華語電影中地方語言的泛娛樂化形式探析

地方語言具有較為強(qiáng)烈的文化符號屬性,在一定程度上使得電影在敘事、抒情和表意方面獲得更多的可能性,方言成為喜劇元素的典型例子有"四川話、東北話、粵語、陜西話"等等,在電影《澳門風(fēng)云》系列中機(jī)器人（傻強(qiáng)）的"老板,你是喝茶還是喝咖啡"及《唐人街探案2》中的七叔的干兒子陸國富等利用方言的塑造而呈現(xiàn)出詼諧幽默的人物形象;其次還有將電影和電視劇如《貓和老鼠》、《你丫閉嘴》、《功夫》、《西游記》等進(jìn)行方言配音的形式出現(xiàn)在大眾面前,活動的影像和與之"不匹配"的聲音所帶來的落差感給人心理情感造成的沖擊所形成的娛樂性,也是現(xiàn)在觀眾比較喜愛的一種藝術(shù)形式。

一.方言娛樂化的張力——對話、音樂、音響的建構(gòu)

銀幕上的聲音,從來不是單純的、純粹的"聲音",而是在與鏡頭畫面形成或?qū)ξ换蚍至?、或補(bǔ)充或分解的修辭關(guān)系中而發(fā)揮功能的。地方語言在影片中的使用是從20世紀(jì)60年代的四川方言電影《抓壯丁》開始,直到二十世紀(jì)九十年代方言電影再一次在熒幕上紅火起來,這一現(xiàn)象的出現(xiàn)絕非偶然,而是在特定的社會文化背景下,各地區(qū)域文化交流頻繁,不甘受到地理因素限制的驅(qū)使。人的聲音包括語音、音色、語氣、力度和節(jié)奏等,不僅僅通過聲音參與敘事,還可以表述許多微妙的信息:發(fā)音著的身份地位、情緒、性格、修養(yǎng)、身體狀況等,方言所承載的信息量也會更加的豐富。在影片中運(yùn)用方言會因?yàn)閷?dǎo)演和編劇團(tuán)隊的不同所使用的風(fēng)格和形式也會有很大的差異,大致可以分為以下幾種。

1.對話銜入式

影像通過使用"夸張"化的視聽上的修辭處理,強(qiáng)化了人的言語所具有的強(qiáng)大的引導(dǎo)性以及目的性,從而取得良好的喜劇效果。這是一種較為經(jīng)典的運(yùn)用,將片中的主角或者是配角設(shè)定為方言使用者。在眾多喜劇電影中起到活躍氛圍制造笑料及強(qiáng)化人物的喜劇性的重要手段,如影視《舉起手來》、《十全九美》、《武林外傳》、《有話好好說》、《天下無賊》、《人在囧途》、《熊貓大俠》、《色·戒》、《鬼子來了》、《瘋狂的賽車》等。語言作為人類最重要的交際工具,是人們進(jìn)行溝通的主要表達(dá)方式,方言可以為電影人物提供典型的生活環(huán)境,質(zhì)樸的帶有地方特色的語言可以增強(qiáng)人物的真實(shí)感和親近感。賈樟柯也曾表示 :"我的電影中使用過很多方言, 四川話、上海話、東北話都用過,無論是故事片還是紀(jì)錄片,方言傳達(dá)出情感都無可替代,當(dāng)一個人恢復(fù)到方言狀態(tài),才是他最自然的狀態(tài),也會少了很多障礙。" 方言是同鄉(xiāng)人互相認(rèn)同的最直接最親切的標(biāo)志,人們都有聚合融入集體的心理,都渴望得到一種認(rèn)同感和歸屬感,所以這些方言影視尤其受當(dāng)?shù)胤窖詤^(qū)人的青睞。

