論余華小說《活著》的敘事策略——文學(xué)論文

    《活著》一經(jīng)問世就為作者贏來了巨大的聲譽(yù)，這部作品的影響力也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了余華以往的所有作品，不管是發(fā)行量、讀者還是潛心于研究的學(xué)者的關(guān)注度，《活著》都取得了多項(xiàng)突破，創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的奇跡。從一定程度上說，《活著》堪稱當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域的經(jīng)典之作。構(gòu)思精妙的故事情節(jié)加之巧妙的敘事策略，必然會(huì)成就一部經(jīng)典的文學(xué)作品。

一、敘述者的雙重聲調(diào)

    所有的敘事類文學(xué)創(chuàng)作都必備兩個(gè)要素，即一個(gè)完整的故事與故事的敘述者。這兩點(diǎn)也是敘事類創(chuàng)作與其它文學(xué)作品類、藝術(shù)相區(qū)別的最基礎(chǔ)的特點(diǎn)?！痘钪匪哂械闹匾卣?，也是此部作品成名的關(guān)鍵因素之一，即余華對(duì)小說故事敘述者的安排與設(shè)計(jì)。

    《活著》描繪的是一部有關(guān)死亡的悲傷故事，然而作品告訴我們的卻是應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)的活著，為我們展示出不論命運(yùn)多么悲慘與殘酷，都要學(xué)會(huì)面對(duì)與承受，并能夠積極樂觀的繼續(xù)生活。在小說《活著》的寫作中，作者將人物自身的聲音挖掘了出來，這不僅是長(zhǎng)期寫作積累的經(jīng)驗(yàn)，而且是新時(shí)期創(chuàng)作觀念對(duì)作品的要求。余華逐漸的摒棄敘述方面的優(yōu)勢(shì)狀態(tài)，讓故事人物發(fā)出了自己的聲音，敘事語(yǔ)言不斷的朝著口語(yǔ)化的方向轉(zhuǎn)變。這種與人物的生活經(jīng)歷與地位身份都相吻合的聲音在作品中自由的成長(zhǎng)，為整部作品營(yíng)造了豐富多彩的情感內(nèi)容，同時(shí)也使得聲音更加的栩栩如生。

    小說的傳統(tǒng)寫法多運(yùn)用的是全知的敘述者，這類作品中的敘述者無(wú)一例外的知曉所有事件，而且都是以毋庸置疑的態(tài)度對(duì)各種事件進(jìn)行分析、評(píng)判，把故事情節(jié)中的道德傾向清晰的傳達(dá)給讀者。然而《活著》卻匠心獨(dú)運(yùn)的安排了兩個(gè)敘述者，即第一個(gè)故事敘述者“我”（采風(fēng)人）、第二個(gè)故事敘述者富貴（主人公）。充當(dāng)敘述者的“我”在文本中起著引入故事的作用，同時(shí)在整個(gè)故事的敘述過程中也不斷的出現(xiàn)，對(duì)事件發(fā)表看法與評(píng)論，推動(dòng)著故事情節(jié)不斷的深入發(fā)展。小說的主人公富貴作為第二個(gè)敘述者，在作品中承擔(dān)了主要的敘述功能，把他的一生經(jīng)歷與故事講述給了“我”這個(gè)第一敘述者。兩個(gè)不同的敘述者分別擔(dān)負(fù)著各自的敘事角色。

    由于敘述者的雙重設(shè)置與兩個(gè)不同敘述角色的轉(zhuǎn)換與交替，故事不斷地從過去轉(zhuǎn)化到當(dāng)前，再?gòu)漠?dāng)前跨越到過去，這就促使小說的主人公富貴所經(jīng)歷的種種苦難在這種時(shí)空的轉(zhuǎn)換與對(duì)比下，不再顯得那么的痛苦與悲傷，同時(shí)又使作品形成了多維式的對(duì)話模式，增強(qiáng)了敘事的張力講述，拓寬了敘述空間，藝術(shù)效果也得到了極大發(fā)揮。

二、富有節(jié)奏感的敘述時(shí)間

    對(duì)于作品的創(chuàng)作而言，敘述時(shí)間是一個(gè)相當(dāng)重要的要素，因?yàn)檫@直接影響到故事情節(jié)的布局與設(shè)置是否合理。通常情況下，故事情節(jié)比較精短，然而敘述時(shí)間較長(zhǎng)的情況下，節(jié)奏就會(huì)相對(duì)舒緩；若故事情節(jié)較長(zhǎng)，但是敘述時(shí)間簡(jiǎn)短，則節(jié)奏就會(huì)相應(yīng)變快。作家一般會(huì)采用場(chǎng)景、省略、場(chǎng)景、概括等敘述手法進(jìn)行調(diào)整，以使得作品的整體敘述節(jié)奏科學(xué)精妙。‚

