàn)椴煌厣质艿接^眾的喜愛(ài)，林志穎的小正太兒子kimi乖巧單純，形象可愛(ài)、王岳倫與李湘兩位明星的女兒王詩(shī)齡angela則人小鬼大，古靈精怪、郭濤家的石頭則是個(gè)小小純爺們，田亮家的Cindy則是個(gè)風(fēng)一樣的女漢子加上懂事的小帥哥天天?！栋职秩ツ膬骸肪帉?dǎo)在人物設(shè)定中是成功的，作為節(jié)目中的主角星娃們，個(gè)性十足，滿足了許多觀眾對(duì)星二代明星生活的好奇，而選擇不同領(lǐng)域不同地方的星爸，則讓節(jié)目更具有多元化。

（二）普通百姓

    《中國(guó)爸爸》雖然才播出三期，但其人物設(shè)定不再是媒體追逐的星二代，而是普通的老百姓，年齡依然是幾歲的孩子，只不過(guò)故事中主角孩子們父親都是在海外工作為了工作項(xiàng)目很少回家的爸爸，該節(jié)目每集也有明星參與，如范冰冰、ELLA、鐘鎮(zhèn)濤等，只不過(guò)他們是作為明星輔導(dǎo)員出現(xiàn)，在節(jié)目中起到客串的作用。根據(jù)播出這三集的的人物設(shè)定，這些孩子比起從出生就在媒體聚光燈照耀下的星二代們，雖然少了精彩表現(xiàn)欲和活躍的思維，但多的是真情流露與孩子的童真。編導(dǎo)的在《中國(guó)爸爸》中的人物設(shè)定，是由一個(gè)明星輔導(dǎo)員帶出兩個(gè)或三個(gè)普通家庭的孩子，提示他們?nèi)绾稳ギ悋?guó)他鄉(xiāng)走到父親工作的地方，隨后由孩子獨(dú)自出游找為著工程項(xiàng)目在國(guó)外工作的爸爸，而這些爸爸也只是普通的工作人員而已。

在人物設(shè)定上，編導(dǎo)通過(guò)節(jié)目主題而選擇的無(wú)論是《爸爸去哪兒》的明星親子人選還是《中國(guó)爸爸》的普通家庭子女的選擇都是正確的，但在吸引觀眾眼球上面，同樣有著孩子的天真與可愛(ài)，同樣是子女與父親的相處，作為明星子女，以明星為賣點(diǎn)的綜藝節(jié)目還是略勝一籌，但普通平民孩子探訪國(guó)外工作的父親之間毫無(wú)演技部分的真情流露，也在一定程度上感染著不少看了該綜藝節(jié)目的觀眾。

二、情節(jié)設(shè)置

（一）爸爸去哪兒

  “老爸，老爸，我們?nèi)ツ睦镅?，有我在就天不怕地不怕……”這首節(jié)目的主題曲曾一度流行于大街小巷，盡管《爸爸去哪兒》同樣脫胎于韓國(guó)同類的電視節(jié)目《爸爸，我們?nèi)ツ膬骸?，但就如總?dǎo)演謝滌葵說(shuō)此檔節(jié)目是“韓國(guó)模式，中國(guó)內(nèi)涵”。因此如何打造出具有中國(guó)本土化節(jié)目，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在考驗(yàn)著該節(jié)目的編導(dǎo)們，首先，這是一個(gè)旅游類的親子真人秀節(jié)目，五位明星父親與自己的孩子一起到偏僻的鄉(xiāng)村或者是較為惡劣的環(huán)境下度過(guò)三天兩夜，從北京郊區(qū)到寧夏沙漠，從沿海小島到北方雪鄉(xiāng)可謂天南地北都有涉及；其次，在這些活動(dòng)中，根據(jù)不同的主題和環(huán)境設(shè)置游戲環(huán)節(jié)，通過(guò)游戲的勝負(fù)來(lái)決定星爸星娃們的居住環(huán)境；最后在節(jié)目中還通過(guò)明星爸爸們的訪談來(lái)深化父親對(duì)孩子相處發(fā)生種種事情后的感想。

