《熊出沒之雪嶺熊風》的畫面造型設計

《熊出沒之雪嶺熊風》是《熊出沒》大電影的第二部。這部電影以三位主人公的童年為背景，主要講述了在大雪紛飛的狗熊嶺，熊大和熊二遇到小時候的神秘伙伴，但是這次相遇隱藏著巨大的兇險和神秘的傳說。熊大、熊二和光頭強都被卷入到了這場危險中。為了化解這場危機，他們一行踏上了征途。途中雖然危險重重，但是也有歡笑和感動，在最后的危險中，熊二鼓起勇氣，挺身而出，最后危機化解，伙伴們得到了圓滿的結(jié)局。在此過程中，他們收獲了勇氣、愛心、友誼。這部電影在今年的賀歲檔也大獲成功，共取得了2.17億的票房成績。影片的定位不僅僅包括兒童，它涵蓋了各個年齡層，這比《喜洋洋與灰太狼》的定位要寬的多。不得不說，這部電影的年齡定位、營銷手段是非常出色的。《熊出沒》系列電影的成功，對我國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展無疑具有巨大的借鑒作用。這部電影的制作非常精良，畫面造型設計非常突出搶眼，本文將從畫面色彩、角色塑造、數(shù)字技術(shù)三個方面對這部電影的畫面造型進行分析。

一、畫面色彩

色彩的運用在電影中具有具足輕重的地位，它雖然是一種無聲的語言，卻無時無刻不在向我們傳達著電影所蘊含的一切。作為一種視覺藝術(shù)，色彩的運用直接影響著畫面質(zhì)量的高下，所以畫面精彩的電影在色彩運用方面都獨具匠心。

首先，做為一部動畫電影，創(chuàng)作者首先要確定這部電影整體上的色彩運用，這決定了整部影片的風格和主旋律，并且色彩的運用必須要與影片的內(nèi)容主題相符合。在《熊出沒之雪嶺熊風》這部電影中，在大背景上創(chuàng)作者主要運用了藍白兩色，如我們可以看見白雪皚皚的山嶺與森林，我們看以湛藍的天空與湖面，藍白這兩種顏色的結(jié)合，帶給我們一種明亮、輕松、靈動的感覺。并且這部影片的背景設定在東北，這也與東北地方的大背景完全相符合，這樣的設計，與TV版中完全不同，讓我們有種耳目一新的感覺。這樣的色彩設計讓我們對畫面的第一感覺就是唯美，這首先就讓我們對這部電影產(chǎn)生了審美興趣。其實仔細觀察，這部電影的色彩畫面設計與《冰雪奇緣》有著很大的相似性，這樣的設計可以是畫面給加的唯美，同時為我們營造了一種平和、寧靜的審美氛圍，在這樣的情感氛圍中，有利于觀眾更好的心上理解整部影片。

其次，這部電影除了藍白兩色，還運用了其他顏色，與白藍兩色相互映襯，共同加強了整部影片的畫面感，我們看一下熊大和熊二的色彩設計。熊大和熊二在色彩的選擇上都運用了棕色，只是深淺度上不同，熊大的較深，熊二的較淺，從中就可以看出兩兄弟的在性格上的差異，這樣顏色的設計是非常符合實際情況的，我們不提現(xiàn)實中的熊是什么顏色的，我們在大環(huán)境來看熊大和熊二的顏色。背景為冬天東北的原始森林中，這時候的森林里的樹木都變成了灰色，色調(diào)比較暗淡，而它們兩色的顏色與樹木枯草的顏色非常相近，這表現(xiàn)出了影片中的角色與大背景的相融合， 與整體的自然環(huán)境相協(xié)調(diào)，這也與影片的主題相符合。我們再看光頭強，他服裝的色彩以暗色系為主體，這也是與整體的大背景相符合，因為是冬天，所以人們在選擇衣服的時候比較傾向于色彩暗的衣服，這樣會顯得比較暖和。所以光頭強衣服的選擇不僅與把背景相符合，還與現(xiàn)實生活中的實際情況相吻合。這樣的設計，不僅是場面唯美動人，更重要的是給了我們一種真實的感覺。在電影中，畫面的真實性也是非常重要的，如果只為了追求視覺效果而忽略了畫面的真實性，那么這部電影也不會成為一部成功的電影。

二、角色塑造

角色的塑造是一部影片的重中之重，角色塑造的成功與否直接關系到一部影片的成功與否，所以一部成功的電影會在角色的塑造都比較獨具匠心?？鋸埮c變形不僅是藝術(shù)創(chuàng)作中“陌生化”法則的具體體現(xiàn)，且也和動畫媒介的技術(shù)特點密切相關，并在接受心理學上有著深刻的理論依據(jù)。然而，中國動畫片長期以來卻忽視這一重要的創(chuàng)作規(guī)律，因而在很大程度上導致中國動畫片在形式美感上普遍單一、呆板，缺乏審美張力。角色的塑造首先是在造型上的塑造，這就包括了許多的方面，我們都知道，造型上的成功直接影響角色受歡迎的程度，例如《卑鄙的我》中的小黃人，《泰迪熊》中的泰迪，《超能陸戰(zhàn)隊》中的大白，《帕丁頓熊》中的帕丁頓，都是讓我們過目不忘的角色，這主要的原因就是在造型上的成功?！缎艹鰶]之雪嶺熊風》在這方面可以作為成功的典范。

