《聲臨其境2》節(jié)目話語的敘事分析

《聲臨其境》細(xì)分定位,以"聲""臺(tái)"為核心表現(xiàn)內(nèi)容,播出后即刻受到業(yè)界和市場(chǎng)的雙重歡迎。2019年1月25日,湖南衛(wèi)視推出《聲臨其境》第二季。仍由王凱擔(dān)任主持人,每期邀請(qǐng)四位聲音大咖,采取新生班請(qǐng)教和觀眾打分模式。為了給第二季帶來突破與創(chuàng)新,節(jié)目組邀請(qǐng)國(guó)民"鐵三角"張國(guó)立、張鐵林、王剛加盟組成聲音指導(dǎo)團(tuán),增添看點(diǎn),抬高節(jié)目的專業(yè)標(biāo)桿。本文從節(jié)目的流程、節(jié)目話語的建構(gòu)和節(jié)目話語的本質(zhì)三方面對(duì)《聲臨其境》第二季進(jìn)行話語的敘事分析。

一.節(jié)目流程分析

(一)三輪大賽

《聲臨其境2》每期邀請(qǐng)四位嘉賓,整個(gè)競(jìng)演過程通過三個(gè)環(huán)節(jié)展開,分別是:經(jīng)典之聲、魔力之聲和聲音大秀。在嘉賓完成經(jīng)典之聲的配音后,聲音指導(dǎo)團(tuán)會(huì)給出自己的意見及看法,并增設(shè)一個(gè)小考驗(yàn),給嘉賓們臨時(shí)出考題。

經(jīng)典之聲是嘉賓們?yōu)榻?jīng)典影片配音,由當(dāng)期主題演繹經(jīng)典片段,進(jìn)行三輪不同風(fēng)格的PK,用聲音詮釋經(jīng)典;魔力之聲是嘉賓現(xiàn)場(chǎng)挑戰(zhàn)拗口臺(tái)詞或者配音;聲音大秀是由四位嘉賓走到臺(tái)前,上演共同籌備的大戲,經(jīng)典劇本純聲音飆戲。

(二)學(xué)員請(qǐng)教模式和聲音指導(dǎo)團(tuán)

《聲臨其境2》沿用新生班的"學(xué)員請(qǐng)教"模式:在三輪大賽的前兩輪中,四位聲音大咖只聞其聲,由新聲班在每一輪表演結(jié)束后,選擇一位最想拜師學(xué)藝的嘉賓,讓嘉賓由幕后走向臺(tái)前展示才藝。

由張國(guó)立、張鐵林、王剛組成的聲音指導(dǎo)團(tuán)不是評(píng)委,而是高級(jí)的觀眾。他們?cè)诩钨e表演前給予指導(dǎo),幫助演員理解聲音表演。在嘉賓表演完后,提供對(duì)嘉賓配音表現(xiàn)的點(diǎn)評(píng),兼?zhèn)鋵I(yè)度和分寸感。最終仍由現(xiàn)場(chǎng)300名觀眾選出當(dāng)期的"聲音之王"進(jìn)入年度聲音大秀。

二.節(jié)目話語建構(gòu)分析

(一)敘事視角與話語建構(gòu)

法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特采用了"敘事聚焦"這個(gè)專有名詞,他將一般的傳統(tǒng)作品的敘事視角分為三種類型: 一是零度聚焦,二是內(nèi)聚焦,三是外聚焦。本文主要從敘事的不同角度,將競(jìng)演嘉賓、新生班學(xué)員以及主持人王凱之間的關(guān)系清晰明了的通過對(duì)話展現(xiàn)出來。

1.以主持人王凱為主的零度聚焦

零聚焦敘事是指敘述者大于人物的敘事,即傳統(tǒng)的全知敘事,是一種宏觀把控的敘事類型,敘述者可以從所有角度觀察被敘述的故事,并且可以任意從一個(gè)位置移向另一個(gè)位置。主持人王凱畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)播音系,畢業(yè)后一直從事配音工作。他在節(jié)目中不僅是發(fā)聲者,還以他的專業(yè)水平擔(dān)當(dāng)解釋人、點(diǎn)評(píng)人和配音搭檔,掌控整個(gè)節(jié)目的流程和走向。