2.音樂覆蓋式

音樂具有完整和整體的"敘事性修辭"作用,更多的與"文本"的結(jié)構(gòu)和主題需求相聯(lián)系,主要起到貫穿時空,調(diào)整節(jié)奏,抒發(fā)情感的作用。中國廣闊的地貌,豐富的物質(zhì)文化,是眾多藝術(shù)家們挖掘的寶庫,方言在電影中具有很強(qiáng)烈的歸屬性、藝術(shù)性以及作者屬性,影視劇方言陜西方言《白鹿原》、《秋菊打官司》;重慶方言《火鍋英雄》、《王保長歪傳》;四川方言《瘋狂的石頭》、《三峽好人》;貴州方言《路邊野餐》;山西方言《山河故人》、《站臺》、《小武》、《一個都不能少》;藏語《太陽總在西邊》、《可可西里》等。帶有地域性的語言逐漸變化而取代普通話出現(xiàn)在大銀幕上,反映的是主流文化之外的地域邊緣文化不滿現(xiàn)狀、區(qū)域局限、顛覆權(quán)威、提升地位的訴求。然而,在現(xiàn)如今新媒體背景下,影視審美不再是小眾的"陽春白雪",而是大眾"下里巴人"的鄉(xiāng)里文化,為滿足受眾的觀影需求一些邊緣的、非主流的內(nèi)容和形式被無限放大。就像香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)曾說:"電影就是要拍你不懂的,導(dǎo)演要永遠(yuǎn)保持孩子一般的好奇心,然后去學(xué)習(xí)各種文化。"方言音樂的使用是一個非常難以把握的聲音造型因素,與影像塑造風(fēng)格應(yīng)該保持一致,才能真實(shí)可信而不至于失實(shí)。

3.音響配合式

音響對節(jié)奏和氣氛的烘托有著不可忽略的重要作用。隨著娛樂的大眾化趨勢的不斷擴(kuò)張,帶有地方特色的音響在影視劇層出不窮,大多是為了標(biāo)明準(zhǔn)確的地理位置而故意為之的形式出現(xiàn),常見的是一些較為方位性強(qiáng)、辨識度高、觀影量大的音響效果,從而滿足特定區(qū)域內(nèi)觀眾的心理需求。在恐怖片中陰森、凄冷的"鬼氣"效果,主要通過音響效果完成以及還有老北京胡同里面吆喝的賣糖葫蘆的音響效果等等。除此之外,還有一些耳熟能詳?shù)挠捌纭敦埡屠鲜蟆?、《瘋狂動物城》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《夏洛特?zé)馈匪拇ㄔ挵?重慶話版的《余罪》;以及《飛屋環(huán)游記》、《怪物史耐克》、《泰坦尼克號》、《古惑仔》、《屌絲男士》、《蠟筆小新》東北話版;《無間道》、《三國演義》上海話配音等。這些帶有濃重的"地方口味"的影片,不僅僅帶來強(qiáng)烈的喜劇效果,而且使得區(qū)域文化走出地域限制讓更多的人有所了解。其中延伸出來的還有一種較為特別的形式,用"地方語言"解說影片的娛樂方式,荒誕的語言語氣、夸張的表情解說影片以簡短的吐槽為主。這種形式目前主要流行與網(wǎng)絡(luò),是快餐式娛樂方式。

二.方言與電影畫面的"分離"與"結(jié)合"