真人秀節(jié)目尤其是戶外真人秀除了人之外，在情節(jié)設(shè)置上還應(yīng)突出一個(gè)真，因此作為真人秀的編導(dǎo)在編這情節(jié)上并不需要策劃太多，除了游戲任務(wù)環(huán)節(jié)是設(shè)計(jì)好的外，《爸爸去哪兒》并沒(méi)有固定的劇本?！肮?jié)目的確有一個(gè)6 人編劇組，可以說(shuō)《爸爸去哪兒》全在劇本里，又完全沒(méi)有劇本，編劇的任務(wù)是為整個(gè)節(jié)目制定一個(gè)為了節(jié)目進(jìn)行下去而設(shè)置的框架，然后靜待家長(zhǎng)和孩子們的反應(yīng)，為了節(jié)目能夠更加自然，在節(jié)目中加入了更多紀(jì)錄片的性質(zhì)?！保?導(dǎo)演謝滌葵這樣說(shuō)道。無(wú)腳本無(wú)臺(tái)詞這樣產(chǎn)生的效果也給節(jié)目帶來(lái)了各種驚喜，孩子無(wú)臺(tái)詞的表演顯得更加生動(dòng)，如第8期中胖胖的王詩(shī)齡與Cindy的對(duì)話讓人忍俊不禁，五個(gè)爸爸和孩子們?cè)谏碁┩孀闱蛸?，王?shī)齡觀戰(zhàn)，結(jié)果綁在腰間的小錢袋掉了，王詩(shī)齡就底氣十足地高喊“我太瘦了”，cindy聽(tīng)到后趕緊問(wèn)“angle，你說(shuō)誰(shuí)太瘦了”王詩(shī)齡回應(yīng)“我太瘦”cindy立刻更正“你一點(diǎn)也不瘦”兩人你來(lái)我往，把觀眾逗的樂(lè)哈哈。

大致框架借鑒韓國(guó)模式，卻自帶本土化特征，除了游戲設(shè)置是編導(dǎo)設(shè)定外，很多無(wú)臺(tái)詞腳本的隨意發(fā)揮在增加了節(jié)目的真實(shí)性同時(shí)也增添了不少樂(lè)趣，在加上后期的字母、卡通形象，使整個(gè)情節(jié)設(shè)置的生動(dòng)有趣，增強(qiáng)觀眾的娛樂(lè)性。

（二）爸爸我來(lái)了

   《中國(guó)爸爸》比《爸爸去哪兒》在情節(jié)設(shè)置上簡(jiǎn)單了很多，沒(méi)有游戲環(huán)節(jié)，但更多采用的是純記錄手法來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展?！拔襾?lái)了來(lái)了來(lái)了，親愛(ài)的老爸，I love you forever papa……”這首節(jié)目的主題歌也不再是五對(duì)星爸星娃們賣萌的演唱，而是由明星輔導(dǎo)員鐘鎮(zhèn)濤和他女兒一起以對(duì)話題的形式演唱出國(guó)外的爸爸和孩子的真情。因此，這個(gè)平民類的親子真人秀講訴的是普通家庭的孩子們獨(dú)自出國(guó)，經(jīng)歷語(yǔ)言不通千辛萬(wàn)苦找爸爸卻只能與國(guó)外的爸爸相處幾天并再次離別的故事。在情節(jié)的設(shè)置上，首先由明星輔導(dǎo)員協(xié)助孩子們教他們?cè)趪?guó)外的注意事項(xiàng)，比如如何兌換貨幣、尋找公共交通以及些許實(shí)用的當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言；其次，孩子們需要獨(dú)自在國(guó)外面對(duì)語(yǔ)言不通、人生地不熟的窘境才能找到父親國(guó)外工作的地方；最后，孩子們找到父親后卻只能和父親相處兩天一夜，不得不又經(jīng)歷離別的傷感。

這是一場(chǎng)跨越世界的親情找尋之旅。在播出的前三期中，孩子們分別奔赴委內(nèi)瑞拉、俄羅斯和斯里蘭卡，與爸爸們見(jiàn)面，而國(guó)外的爸爸們?nèi)慷疾恢?，這也是該節(jié)目編導(dǎo)的在情節(jié)設(shè)置上突出的真情流露一個(gè)方式。此外，在節(jié)目組設(shè)置的時(shí)光寶盒，孩子們送給父親的禮物情節(jié)上，也為這一節(jié)目增加了更為感人的因素和該節(jié)目的故事性。當(dāng)小女孩楊美珍用怯懦懦的童音說(shuō)道：“我生下來(lái)就沒(méi)怎么見(jiàn)過(guò)我的爸爸，我的爸爸在委內(nèi)瑞拉工作，我今年6歲了，我想爸爸”這句平實(shí)的語(yǔ)言，因?yàn)閺纳聛?lái)就很少和爸爸在一起，美珍在和爸爸相處的第一天就嚎啕大哭，抱著電話對(duì)媽媽說(shuō)想回家，而那個(gè)在工作中雷厲風(fēng)行的爸爸卻束手無(wú)策，好在血脈親情是永遠(yuǎn)阻擋不了的，相處第二天后美珍便熟悉了陌生的父親，這樣的父女之情讓人感動(dòng)。毫無(wú)劇本的親情，無(wú)意的流露，正是該節(jié)目編導(dǎo)所想表達(dá)的真實(shí)。