2.以競(jìng)演嘉賓為主的內(nèi)聚焦敘事

內(nèi)聚焦敘事是指敘述者等于人物的敘事,也就是說每件事都嚴(yán)格按照一個(gè)或幾個(gè)人物的感受和意識(shí)來呈現(xiàn),其最大的特點(diǎn)就是能充分展示人物內(nèi)心世界,反映出人物激烈的內(nèi)心沖突。在《聲臨其境》中,競(jìng)演嘉賓的配音水平及特色一直是節(jié)目想要表達(dá)的重點(diǎn),也是節(jié)目的目的所在。節(jié)目中邀請(qǐng)到的演員, 都是經(jīng)過實(shí)踐和觀眾檢驗(yàn)的優(yōu)秀演員, 在《聲臨其境》的舞臺(tái)上盡情釋放出精湛的演技和深厚的臺(tái)詞功底。比如,參加過"淑女的腔調(diào)"、復(fù)活賽以及半決賽三輪比賽的萬茜,把嘗試的每一個(gè)角色都配的很到位,其中一人分飾多角和歌唱部分,著實(shí)讓人驚艷一把。

3.以新生班主持人的外聚焦敘事

外聚焦敘事是指敘述者小于人物的敘述,觀察者置身于人物之外,他可以審視人物的相貌、裝束、表情、動(dòng)作,記錄人們?nèi)苏勗?但是他不可能一下子準(zhǔn)確地把握每個(gè)人物身份,更沒有權(quán)力進(jìn)入任何一個(gè)人物內(nèi)心。新生班是由杜海濤、梁田、靳夢(mèng)佳、李川和劉宇澤等人組成的"學(xué)習(xí)小組",在第一輪"經(jīng)典之聲"中,通過他們對(duì)表演嘉賓身份的猜測(cè)來活躍氣氛,使得第一輪過程不那么枯燥。

(二)角色設(shè)置與話語建構(gòu)

話語角色是指話語參與者在一定語境中進(jìn)行話語交際時(shí)依據(jù)交際目的所選擇的社會(huì)身份在會(huì)話過程中的體現(xiàn),是會(huì)話參與者在交際過程中所起作用的概括,話語角色隨交際語境的變化而變化。[2]在配音過程中,他們的聲音轉(zhuǎn)換、動(dòng)作幅度以及所體現(xiàn)的專業(yè)深度無疑是對(duì)嘉賓形象的另一種塑造,一種不同于社交媒體和其自身人設(shè)的形象。

一部《我的前半生》讓吳越出現(xiàn)在大眾的視野下,但在演藝圈中仍是默默無聞的演技派,還被冠以"人淡如菊"的稱號(hào)。能在熱門綜藝有一個(gè)發(fā)聲的機(jī)會(huì),吳越異常重視和珍惜。無論是為《無名之輩》的任素汐配方言,還是再現(xiàn)《小別離》海清的臺(tái)詞,從口音的準(zhǔn)確到氣口的拿捏,都刷出了《聲臨其境》技術(shù)含量的高峰值甚至是巔峰值,也讓觀眾看到了屬于這個(gè)年齡段女演員驕傲的、不甘的、可又不刻意、不做作的"氣"。節(jié)目中像吳越這樣的演員不在少數(shù), 他們通過過硬的專業(yè)素質(zhì)征服了觀眾, 也表達(dá)了對(duì)節(jié)目和藝術(shù)的尊重。

三.節(jié)目話語本質(zhì)分析

(一)提供娛樂

隨著現(xiàn)代化社會(huì)的快速發(fā)展,工作和生活的快節(jié)奏化讓人們的精神壓力日趨加大,隨之而來的孤獨(dú)感與日俱增,人們需要娛樂來緩沖自己,釋放壓力。電視作為社會(huì)影響力和受眾接受度都領(lǐng)先于其他媒體的傳統(tǒng)媒體,無論從內(nèi)容還是視角上,電視節(jié)目最主要的目的是為大眾提供娛樂,在一定的程度上提供人們釋放壓力的渠道,緩解觀眾的負(fù)面情緒。

