電影《海上鋼琴師》的音樂藝術(shù)評(píng)述

電影《海上鋼琴師》所運(yùn)用的表達(dá)為我們帶來的是一種極具新鮮感的方式。電影音樂作為彰顯電影創(chuàng)作與構(gòu)思藝術(shù)的一種策略，是組成電影整體藝術(shù)的重要構(gòu)成部分。我們無法否認(rèn)傳統(tǒng)無聲電影所具備的藝術(shù)價(jià)值與意義，但是有聲電影則更能夠提升電影的觀賞性、抒情性、渲染性與戲劇性。鋼琴作為一種世界性與普遍性兼具的一種樂器，憑借著自身獨(dú)特優(yōu)美的音色強(qiáng)烈吸引著廣大世人。同時(shí)，鋼琴還憑其高超的表現(xiàn)力獲得了電影制作者的青睞，電影制作中日益增多的鋼琴元素開始映入我們的眼瞼。這是鋼琴音樂與電影音樂的具體要求相吻合的結(jié)果，也是鋼琴自身美學(xué)價(jià)值的結(jié)果。鋼琴音樂促使電影風(fēng)格更加獨(dú)特多變，也讓觀眾能夠更易理解影片的思想真諦，可以促使整部電影情節(jié)的優(yōu)美程度最大化，同時(shí)具有深厚的藝術(shù)魅力。

一、《海上鋼琴師》的創(chuàng)作概述

朱塞佩.托納托雷是意大利非常著名的導(dǎo)演，其不僅執(zhí)導(dǎo)了《海上鋼琴師》，還有《西西里島的美麗傳說》、《天堂電影院》等非常杰出的電影作品，其在《海上鋼琴師》中邀請(qǐng)了音樂界的著名大師埃尼奧.莫里康內(nèi)作為電影音樂的創(chuàng)作人，埃尼奧.莫里康內(nèi)可以說是業(yè)界公認(rèn)的高質(zhì)量、高產(chǎn)出的典范，廣受同行們的贊譽(yù)，他所創(chuàng)作的音樂風(fēng)格結(jié)合了古典與流行的元素特征，能夠帶給聽眾無限的想象和聽覺享受。在電影《海上鋼琴師》中的配樂，就是運(yùn)用了其最為擅長(zhǎng)的以鋼琴曲為主、配之以室內(nèi)樂器與管弦的創(chuàng)作風(fēng)格，整部樂曲的音色讓人陶醉，旋律非常優(yōu)美，給人一種無比清澈的體驗(yàn)與感覺，非常具有新意。

《海上鋼琴師》主要向觀眾講述了一位鋼琴天才的傳奇一生，即主人公1900，在Virginian號(hào)的一艘豪華郵輪上的頭等艙被遺棄，成為一個(gè)可憐的孤兒，船上的水手們將其撫養(yǎng)成人，并稱其為1900。在1900成長(zhǎng)的過程中，其顯示出了極強(qiáng)的鋼琴天賦，于是他便在船上演奏鋼琴，只要是聆聽他演奏過的乘客，都會(huì)被其優(yōu)美的音樂所吸引。然而，1900的才能與輝煌只屬于海上，并不愿意踏入哪怕一寸的陸地。1900擁有一雙透著不一樣藍(lán)色的眼睛，能夠通過事物的表層領(lǐng)悟其本質(zhì)內(nèi)涵，并迅速發(fā)覺蘊(yùn)藏于其中的音樂脈動(dòng)。1900不論遇到任何事物，都可以即興彈奏出旋律優(yōu)美的鋼琴曲。鋼琴能夠讓1900感受到一切事物的內(nèi)在本質(zhì)，并在演奏鋼琴的過程中體悟人生的本質(zhì)與真諦。對(duì)于1900而言，鋼琴就如同他的嗓子，可以隨意發(fā)出他想表達(dá)的聲音，同時(shí)，鋼琴也是他的生命，他用他的一切感情與所有精力演奏著鋼琴，一首首鋼琴音樂就是其人生的訴說。