    余華在作品《活著》中運(yùn)用了多種不同的敘事方法，使得這部小說節(jié)奏感極強(qiáng)。故事從舊中國(guó)到新社會(huì)，歷經(jīng)了幾十年的滄桑歷史，時(shí)間跳躍性很強(qiáng)，在這一段歷史中所發(fā)生的一系列重大事件，例如，國(guó)共之間的戰(zhàn)爭(zhēng)、土地革命、“大鍋飯”等，這就是故事的主人公富貴所生活的社會(huì)大背景，在這個(gè)年代中，富貴上演了自己一生的經(jīng)歷與悲歡?！痘钪愤@部小說向我們講述了人物與人物命運(yùn)之間的復(fù)雜友情，這種友情感人至深，彼此之間相互感激的同時(shí)，還充斥著對(duì)彼此的仇恨；他們無(wú)法將對(duì)方拋棄，同時(shí)也找不到責(zé)怪對(duì)方的理由。在活著的時(shí)候，彼此一同奔走在充滿荊棘的道路上，離開這個(gè)世界時(shí)，有一同化為泥土與雨水。同時(shí)，《活著》又向我們講述了應(yīng)該怎樣去面對(duì)與承受各種挫折、苦難。顯而易見，如果余華完全遵從故事時(shí)間進(jìn)行敘述，那么作者呈獻(xiàn)給我們的無(wú)非是一部敘述苦難的普通作品，然而作者將倒敘、預(yù)徐等多種不同的敘事手法運(yùn)用到了作品中，使得整部小說充滿了時(shí)間交替感，一系列的時(shí)間在過于與眼前之間來回穿梭。

    對(duì)于文學(xué)作品的敘事時(shí)間與速度，敘事者的個(gè)人觀點(diǎn)投入的相對(duì)較多，同時(shí)也擁有更多的遐想與自由空間。作品的時(shí)間速度與布局疏密度所構(gòu)成的故事敘述節(jié)奏感，是所有作家精心打造經(jīng)典作品所必須考慮與掌握好的關(guān)鍵之處。其實(shí)道理也很明顯，因?yàn)槿绻麜r(shí)間安排缺乏快速運(yùn)行，那么故事中的情節(jié)發(fā)展就無(wú)法達(dá)到跌宕起伏的效果，顯得呆板無(wú)趣。同樣，如果時(shí)間安排缺乏應(yīng)有的慢速敘述，則故事情節(jié)的整體發(fā)展就會(huì)失去質(zhì)感與飽滿的效果，使得作品流于淺顯與粗糙。余華正是通過對(duì)時(shí)間的解構(gòu)，恰到好處的掌握節(jié)奏和速度的變化，促使整部小說充滿了生命與活力。ƒ

三、精準(zhǔn)的敘事語(yǔ)言

    在作品《活著》中，余華采用的是直接、單純與樸素的敘述語(yǔ)言。通過多次經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出的厚重與實(shí)在的語(yǔ)言，增強(qiáng)了作品的整體感染力與創(chuàng)作效果。小說《活著》的敘事語(yǔ)言摒棄了作者以往的敏感與尖銳，然而正是這種壓制敘述主體的手法，將敘述的課題真正的解放了出來。余華的小說語(yǔ)言中不再像以前的作品那樣充滿了沖突與矛盾，而是通過包容與理解達(dá)到了另外一種敘述作品的自由。

    《活著》中的平時(shí)語(yǔ)言、簡(jiǎn)單的句式為廣大讀者帶來的是無(wú)限的溫情與親切感，最大程度上喚起了讀者的共鳴與情感激蕩。平靜、樸實(shí)、安詳?shù)臄⑹稣Z(yǔ)言與沉重的人生磨難構(gòu)成了巨大的對(duì)比與情感張力，作者用淡定、平靜的語(yǔ)言承擔(dān)起了生命的重量與種種苦難。文本中采用的大多是簡(jiǎn)單明了的敘述語(yǔ)言，隨著這種手法對(duì)于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展并未起到重要作用，然而對(duì)于描繪與刻畫故事中的人物特點(diǎn)與性格卻有著關(guān)鍵影響力，并且與人物的地位與身份十分吻合。精準(zhǔn)、自然、樸素的敘事語(yǔ)言特點(diǎn)，展示了作者對(duì)語(yǔ)言的高超駕馭能力。④

