小說《兒子與情人》中的戀母情結(jié)闡釋

一、引言

大衛(wèi)·赫伯特·勞倫斯是20世紀(jì)英國文學(xué)史上最著名的小說家之一，其小說作品和繪畫作品中包含大量的直接性描寫，這也讓他成為20世紀(jì)最受爭議的作家之一?！秲鹤优c情人》出版于1913，是勞倫斯作品中最受讀者歡迎的一部小說，該小說是作者童年生活的自傳作品。整個(gè)故事均是基于勞倫斯的真實(shí)生活，小說中的角色亦可在勞倫斯的人生中找到相應(yīng)的原型人物，小說中的人物保羅的原型是勞倫斯本人，小說中保羅的父母關(guān)系和日常生活則是勞倫斯自己父母生活的真實(shí)寫照。許多評(píng)論家爭論小說《兒子與情人》是屬于現(xiàn)實(shí)主義還是現(xiàn)代主義作品，在作品中，讀者可以很容易地找到一些現(xiàn)實(shí)主義痕跡，但是讀者還能發(fā)現(xiàn)很多現(xiàn)代主義特征，例如心理分析、俄狄浦斯情結(jié)、異化、象征手法等。小說的主題和寫作技巧均體現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學(xué)作品的特征。多數(shù)評(píng)論家認(rèn)為《兒子與情人》是一部偉大的作品，它記錄了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真切體驗(yàn)，該部小說是勞倫斯最為成熟的作品[1]。

二、戀母情結(jié) 

“戀母情結(jié)”最初由弗洛伊德提出，他在《夢的解析》一書中闡釋了這一概念，“Oedipus”這一名字來源于古希臘戲劇《俄狄浦斯王》。“戀母情結(jié)”指的是兒子想要獲得母親的愛，以及排斥父親的無意識(shí)欲望，弗洛伊德認(rèn)為“俄狄浦斯”故事是人類的普遍經(jīng)驗(yàn)[2]。勞倫斯從未讀弗洛伊德的任何書籍，在他創(chuàng)作《兒子與情人》小說之際，他根本不了解弗洛伊德的心理分析理論。該小說完全是基于作者的親身經(jīng)歷，但事實(shí)上，這本小說具有“戀母情結(jié)”的特質(zhì)。陳嘉指出，小說中的四個(gè)人物之間的故事是以傳統(tǒng)的方式呈現(xiàn)的，但是作者細(xì)致地描寫了保羅與其母親以及兩個(gè)情人之間的復(fù)雜關(guān)系，以及四個(gè)人物的心理變化和情緒反應(yīng)[3]。該小說中的人物心理描寫是該小說與其他同時(shí)期的文學(xué)作品之間的差異之根本。 

勞倫斯出生于1885年9月，父親是一名舉止粗魯、語言粗俗的礦工，母親是一位受過良好教育的清教徒。勞倫斯從小就生活在充滿爭吵的家庭中，并且漸漸地憎恨自己的父親，小說《兒子與情人》即是勞倫斯真實(shí)的家庭生活再現(xiàn)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初是英國工業(yè)迅速發(fā)展和經(jīng)濟(jì)騰飛的時(shí)代，整個(gè)英國處于一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，勞倫斯的家鄉(xiāng)諾丁漢郡的伊斯特伍德小鎮(zhèn)也不例外。由于村里發(fā)現(xiàn)了煤資源，原本的小村莊迅速發(fā)展成為繁榮和熱鬧的城鎮(zhèn)，這一突然的變化對(duì)勞倫斯的童年生活產(chǎn)生了巨大的影響。勞倫斯生活在對(duì)比鮮明的環(huán)境當(dāng)中，一面是散落在各處的黑色煤礦，而另一面則是森林和山巒的自然之美，生活中的強(qiáng)烈反差則體現(xiàn)在其小說《兒子與情人》當(dāng)中。