二、《海上鋼琴師》的音樂結(jié)構(gòu)和編排特征

（一）《1900's Theme》

電影作品《海上鋼琴師》的核心配樂曲就是《1900's Theme》，而且此首音樂還是電影中愛情部分的主題曲，這首曲子把主人公的愛情表達(dá)的栩栩如生，一直以來都被作為愛情音樂的經(jīng)典，具有很高的學(xué)習(xí)價(jià)值?！?900's Theme》的開始部分的曲風(fēng)清新委婉，即表達(dá)出了1900的卓越才能，有彰顯出了其細(xì)膩的感情與對(duì)美好愛情的向往。‚

（二）《Playing Love》

1900在輪船上灌制唱片的時(shí)候，邂逅了那位清秀單純的農(nóng)家姑娘，心中便萌生了初戀情結(jié)，因此即興創(chuàng)作出了《Playing Love》這首鋼琴獨(dú)奏，這一時(shí)刻的《Playing Love》的旋律是最柔美、最完整的，在樂曲開頭部分，即出現(xiàn)主題音樂之前，用了一個(gè)非常長(zhǎng)的引子作為鋪墊，其節(jié)奏很是自由，采用了大量連音，精彩展現(xiàn)出了爵士樂的散拍特征，表現(xiàn)出了1900不知所措的迷茫心理。曲子和主人公情緒的變化相映相成，就像1900自己所說的那樣，音樂是無法與其分離的。

（三）《Enduring Movement》

電影中最為精彩的部分，當(dāng)屬斗琴的片段，1900在和大家稱之為的爵士樂創(chuàng)造者進(jìn)行比試的時(shí)候，創(chuàng)作出了自己的經(jīng)典作品《Enduring Movement》，這首曲子屬于爵士鋼琴曲，以演奏技法的表現(xiàn)為主，采用多層次的織體復(fù)調(diào)手法，以及分裂、模進(jìn)等手法的融入，使得整部曲子如同好幾個(gè)人在同一時(shí)間演奏，而且配合十分默契，層次也極其分明，如此高難度技巧的音樂創(chuàng)作與表演，結(jié)合著電影鏡頭的相互剪輯，將整個(gè)比賽推向了頂峰，也使即興演奏的爵士鋼琴進(jìn)入了高潮。ƒ

    三、《海上鋼琴師》作品中的音樂功能

（一）深化主題

通常情況下，電影音樂都有著深刻的內(nèi)涵，因其本身具有推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的功能，所以，音樂風(fēng)格、歌詞或者情緒等都是同電影情節(jié)的具體發(fā)展相吻合的，配樂就是最具代表性的畫面說明這，因此，人們可以通過欣賞歌曲的具體歌詞對(duì)電影音樂的內(nèi)涵進(jìn)行了解。從電影音樂的作用出發(fā)，其在電影故事情節(jié)的不同部分所發(fā)揮的功能也是不相同的，比如，電影的背景音樂就需要將電影制作的年代、情節(jié)發(fā)展、場(chǎng)景的等一系列背景知識(shí)表達(dá)出來。電影的音樂配置與影片是相互融合的，其作為電影作品的一個(gè)重要部分，把畫面作為表現(xiàn)基礎(chǔ)，將電影情節(jié)定義花與具體化，并可以起到深化主題的特殊功能。當(dāng)特殊或者重點(diǎn)人物出場(chǎng)的時(shí)候，可以用適當(dāng)?shù)囊魳泛彤嬅婕右酝怀?，比如，《海上鋼琴師》中的整體形象，大海是沉默無語的，主人公是非常孤寂的，鋼琴也是毫無聲音的。在表現(xiàn)主人公的時(shí)候，要緊緊把握住其孤獨(dú)的特征，因?yàn)樗潜贿z棄的孤兒，其一生都在游輪上生活，很少和其他人交流，因此他的形象應(yīng)該說寡言少語、不善言辭的，而作為電影作品的一種重要表現(xiàn)方式，語言卻無法在該影片中的主人公身上使用，此時(shí)音樂就充當(dāng)了其最好的表達(dá)語言，鋼琴的聲音就是他的內(nèi)心之聲，所以，電影中的音樂描繪其實(shí)就是主人公內(nèi)心世界的表達(dá)與刻畫，用音樂對(duì)語言進(jìn)行代替，可以將音樂獨(dú)特的功能激發(fā)出來。《海上鋼琴師》的主人公總是喜歡望著一望無際的大海，手指彈著身邊的鋼琴，于是他開始了各種幻想，各種各樣的音樂旋律從他的指尖流露出來，不斷向大海訴說著自己內(nèi)心的話語，因?yàn)殡娪笆沟萌藗儗?duì)背景音樂有了深刻的了解，而背景音樂也促使電影主題進(jìn)一步升華。④