    同時(shí)，在作品《活著》中，作者通過敘事過程中的不同的對(duì)話聲音，將所有人物角色的內(nèi)心世界展現(xiàn)了我們眼前。正是主人公富貴與妻兒、父母和村長(zhǎng)等形形色色的人物之間的不同對(duì)話，為他的形象與特點(diǎn)的展現(xiàn)提供了多個(gè)線索，也從多方面豐富了他的人生與命運(yùn)。富貴在自己無(wú)法預(yù)見的一輩子中，與這些人、事經(jīng)歷了相遇、分離，這些悲歡離合使得富貴面對(duì)命運(yùn)中的種種磨難，學(xué)會(huì)了承受與包容。余華用充滿感情的口吻對(duì)故事進(jìn)行的敘述，諸如，在敘述富貴回憶父母、兒女、妻子、外孫等等親人的時(shí)候，所運(yùn)用的語(yǔ)言非常溫柔親切。整個(gè)小說雖然蘊(yùn)含著無(wú)法抗拒的哀傷與悲涼之感，但是，敘事的語(yǔ)言卻飽含著濃濃的深情，從一定程度上可以說是具有巨大的包容性，使得作品布滿了深深的親情之意。這也是此部作品擁有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力的關(guān)鍵之點(diǎn)。

    《活著》想要向我們表達(dá)的思想并不繁雜，即人的一生，活著就是為了活著。為了將這種平平淡淡、細(xì)水長(zhǎng)流的日常生活彰顯出來，作者便采用了樸素的敘事語(yǔ)言。余華要構(gòu)建的是一座充滿了磨難的祭壇，以及被挫折打磨的光亮、散發(fā)著不烈不弱的溫潤(rùn)之光的石碑。這座祭壇不是以一瀉千里的速度建立起來的，而是由小說主人公富貴歷經(jīng)無(wú)數(shù)的苦難與漫長(zhǎng)的等待、從一個(gè)浪蕩子慢慢的演變?yōu)榕c牛聊天的老人，經(jīng)歷過悠悠歲月的磨練之后逐漸沉淀而成的。這期間包括對(duì)富貴的忍耐、賈珍的善良與忠厚、鳳霞的賢惠與溫柔、有慶的執(zhí)拗以及二喜的忠厚等一系列人物的細(xì)致入微的刻畫與描寫，通過精準(zhǔn)的語(yǔ)言與快慢適度的節(jié)奏，為我們展現(xiàn)出了衣一幅充滿喜怒哀樂的悠長(zhǎng)的人生畫卷。這種樸素、平靜、溫和但卻夾雜殘酷之感的敘述語(yǔ)言，在文學(xué)領(lǐng)域之中可謂是獨(dú)樹一幟。

    余華是八十年代比較典型的先鋒派轉(zhuǎn)型成功的作家之一，讀過其作品之后，會(huì)清楚的觀察到余華由早期的先鋒派轉(zhuǎn)向民間的創(chuàng)作風(fēng)格跨越?！痘钪穯柺乐暗囊幌盗凶髌繁M管已經(jīng)成為已存文本的實(shí)驗(yàn)與證明，然而《活著》這部創(chuàng)作卻將人性中的善美與生命中的苦難這兩者之間的巨大拉鋸上演了出來，從放棄晦澀筆調(diào)，擱置血腥暴力、人物角色零度化等等諸多以往的敘事策略出發(fā)，采用多個(gè)敘述者的相互轉(zhuǎn)換、富有節(jié)奏感的敘述時(shí)間以及精確的敘事語(yǔ)言等多種敘事策略，將故事情節(jié)中所蘊(yùn)含的巨大悲痛對(duì)讀者所造成的沖擊力大大降低，有效的舒緩了讀者在欣賞作品時(shí)所產(chǎn)生的心里壓抑與精神緊張，讓讀者在寧?kù)o之中品讀作品，然而讀者的好奇心并未因此削減，而是被徹底的激發(fā)了出來，對(duì)于下一情節(jié)極其期盼，并且在閱讀的過程中思考也是無(wú)法停止的，通過這種內(nèi)心得到休憩而思想?yún)s可以得到更加深刻的思考，思索我國(guó)廣大農(nóng)民“活著”的狀態(tài)，以及支撐“活著”的“堅(jiān)強(qiáng)”力量、“困苦”之下的“絕望”之情等等，這就是此部作品的深刻含義所在。

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