小說共十五章，分為兩部分，前六章為第一部分，后九章為小說的第二部分。整部小說敘述了保羅的成長過程，并生動(dòng)對(duì)描繪了保羅的家庭生活。保羅一家居住在貝斯特伍德小鎮(zhèn)上的一個(gè)礦區(qū)家屬居住區(qū)，父親瓦爾特·莫瑞爾是一個(gè)祖魯?shù)牡V工，母親格特魯?shù)隆つ馉杹碜砸粋€(gè)沒落的中產(chǎn)階級(jí)家庭，但她受過良好的教育。莫瑞爾夫妻之間性格、興趣、知識(shí)背景和宗教信仰的差異和分歧讓他們的婚姻名存實(shí)亡。莫瑞爾太太把她所有的愛和精力都傾注在自己的兩個(gè)孩子威廉和保羅身上，而正是母親對(duì)孩子過度的愛戀導(dǎo)致了威廉的去世，也讓保羅無法與女友正常交往。 

莫瑞爾太太鼓勵(lì)兒子們離開礦區(qū)，到大城市去尋找更好的機(jī)會(huì)和生活。莫瑞爾太太把對(duì)丈夫的愛慕和關(guān)心轉(zhuǎn)移到兒子自威廉和保羅身上，她對(duì)兒子的愛遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了母愛，這造成了母子之間非正常的關(guān)系。在威廉和保羅的成長過程中，正是這種異常的母子關(guān)系，對(duì)兩人的行為和性格造成了巨大的影響。威廉長大后，事業(yè)上取得成功并躋身于中產(chǎn)階級(jí)，時(shí)常出入上層社會(huì)的紳士圈子，這讓莫瑞爾太太感到十分自豪。但是，威廉由于過于辛苦的工作，年紀(jì)輕輕就去世了。威廉只身一人在倫敦，非常努力工作攢錢結(jié)婚，過于勞累讓他患上了肺炎。此外，威廉在處理母親和妻子之間的關(guān)系方面精疲力竭。這些都是造成威廉早逝的原因，從某種程度上說，他的去世應(yīng)歸咎于其母親。威廉去世后，莫瑞爾太太一度失去生活的所有信念，當(dāng)時(shí)保羅也得了嚴(yán)重的肺炎。為了避免失去第二個(gè)心愛的兒子，莫瑞爾太太意識(shí)到應(yīng)該更加關(guān)心和愛護(hù)保羅。母親把自己的愛全部投入在保羅身上，漸漸地，保羅對(duì)母親也產(chǎn)生了深厚的感情和依賴，母子之間的感情也超越了普通的母子關(guān)系。 

小說的第二部分主要描述保羅的生活，該部分充滿了保羅和三位女性的沖突紛爭，她們分別是莫瑞爾太太、米利安以及克拉拉。保羅年少時(shí)，膽怯并羞澀，常常去威利農(nóng)場教米利安數(shù)學(xué)和法語。米利安也是一個(gè)容易害羞、自我意識(shí)強(qiáng)的女孩，陌生人在場都會(huì)讓她感到局促不安，此外，她還是一位嚴(yán)格約束自我的清教徒。她渴望純粹的精神戀愛，把性視為一種為了保羅而做出的犧牲行為。因此，保羅對(duì)她既充滿了愛慕和依戀，又充滿怨恨。兩人之間的愛情就是一場安靜的戰(zhàn)爭。后來，保羅遇見克拉拉，一位在欲望、身體、和性方面充分滿足保羅的女性?？死瓍s希望在身體和靈魂上都能占有保羅，但是保羅根本不愛克拉拉，只希望在克拉拉身上得以肉體的滿足，于是保羅周旋于米利安和克拉拉之間。然而，保羅生活中最重要的女人則是他的母親，他深愛著自己的母親，還表明只要母親活著，就不愿結(jié)婚。他們像一對(duì)戀人一樣到諾丁漢旅行，去威利農(nóng)場；他們一起探討生活、人生、宗教話題；他們彼此之間沒有任何的秘密。后來，母親患上癌癥，終日生活在病痛當(dāng)中，保羅把過量的嗎啡加入母親的食物中，讓母親更為輕松的離去。母親去世后，保羅感到無助絕望，甚至想到自殺來結(jié)束毫無意義的生活。在小說的結(jié)尾，保羅仍然沒有辦法走出失去母親的陰影，他拒絕與米利安結(jié)婚，“她[母親]是唯一支撐他生活的人，現(xiàn)在，她走了” [4] 416。

