中國(guó)“新軍事”類型電影的分析 ——以《紅海行動(dòng)》和《戰(zhàn)狼2》為例

縱觀中國(guó)電影發(fā)展史，中國(guó)電影的開(kāi)山之作便是軍事題材電影《定軍山》。而在此后的八年抗戰(zhàn)、三年內(nèi)戰(zhàn)間——特殊時(shí)代背景產(chǎn)生的化學(xué)作用也讓軍事類電影不斷“生根發(fā)芽”。一直到文化大革命時(shí)期，軍事題材作品依舊炙手可熱——著名的“八大革命樣板戲”中就有五個(gè)是軍事題材電影。以上時(shí)期的軍事電影具有典型的“主旋律”標(biāo)簽。此后，從上世紀(jì)80年代至今，中國(guó)軍事電影在經(jīng)歷了近三十年的沉寂后，以一種全新的類型特征風(fēng)貌出現(xiàn)在人們的眼球中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)“主旋律”式軍事片的創(chuàng)新與超越。

一、中國(guó)軍事電影的風(fēng)格類型轉(zhuǎn)變

（一）題材風(fēng)格的拓展——從單一到多元

一直以來(lái)，我國(guó)的軍事電影從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)中取材。這既是意識(shí)形態(tài)宣傳的需要，也因?yàn)檫@是最能引發(fā)一代人共鳴性的“標(biāo)志事件”，能有效喚起集體的時(shí)代記憶。

然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，“新時(shí)期”的觀眾對(duì)于嚴(yán)肅的、紅磚的、意識(shí)形態(tài)化的“主旋律”電影產(chǎn)生了一定的排斥。在電影市場(chǎng)中充斥的各類“抗日神劇”和解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影逐漸讓觀眾失去了胃口，若不做出創(chuàng)新，則勢(shì)必被淘汰。正是在這樣嚴(yán)峻的形式下，中國(guó)新軍事電影將原本“單一”的題材故事線索與新時(shí)代的“多元”主題思想相聯(lián)系，拓展出了一片新天地。在以《紅海行動(dòng)》等影片為代表的新軍事影片中體現(xiàn)為：新式武器裝備的展現(xiàn)、國(guó)際局勢(shì)爭(zhēng)端的體現(xiàn)、“撤僑”、“維和”、“恐襲”等近年熱議話題的融入。

（二）主旨思想的提升——從中國(guó)到世界

傳統(tǒng)中國(guó)軍事電影僅僅著重描述刻畫(huà)我國(guó)內(nèi)部的事件，其思想層面也僅僅停留在我國(guó)內(nèi)部。而如今，我國(guó)的軍事電影都選擇了更加普世化的精神表達(dá)與開(kāi)拓宏觀的視野。這樣普世的價(jià)值觀也來(lái)也多的出現(xiàn)在了中國(guó)電影中，最典型的便是敘事高潮——“營(yíng)救”環(huán)節(jié)。例如，在《紅海行動(dòng)》的最后一個(gè)營(yíng)救段落中，蛟龍突擊隊(duì)的作戰(zhàn)任務(wù)從營(yíng)救中國(guó)人質(zhì)鄧梅的最初設(shè)定，到希望解救盡可能多的人，再到隊(duì)長(zhǎng)楊銳決定“除了鄧梅之外，我想把其他人質(zhì)全都救下來(lái)”的任務(wù)變更，其實(shí)都在以一種更為“全球化”的表達(dá)講述中國(guó)故事，傳遞中國(guó)價(jià)值，以中國(guó)力量解救更多的人。