（二）推動(dòng)劇情

在電影作品中，音樂能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，促使情節(jié)在平緩和高潮之間相互交替，形成了電影作品別具一格的藝術(shù)節(jié)奏。《海上鋼琴師》則通過不一樣的鋼琴音樂表達(dá)方式，對(duì)整個(gè)故事劇情起著重要的推波助瀾之功能，縱覽整部劇作，主人公就是貫穿電影始終的線索，不論是背景音樂的單獨(dú)形式出現(xiàn)，還是配合主人公的方式出現(xiàn)，音樂可以說都是電影作品中無法替代的核心元素，從而通過一系列的鋼琴音樂對(duì)電影的故事情節(jié)展開敘述。正是因?yàn)橛捌袖撉僖魳返莫?dú)特表現(xiàn)力，才使得電影情節(jié)的發(fā)展更具吸引力。影片中的主人公就是被貼有深刻記號(hào)的1900，在這一個(gè)特殊的時(shí)代里，其記號(hào)既具有新時(shí)代的超前性，又具有舊時(shí)代的濃厚色彩。鋼琴音樂在《海上鋼琴師》中發(fā)揮著重要作用，不僅持續(xù)推動(dòng)者劇情的發(fā)展，最終也是以鋼琴曲收尾的。在影片的最后，主人公1900隨著游輪的炸毀而滅亡，同時(shí)伴隨他消失還有其夢(mèng)想，唯獨(dú)留給后人的只有那首哀傷的鋼琴曲而已，這種憂傷的情緒是對(duì)主人公以及棄理想的哀嘆與惋惜，最終這首鋼琴曲將整個(gè)故事情節(jié)推向了高潮。

（三）渲染氣氛

    一部成功的電影創(chuàng)作，離不開諸多元素的配合與支持，不但要有意義豐富的演出劇本，而且需要演員高水平的演藝功能，更需要強(qiáng)烈的聽覺刺激或者視覺刺激。尤其作為構(gòu)成電影聽覺部分中不可或缺的聲音元素，如果失去了它的具體存在，電影就會(huì)失去其原有的意義與氣氛，這樣以來原本恐怖的電影作品就會(huì)讓觀眾感受到恐怖氣氛，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影也不再具備強(qiáng)烈的真實(shí)性，浪漫主體的電影也失去了應(yīng)有的溫馨等等?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部電影作品就僅僅抓住了鋼琴這一功能，通過借助鋼琴音樂對(duì)電影的整體氣氛進(jìn)行渲染，制造了具有獨(dú)特魅力的背景氛圍。例如，節(jié)奏分明的鋼琴音樂，能夠在快樂和悲傷兩種情緒之間進(jìn)行快速的變換，使得電影作品中的情感能夠借助于鋼琴的演奏進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)與宣泄，從而獲取更為成功的藝術(shù)境界和氛圍。⑤

    《海上鋼琴師》作為一部經(jīng)典的、不朽的電影作品，其中的每個(gè)鏡頭可以說都是值得我們品味與收藏的，特別是對(duì)影片中所用的背景音樂，不管是哪種類型、風(fēng)格或者表達(dá)什么樣的情感，都可以讓欣賞者陶醉其中，產(chǎn)生心靈與情感上的共鳴?！逗Ｉ箱撉賻煛纷髌分械囊魳愤\(yùn)用已經(jīng)超出了電影音樂原本的價(jià)值與作用，而是成為了電影的重要構(gòu)成部分。這種可以融入故事情節(jié)、角色個(gè)性、氣氛熏染以及感情變化的電影音樂可以把電影主題潛移默化的加以詮釋與展現(xiàn)，這在提升電影音樂的“啟示”功能方面有著很好的推動(dòng)作用。

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本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》