《聲臨其境》作為一檔以聲音為主題的娛樂節(jié)目,充滿藝術(shù)色彩和人文精神。在第一階段"經(jīng)典之聲"環(huán)節(jié),節(jié)目組綜合考慮觀眾和演員的喜好來選擇配音片段,既保證了節(jié)目的質(zhì)量也滿足了觀眾的娛樂需求。在第二階段"魔力之聲"環(huán)節(jié),有"吆喝接力賽"、用不同的聲音為不同地區(qū)的美食進(jìn)行旁白、比出最年輕和最老的聲音、為鏡頭中的人和動(dòng)物配音、塑造各色情緒笑聲進(jìn)行配音、用方言為《小豬佩奇》配音,用配音的魔力讓觀眾捧腹大笑。

(二)對(duì)主流價(jià)值觀的構(gòu)建

優(yōu)秀的電視節(jié)目應(yīng)當(dāng)是傳播知識(shí)、弘揚(yáng)正能量、傳遞主流價(jià)值觀,在娛樂的同時(shí)也兼具傳播文化的社會(huì)功能。文化類電視節(jié)目更應(yīng)當(dāng)采取寓教于樂的傳播方式,讓受眾接受文化內(nèi)涵與時(shí)代精神,積極引導(dǎo)社會(huì)輿論,幫助受眾塑造正確的價(jià)值觀和審美取向。

《聲臨其境》作為一檔聚焦配音的文化節(jié)目,在一定程度上也是對(duì)配音文化的傳承,滿足觀眾對(duì)配音知識(shí)的需求?！堵暸R其境》每期設(shè)定一個(gè)主題,吸引觀眾的同時(shí)也讓他們理解配音的類別和方向。王凱在嘉賓表演的精彩之處,也會(huì)對(duì)里面的專業(yè)知識(shí)進(jìn)行解釋;指導(dǎo)團(tuán)點(diǎn)出嘉賓的不足之處,讓作品盡善盡美;學(xué)員請(qǐng)教更是給了觀眾更加深入了解學(xué)習(xí)配音的機(jī)會(huì)。節(jié)目中拗口的文言文臺(tái)詞和具有地方特色的方言臺(tái)詞,弘揚(yáng)了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)也對(duì)演員的文化素養(yǎng)進(jìn)行了難度不小的考驗(yàn)。

(三)對(duì)專業(yè)水平的致敬

《聲臨其境》在傳播文化的同時(shí)也傳遞一種敬業(yè)精神?！堵暸R其境》聚焦配音領(lǐng)域,邀請(qǐng)的也都是行業(yè)中的佼佼者,他們擁有實(shí)力的同時(shí)也更加熱愛這個(gè)行業(yè)。面對(duì)娛樂圈廣受詬病的"流量型"現(xiàn)象,《聲臨其境》是一場(chǎng)檢測(cè)專業(yè)配音技能的考核,好與不好一期節(jié)目便能見分曉,用他們的專業(yè)素養(yǎng)和敬業(yè)態(tài)度為業(yè)界樹立標(biāo)桿。 

劉敏濤在第一季曾作為助演嘉賓驚喜亮相,在第二季更是氣場(chǎng)全開,驚才艷艷。完美完成幾乎沒有氣口和臺(tái)詞量特別密集的《穿普拉達(dá)的女王》;在最年輕的聲音和最年老的聲音之間自由轉(zhuǎn)換;脫掉高跟鞋配音《一個(gè)陌生女人的來信》更是讓人渾身起雞皮疙瘩,聲淚俱下征服全場(chǎng)。錄制前夕手腕骨折的吳越為了不影響節(jié)目進(jìn)展,打石膏參加節(jié)目;配音時(shí)為了更加貼近情緒,直接脫掉高跟鞋且全程跪著完成配音;一人分飾七角完成《玩具總動(dòng)員》,全英文無縫連接。

《聲臨其境》是一檔優(yōu)秀的文化類節(jié)目,不管是流量明星,實(shí)力演員還是專業(yè)配音人都通過實(shí)力說話,塑造自己獨(dú)特的個(gè)人形象,憑本事征服觀眾。在傳播配音知識(shí)、娛樂受眾,讓大眾更加了解配音領(lǐng)域的同時(shí),《聲臨其境》中每一個(gè)嘉賓也通過自身實(shí)力讓大眾了解到一個(gè)不一樣的娛樂圈。俗話說"臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功",《聲臨其境》通過嘉賓的專業(yè)表演讓觀眾感受到配音的魅力。

本文來源：《視聽》：http://00559.cn/w/xf/9501.html