（三）品牌意識(shí)的增強(qiáng)——學(xué)好萊塢模式

成功的故事選取和品牌打造，能成就“系列”的產(chǎn)生，以往，我們能看到諸如《終結(jié)者》《指環(huán)王》《加勒比海盜》等好萊塢電影以系列式的產(chǎn)出模式，一次次的在中國(guó)電影市場(chǎng)席卷大量票房。如今，一些中國(guó)軍事電影在策劃初期就具備了“系列”品牌意識(shí)，《戰(zhàn)狼》系列、“行動(dòng)”系列(《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》)都采取了系列電影的創(chuàng)作模式和營(yíng)銷策略。這樣的產(chǎn)出模式，既能延續(xù)前一部的熱度和劇情，又能將觀眾所喜愛(ài)的經(jīng)典人物劇情進(jìn)行延伸續(xù)寫(xiě)。

二、中國(guó)“新軍事”電影類型特征

近年來(lái)的新軍事電影，在原有的傳統(tǒng)“主旋律”式電影有了較大的改觀，其類型風(fēng)格也就傳統(tǒng)四的軍事電影有較大區(qū)別。在一個(gè)個(gè)軍事大片出現(xiàn)的情況下，新軍事電影的類型特征日趨成熟。

（一）“神化”——不可能完成的任務(wù)

不可能完成的任務(wù)，換言之，其實(shí)就是“障礙設(shè)置”。障礙設(shè)置的越大越難，在得到解決之時(shí)，英雄的“神”就越能得以體現(xiàn)。《戰(zhàn)狼2》中，待撤僑人數(shù)眾多，一路形式險(xiǎn)惡，困難重重。但是因特殊原因，營(yíng)救行動(dòng)只能冷鋒由只身前往，可謂是“不可能完成的任務(wù)”；《紅海行動(dòng)》中，在營(yíng)救人質(zhì)鄧梅時(shí)，蛟龍隊(duì)要面臨無(wú)路可退和8vs90的困難局面，同樣被定義為不可能。但是，冷鋒和蛟龍隊(duì)卻紛紛將“不可能”變成了“可能”，正是因?yàn)橥瓿闪诉@“不可能完成的任務(wù)”，他們也被罩上了一層“神”的面紗。

但是，這種障礙設(shè)置如果運(yùn)用不到位，很可能引起觀眾的質(zhì)疑。創(chuàng)作者需時(shí)刻區(qū)分，“中國(guó)英雄”同“美國(guó)超人”的不同。“美國(guó)超人”通常具有某種超能力，諸如蝙蝠俠、蜘蛛俠、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等，他們自帶超能力，讓觀眾望而生畏。然而，在中國(guó)的軍事電影中，我們更希望看到的是服從指揮、能打勝仗、有血有肉、真實(shí)存在的中國(guó)軍人。

在這一點(diǎn)上，林超賢便比吳京處理得當(dāng)許多。《戰(zhàn)狼2》中的主人公冷鋒，只身犯險(xiǎn)，雖然最終獲取了成功，但是屢次均能化險(xiǎn)為夷的運(yùn)氣和個(gè)人英雄主義的呈現(xiàn)著實(shí)會(huì)讓觀者感到不真實(shí)；相反，蛟龍突擊隊(duì)在整個(gè)營(yíng)救過(guò)程中死傷慘重——他們當(dāng)中，李懂懼怕子彈、陸琛在看到被炸傷的尸體時(shí)嚇得失魂落魄，石頭在臨終前含著糖說(shuō)“疼”，這些真實(shí)的情景則更令人動(dòng)容。

（二）“人化”——超級(jí)英雄的煩惱

完成一件“不可能完成的任務(wù)”對(duì)英雄的各方面素質(zhì)都有特殊要求，一個(gè)傳統(tǒng)意義上的“超級(jí)英雄”需要具備的素質(zhì)包括：冷靜的頭腦、過(guò)硬的身體素質(zhì)、敏捷的反映能力、強(qiáng)大的心里素質(zhì)等等，因此一個(gè)超級(jí)英雄可謂是萬(wàn)里挑一。但“金無(wú)足赤，人無(wú)完人”，人是不可能完美的，任何人都有弱點(diǎn)，而為了使影片中塑造的超級(jí)英雄更有真實(shí)感，劇作者常常在此類角色完美的人設(shè)上填上一點(diǎn)兒“污點(diǎn)”。當(dāng)我們細(xì)細(xì)評(píng)味時(shí)，我們總能發(fā)現(xiàn)中國(guó)的超級(jí)英雄們或多或少都有這各種各樣的缺點(diǎn)，這些缺點(diǎn)并沒(méi)有掩蓋住他們的光芒，反而讓角色更“接地氣”了。