保羅是一個(gè)具有“戀母情結(jié)”的男人，他不僅渴望母親的愛，還排斥自己的父親。莫瑞爾太太自兒子保羅出生以后，便把她所有的愛和關(guān)心傾注在兒子身上，這也使得兒子成人之后，仍然離不開自己的母親。保羅看上去比實(shí)際年齡老成，他非常在意別人的感受，尤其是母親的感受，“他的靈魂總是和母親緊密相連” [4]58。此外，保羅憎恨自己的父親，他常禱告，“主啊，讓我爸爸去死吧” [4] 61。他嫌惡自己的父親，不僅因?yàn)樗莻€(gè)卑微的小礦工，而且父親總喝醉酒、脾氣壞。當(dāng)父親遇到意外住院期間，保羅認(rèn)為自己是支撐整個(gè)家庭的唯一男人，“我現(xiàn)在終于成為這座房子的男主人了” [4]94。他想取代自己的父親，在家庭中扮演丈夫的角色，成為一家之主。母親帶著兒子保羅第一次到諾丁漢求職時(shí)，他們倆像一對(duì)戀人一樣走在街上。此外，莫瑞爾太太阻礙了兒子與米利安之間的戀愛關(guān)系，莫瑞爾太太因?yàn)楹ε旅桌矒屪咦约旱膬鹤?，而討厭米利安。保羅與米利安在一起的時(shí)候，愛著自己的女友，但是一回到家，看見自己的母親，就完全忘記米利安了。保羅還告訴母親，自己并不愛米利安，就是跟她聊聊天而已。而莫瑞爾太太不止一次地告訴保羅自己從來沒有丈夫，保羅的回應(yīng)則是“撫摸著母親的頭發(fā)、嘴唇、喉嚨，然后痛苦地把頭埋在母親的胸前，最后母親和兒子熱切地?fù)砦恰?nbsp;[4]260 。保羅和母親的語言和行為均超越普通的母子關(guān)系，此外，保羅成人后，仍然喜愛和母親一起睡覺，只有躺在母親身邊，他才能感受到身心的溫暖和靈魂的安寧，撫摸著對(duì)方才能編織美夢，讓身心都能進(jìn)入夢鄉(xiāng)。

三、結(jié)束語

保羅與傳統(tǒng)小說中慷慨、誠實(shí)、勇敢的典型英雄人物迥異，從某種程度上來說，保羅可以被視為“反英雄”。他不僅是英國下層工人中的一員，而且性格病態(tài)。保羅在從童年時(shí)期開始，就十分依戀自己的母親，因此成年后母親仍然是他內(nèi)心中最重要女人，在與別的女性交往的過程中，身體和靈魂就會(huì)分裂，身體和女友一起，而靈魂則是在母親身上，保羅身體和靈魂的分裂狀態(tài)小說中刻畫的入木三分。勞倫斯曾指保羅的悲劇是成千上萬的英國普通年輕人的悲劇，是普通人在成長過程中都會(huì)經(jīng)歷的困惑和迷惘，甚至是孤立之感。小說中有大量的心理描寫，相較于情節(jié)和故事的敘述，作者勞倫斯更注重人物的內(nèi)心刻畫，尤其注重描寫保羅的情緒變動(dòng)?，F(xiàn)代主義作品側(cè)重探索人類的心理意識(shí)，人物的內(nèi)心世界能夠折射整個(gè)社會(huì)的狀態(tài)。隨著資本主義工業(yè)化的進(jìn)程和發(fā)展，英格蘭出現(xiàn)了越來越多的社會(huì)矛盾，因此，部分英國人感到沮喪、失落或是孤立，而勞倫斯恰好在其小說中側(cè)重描繪工業(yè)迅速發(fā)展大時(shí)代背景下人物的心理變化。

本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》