對方言有意識的偏重或者弱化,使方言與畫面分離或者結(jié)合的基礎(chǔ)上對聲音的強(qiáng)調(diào),從而形成一種特定的表意形式和創(chuàng)作手法。方言與畫面的對位的形式更多還是運(yùn)用在情緒方面,通過相稱或者不相稱的聲音效果暗示人物微妙的情緒變化,甚至利用聲話對位的分離來"搞笑",在眾多的戲劇影片中是屢見不鮮的創(chuàng)作手法。電影中的聲音并不是機(jī)械的反映現(xiàn)實(shí)世界的簡單工具,而是創(chuàng)造性的展現(xiàn)銀幕藝術(shù)世界的重要元素,它具有獨(dú)特的造型價值能和影像相互作用,共同參與影片的藝術(shù)創(chuàng)作之中。方言要運(yùn)用到影視作品當(dāng)中,不能機(jī)械的、盲目的、愚昧的搬演,"藝術(shù)源于生活,也高于生活"生活中的事物是藝術(shù)創(chuàng)作的積累和源泉。按照不同的造型功能,把電影中的聲音分為人聲、環(huán)境音響和音樂,這種分類更加便于了解聲音的作用和應(yīng)用規(guī)則,人聲是較為常見的方言的一種運(yùn)用方式,其次是方言音樂和帶有區(qū)域特色的環(huán)境音響的使用。如電影《捉妖記2》錢莊老板朱金真臺詞"你真以為老子是瓜娃子啊,我信鬼,也不信你這張嘴。"、"你要是敢再騙老子,老子就,斬草除根",飾演朱金真的李宇春是四川成都人,地道的成都話及《瘋狂的石頭》中助理四眼的成都方言: "狗日的,高科技嗦! 無人駕駛! 沒看到老子的車上寫著 ‘別摸我’(BMW) 么!"臺詞的塑造把四川人好罵好斗的如四川火鍋般火辣辣的性格顯露無遺。東北話《黃金大劫案》中神父"抓緊時間嘮吧,我還得到街上買米呢"以及雷佳音所飾小東北"這疙瘩俺們地兒"純正的底氣十足的東北音。

三.娛樂化現(xiàn)狀的反思

方言作為娛樂性、喜劇性元素運(yùn)用與各大內(nèi)陸電影中,具有著多種文化的敘事功能,也有不少的方言電影取得了不小的成就,電影《孔雀》獲得柏林電影節(jié)銀熊獎 ;由程耳執(zhí)導(dǎo)及編劇的《羅曼蒂克消亡史》獲得67屆柏林國際電影節(jié)首屆"亞洲璀璨之星"最佳制片人、第八屆中國電影導(dǎo)演協(xié)會年度導(dǎo)演;以及電影《羞羞的鐵拳》2017中國泛娛樂指數(shù)盛典2016-2017年度最具價值電影獎等等。盡管如此,方言自身所具有的本土性并不能為廣大的觀眾所接受和理解,使用較少的篇幅的除外,電影畢竟是為大多數(shù)人觀看的藝術(shù)形式,應(yīng)該秉承為眾人所用的態(tài)度,方言所攜帶的局限性讓一些即使全片笑點(diǎn)密集,絕大部分觀眾不能看懂的話笑點(diǎn)便不存在了。

現(xiàn)如今,為了制造笑點(diǎn)而故意過分夸張的現(xiàn)象屢見不鮮,從而曲解化、刻意化、虛實(shí)化,這是否也是對中國傳統(tǒng)文化的不夠重視。其次,方言所造成的喜劇感,是因?yàn)樵谄聊簧喜⒉怀Ｒ?觀眾一時新奇。如果方言頃刻之間出現(xiàn)在了眾多電影之中,觀眾的新鮮感就會降低,笑點(diǎn)也會轉(zhuǎn)化為"尬點(diǎn)"。所以針對方言能不能用、用了能不能用好、以及用多少好,導(dǎo)演及編劇都應(yīng)該有所權(quán)重,不能盲目的隨波逐流。用好了便是對影片質(zhì)量、敘事、人物塑造很大的提升,否則便會顯得刻意不自然。

四.結(jié)語

隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展,不管是出于滿足觀眾的目的還是電影自身發(fā)展的需要,方言的匯入無疑是注入一股新鮮的力量。方言在電影中應(yīng)用所獲得的成就是我們不得不承認(rèn)的事實(shí),也是目前較為成功的電影類型,所具有的敘事上的功能還需要我們?nèi)ラ_發(fā)研究以及討論。但是對于全國推廣使用普通話的主流文化來說,我們的重點(diǎn)還是應(yīng)該落實(shí)在主導(dǎo)因素上面,要分清主次,不能一昧跟進(jìn)而丟失了最重要初心?，F(xiàn)如今,發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)讓觀眾對于影視質(zhì)量挑剔度很高,"地方語言"的娛樂化不僅僅是地方文化的崛起,更是影視向觀眾靠攏的趨勢,時代使然。

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