冷鋒，作為《戰(zhàn)狼2》中的超級(jí)英雄，卻在影片一開(kāi)場(chǎng)便因?yàn)槠獗┰辏愿裉倍謿⑷巳氇z坐牢，出獄后也只能單槍匹馬，從零出發(fā)。《紅海行動(dòng)》中立下赫赫戰(zhàn)功的蛟龍突擊隊(duì)，也是由八個(gè)“不完美”的超級(jí)英雄組成——狙擊手羅星，沉著冷靜、百步穿楊，卻在執(zhí)行任務(wù)時(shí)遭遇不測(cè)，終身殘疾；替補(bǔ)上場(chǎng)的顧順更是外表高冷自傲、難以接近；觀察員李懂，機(jī)靈敏銳，卻怯懦膽小；而唯一的女隊(duì)員佟莉，卻毫無(wú)女人味，行為舉止與男人無(wú)異……這些身懷絕技卻又擁有煩惱的超級(jí)英雄讓觀眾既崇拜又感恩，既向往又同情。

（三）觸不可及的愛(ài)情

軍事題材的電影，必定是男性角色的天下，但是若一味的描寫(xiě)男性世界的戰(zhàn)爭(zhēng)、打斗，即使擁有再好的敘事節(jié)奏和故事線，也難保觀眾不會(huì)產(chǎn)生厭煩感。這時(shí)，適當(dāng)?shù)募尤胍恍凹t花”來(lái)襯托“綠葉”，為超級(jí)英雄提供一次“英雄救美”的機(jī)會(huì)，不失為一個(gè)再次激發(fā)觀眾興趣的有效方式。

在《戰(zhàn)狼2》末尾出現(xiàn)的彩蛋讓很多人在該片尚在熱映之際，并期待著下一部戰(zhàn)狼系列電影的到來(lái)。彩蛋出現(xiàn)了冷鋒妻子龍?jiān)频木€索，在該部影片中我們也多次看到過(guò)冷鋒懷念“亡妻”的畫(huà)面，此時(shí)，龍?jiān)莆此赖木€索一出，冷鋒又該何去何從？這一愛(ài)情線索的運(yùn)用和穿插可謂是吊足了觀眾的胃口。

此外，我們能看到《紅海行動(dòng)》中，石頭與佟莉那段還未說(shuō)出口的愛(ài)；能看到冷鋒在和援非醫(yī)生在短暫相處后產(chǎn)生的曖昧；還有楊銳和夏楠的惺惺相惜……這些美好的愛(ài)情轉(zhuǎn)瞬即逝，常常無(wú)果而終。因此，實(shí)踐證明，在男性軍事題材面前，愛(ài)情往往只是曇花一現(xiàn)。“紅花”配“綠葉”，是錦上添花之舉，但終究不能讓“綠葉”的色澤被掩蓋。

三、結(jié)語(yǔ)

以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》為代表的中國(guó)軍事電影，已經(jīng)初步實(shí)現(xiàn)了從中國(guó)傳統(tǒng)軍事電影向新軍事電影轉(zhuǎn)型的嘗試，做到了題材拓展與品牌意識(shí)增強(qiáng)，并大致構(gòu)建出“不可能完成的任務(wù)”、“英雄的煩惱”、“觸不可及的愛(ài)情”等類型元素。它們憑借良好口碑在前期排片不利的情況下，實(shí)現(xiàn)了票房的追趕和逆襲，這足以證明了中國(guó)軍事電影類型創(chuàng)新取得的成果。

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