首先，在《熊出沒之雪嶺熊風》中有一個形象讓我們印象深刻，那就是雪熊（團子），它是雪熊嶺的山神，它雖然是一只熊，但是卻長了一對鹿角，與普通的熊相比，它有著巨大的體積，仿佛是一座移動雪山，但是在性格上，與它的形象上完全相反，它不是那種高高在上的神，而是喜歡傻笑，并且和熊二是朋友，但是，隨著人們對森林的砍伐，它被人們的這種行為激怒，變成了兇猛的山神，并引發(fā)了雪崩。從總體上看，團子的造型還是非常的鮮明的。它全身雪白，并且有一對角，這種造型與熊大熊二的造型完全不同，首先它給我們的感覺是萌萌的，非常的可愛，這首先就讓我們其有了特殊的感情，這樣的造型設計，無疑是電影畫面中的一個亮點，這樣我們就會對這部電影產(chǎn)生足夠的興趣，并且這個形象也會提升整部電影的質(zhì)量水平。團子的這個形象除了在電影畫面上最有重要的作用，在電影主題的表達和深化上有重要的作用，團子這個形象本身蘊含和深刻的含義，它實際上與《幽靈公主》中的山獸神的作用相同，他們具有雙重的象征，它們既是生命和諧的象征，同時又是死亡仇恨的象征，進而突出本影片保護環(huán)境的主題。

其次，關于光頭強的造型，他穿著東北大棉襖、大棉褲，戴著一頂東北的大棉帽子、棉手套，穿著一雙大棉鞋，這一身的造型極其具有東北特征。除了光頭強，影片中其它人物的造型也具東北的特征，這些與影片的整體畫面相當?shù)膮f(xié)調(diào)，進而使這部影片的畫面達到了相當高的協(xié)調(diào)的程度。人物的語言也可以看作是其造型的一方面，在這部電影中，東北話的使用絕對是一大亮點，真實、搞笑的東北話為本片的故事情節(jié)增添了不少的笑點。在加上影片中東北畫面，就使得這一切是那么的貼切。如果影片中的對話都采用普通話，無論在角色的塑造上還是效果上都會大打折扣。影片中還塑造了三位主人公的童年時期，他們的童年時期沒有了魁梧高大的體型，取而代之的是胖胖的、矮矮的三個萌萌的角色，這樣的角色塑造無論是對兒童畫還是對成年人來說都具有極大的吸引力。所以從總體上說，這部電影的角色塑造是相當成功的。

三、數(shù)字技術(shù)

隨著電影技術(shù)的發(fā)展，3D技術(shù)不斷被運用到電影中。隨著3D技術(shù)在影片中的廣泛運用，影片的畫面出現(xiàn)了顛覆性的改變。3D技術(shù)讓我們從傳統(tǒng)的2D平面轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw平面，從新在視覺上定義了電影。正是因為從平面轉(zhuǎn)為立體，進而讓我們覺得畫面更為真實，讓我們有種身臨境的感覺。3D技術(shù)拉近了電影和我們的距離，在這種接觸中可以讓我們更真實的來接電影這門藝術(shù)。

首先，《熊出沒之雪嶺熊風》這部電影也緊跟了3D技術(shù)這股風潮，這部影片采用與皮克斯、迪士尼等公司同量級別的3D技術(shù)，大量運用3S材質(zhì)來模擬真實皮膚的感覺，加上運用全球頂尖的三維動畫制作技術(shù)，在細節(jié)方面也進行了提升，同時也采用了先進的表情系統(tǒng)，進過這樣的制作加工，從而將更為真實的畫面呈現(xiàn)在我們的眼前，可以這樣說，這部動畫電影才同類型的電影中畫面效果最為精湛的。在這種3D技術(shù)中，我們看到的畫面與造型將更為真實可感，所以，這部電影在畫面造型的成功離不開3D技術(shù)的支持。

其次，這部電影的成功離不開三維動畫技術(shù)與3D技術(shù)，但是我們在必須看到創(chuàng)作者在這其中起到的作用，創(chuàng)作者在創(chuàng)作熊大熊二和光頭強的時候，不僅追求和他們外在的神態(tài)，而且在表現(xiàn)他們內(nèi)在的精神方面也下足了功夫，所以我們看到的它們是那樣的真實。我們可以特別意它們的眼睛，從他們眼睛腫就可以看到的心情。再就是他們的動作設計，創(chuàng)作者喂它們涉及了許多搞笑滑稽的動作，這些動作再加上它們豐富的面部表情和靈動的眼睛，一個個鮮活的形象九躍然出現(xiàn)在了我們的面前，加之運用的先進技術(shù)，所以使得電影的畫面造型足有如此的逼真性。

綜上所述，《熊出沒之雪嶺熊風》這部電影早畫面和造型上都達到了我國動畫電影的新高度，并且這部電影在主題上也與時代緊密結(jié)合，反映當代最重要的社會問題----環(huán)境保護問題，可以說這部電影是內(nèi)含豐富的動畫電影。但是我們也必須從中看到我國動畫電影與好萊塢動畫電影的差距，無論是在技術(shù)還是在影片的內(nèi)涵方面，我們還有很多提高的空間，我相信，在不久的將來，通過中國所有動漫人的努力，我國的動畫電影一定會躋身世界前列。

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