雖然沒(méi)有游戲設(shè)置，明星也只是綠葉一樣的陪襯，這是一個(gè)普通家庭的孩子們?nèi)f里尋父的故事，情節(jié)設(shè)置的簡(jiǎn)單一條線，紀(jì)錄片的拍攝模式，有歡笑但更多的是感動(dòng)，增添了觀眾們尤其是為了工作與父母子女分離的中國(guó)大多數(shù)家庭的共鳴。

三、核心價(jià)值

  “娛樂(lè)化”幾乎成為文化工業(yè)時(shí)代的代名詞，人們更多傾向于關(guān)注娛樂(lè)元素而較少甚至忽略了電視節(jié)目當(dāng)中應(yīng)當(dāng)包含的人本主義。兩檔節(jié)目都有一個(gè)共同的閃光點(diǎn)：人文主義家庭觀念的回歸。4但是，兩者因?yàn)橐粋€(gè)是以明星為代表的親子真人秀節(jié)目，另一個(gè)則是以平民為代表的親子真人秀節(jié)目，在核心價(jià)值上，似乎講訴老百姓的生活更能引起觀眾的共鳴。

   《爸爸去哪兒》把大眾對(duì)于明星的迷戀、崇拜甚至模仿的心理，通過(guò)親子真人秀很好的將五對(duì)明星爸爸的教育方式完整的展現(xiàn)在觀眾的面前，五位明星的教育方式大相徑庭，嚴(yán)父郭濤，愛(ài)鼓勵(lì)孩子的林志穎，遷就孩子的田亮等，他們都有各自不同的教育方式，從而也對(duì)觀眾教育孩子產(chǎn)生一定的影響力。此外，孩子們的成長(zhǎng)也隨著節(jié)目的播出而變得懂事起來(lái)，在互換爸爸的環(huán)節(jié)中，五對(duì)明星父親與孩子們也都獲得了成長(zhǎng)。因此，《爸爸去哪兒》的節(jié)目編導(dǎo)們既為參與節(jié)目的五對(duì)明星和子女提供了共同生活與相互教育的機(jī)會(huì)，其倡導(dǎo)的快樂(lè)教育和生活教育，提倡親子間互動(dòng)成長(zhǎng)的核心價(jià)值也讓觀眾在歡聲笑語(yǔ)中獲得對(duì)自己子女教育的啟示。

根據(jù)中國(guó)商務(wù)部統(tǒng)計(jì)，2004年至2014年十年間，中國(guó)外派和外出務(wù)工人員達(dá)到760萬(wàn)余人，排在世界第一！幾乎在世界的每一個(gè)角落，都可以看到中國(guó)人的身影。這些常年奮斗在國(guó)外的中國(guó)人，他們也有自己的家庭，有自己所牽掛的親人，特別是自己的孩子?！吨袊?guó)爸爸》正是基于這一社會(huì)現(xiàn)象而誕生的大型紀(jì)實(shí)真人秀節(jié)目。5其實(shí)，不僅僅在國(guó)外，無(wú)數(shù)中國(guó)家庭都面臨著父愛(ài)的缺失，成為家庭核心骨的父親角色往往因?yàn)楣ぷ鏖L(zhǎng)期在外地生活，那么，他們之間短暫的相逢便顯得如此重要。同樣是表現(xiàn)家人文主義為核心的電視節(jié)目，但該節(jié)目變現(xiàn)更多的并不是教育，而是普通人父愛(ài)，以小愛(ài)表現(xiàn)大愛(ài)，這便是該節(jié)目的編導(dǎo)所要表現(xiàn)的核心價(jià)值，因?yàn)楦拥貧?，在感?dòng)中讓無(wú)數(shù)觀眾感同身受。

結(jié)語(yǔ)

明星與平民類親子真人秀之比較，分別通過(guò)編導(dǎo)對(duì)人物設(shè)定、情節(jié)設(shè)置和核心價(jià)值三個(gè)方面來(lái)比較，兩者互有優(yōu)勢(shì)，盡管在宣傳與影響力方面，以明星為代表的《爸爸去哪兒》明顯擁有很多的優(yōu)勢(shì)，其播出平臺(tái)的湖南衛(wèi)視宣傳號(hào)召力也大大高于四川衛(wèi)視，盡管《中國(guó)爸爸》在播出后也得到范冰冰等明星的呼吁，但其宣傳力遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上明星效應(yīng)和觀眾更愿意窺視明星生活的心理。但是，在我看來(lái)，《中國(guó)爸爸》這樣一部記錄普通人、深深父愛(ài)的節(jié)目在當(dāng)今無(wú)數(shù)炒作、浮夸、低俗化的綜藝節(jié)目中是難得可貴的，以真實(shí)的記錄片鏡頭展現(xiàn)細(xì)膩的親情，如果說(shuō)《爸爸去哪兒》是觀眾在笑聲中獲取教育的意義話，那么《中國(guó)爸爸》就是是人在感動(dòng)落淚中明白親情的可貴，更加理解父母對(duì)自己的愛(ài)。

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