“她們”眼中的家庭倫理觀——探討《銀雀》中敘事視角的轉(zhuǎn)換藝術(shù)

塔亞麗·瓊斯（1970-），美國(guó)非裔女作家，圍繞美國(guó)南方城市亞特蘭大創(chuàng)作了大量有關(guān)黑人群體的作品，成為了繼托尼·莫里森之后深受美國(guó)非裔文壇關(guān)注的文壇新秀。其發(fā)表于2002年的處女作Leaving Atlanta（《離開(kāi)亞特蘭大》）被譽(yù)為塔亞麗·瓊斯寫給同代人的情書以回味自己的美好童年，并最終摘得了Hurston/Wright Award（美國(guó)黑人文壇上的最高獎(jiǎng)項(xiàng)）。她的第二本小說(shuō) The Untelling（《無(wú)以言說(shuō)》,2005）獲得了Lillian C. Smith Award for New Voices（莉蓮·C·史密斯新聲獎(jiǎng)）。而作為塔亞麗·瓊斯于2011年發(fā)表的第三部小說(shuō)，《銀雀》，則獲得了2013年NAACP Image Award和IMPAC Dublin International Literary Award。它以20世紀(jì)80年代亞特蘭大的南方城市為背景，講述了兩個(gè)黑人家庭，六個(gè)人物的不同遭遇和復(fù)雜情感，揭示了美國(guó)白人社會(huì)里，黑人群體在精神上受到的傷害以及對(duì)家庭的“愛(ài)”的殷切渴望。本文試從黑人女孩的敘事視角的轉(zhuǎn)換來(lái)進(jìn)一步剖析《銀雀》中所體現(xiàn)的黑人女性的家庭倫理觀,以敘述視角為切入點(diǎn)，分析了塔亞麗·瓊斯如何利用敘述視角的轉(zhuǎn)換來(lái)調(diào)節(jié)讀者，人物以及敘述者之間的距離，傳遞了黑人小孩在實(shí)現(xiàn)自我的過(guò)程中對(duì)于家庭的愛(ài)的渴望，并探討黑人群體的家庭婚姻觀以及其對(duì)孩子的人生觀的影響。

一． 渴望家庭和社會(huì)的愛(ài)——達(dá)娜的敘述視角

熱奈特（1990,170-173）在其《敘事話語(yǔ)、新敘事話語(yǔ)》中闡述到，故事中的第一人稱敘述者有兩類，一類是敘述者不參與自己所敘述的故事，另一類則是敘述者在自己所講的故事中出現(xiàn)，第一類敘述者在小說(shuō)中扮演的是觀察者或見(jiàn)證人的角色，拉近讀者與故事講述者的距離，而第二類敘述者則是充當(dāng)故事的主人公來(lái)講述自己的經(jīng)歷和遭遇，使得自己所講述的故事更加真實(shí)可靠。

而在小說(shuō)中，達(dá)娜在講述自己家庭的過(guò)程中以故事的主人公的角色貫穿小說(shuō)前后，而在講述父母婚姻的過(guò)程中則是扮演的觀察者和見(jiàn)證人，這種第一人稱敘事視角的轉(zhuǎn)換，使得讀者有效并清晰地窺探到她的內(nèi)心世界，并對(duì)諸如達(dá)娜這樣的黑人小女孩的不幸遭遇予以同情。例如，達(dá)娜在小說(shuō)第一章便為讀者講述了“我”潛意識(shí)里知道自己的身份不被社會(huì)和法律所認(rèn)可的事實(shí),“什么時(shí)候當(dāng)我發(fā)現(xiàn)雖然我是獨(dú)生子女，但是我的父親卻不是我的父親，我不過(guò)是孤獨(dú)的？……我只能肯定地說(shuō)那是當(dāng)我意識(shí)到像他那種’雙肩挑’的父親是不尋常的時(shí)候（瓊斯，2011，6）?！币赃_(dá)娜作為第一人稱敘述者來(lái)描述自己的內(nèi)心想法，而不是用第三人稱視角來(lái)表達(dá)，這種敘述視角使得讀者更能接近達(dá)娜的內(nèi)心世界，并產(chǎn)生閱讀興趣去進(jìn)一步探索黑人女孩達(dá)娜的生命歷程。在這樣一種環(huán)境里成長(zhǎng)的小孩理所當(dāng)然是迷失自我的，尤其是當(dāng)達(dá)娜的“不合法身份”得到自己親生父親的認(rèn)可，“不，你理解錯(cuò)了（喬瑞絲不是秘密），你才是不為人所知的（瓊斯，2011，9）?！边@種打擊直接導(dǎo)致了達(dá)娜內(nèi)心世界的崩塌，但是，諸如達(dá)娜那樣的黑人小孩又何嘗不是一樣的。很多的小孩作為“私生子女”并不被社會(huì)和法律所認(rèn)可，正如達(dá)娜所說(shuō)的，“或許我沒(méi)有一個(gè)幸福的少女時(shí)代，但是其他人呢？……我不過(guò)是有著跟別人一樣的不幸福罷了（瓊斯，2011，5）?！弊x完達(dá)娜的內(nèi)心獨(dú)白，我們不免感傷，對(duì)于每一個(gè)個(gè)體而言，家庭理應(yīng)是一個(gè)滿足個(gè)體情感需求的平臺(tái),但是，達(dá)娜眼中的家庭卻是一個(gè)充滿私生子和情婦秘密的戰(zhàn)場(chǎng)。小說(shuō)中提及的黑人女性,弗洛達(dá)（達(dá)娜的祖母），格文（達(dá)娜的母親），以及達(dá)娜本身，無(wú)一不是不幸的家庭婚姻生活的承受者，而這一切都是有悖晏輝（2006， 107-113）在其 “守望家園——家庭倫理的當(dāng)代境遇” 一文中所提到的強(qiáng)勢(shì)的家庭倫理觀的，可它卻是美國(guó)黑人群體中普遍的社會(huì)現(xiàn)象。

作為一個(gè)見(jiàn)證父母不合法婚姻并熟知自己不合法身份的女孩，達(dá)娜背負(fù)了太多的思想包袱——父親的否定，法律的不認(rèn)可，自我的迷失。于是，從達(dá)娜的經(jīng)驗(yàn)視角出發(fā)，我們得知，當(dāng)達(dá)娜只有14歲半的時(shí)候，她便跟媽媽說(shuō)她想擁有僅屬于自己的愛(ài)情。這對(duì)于一個(gè)不到15歲的孩子來(lái)說(shuō)似乎有點(diǎn)早熟，但或許只有通過(guò)這樣的方式，她才能實(shí)現(xiàn)自己的歸屬感。因?yàn)樗凉撘庾R(shí)里知道，自己的父親其實(shí)是不屬于她的家庭的。于是當(dāng)她與馬庫(kù)斯戀愛(ài)，投入所謂的愛(ài)河之中時(shí)，她覺(jué)得那就是屬于自己的專屬的感情，但是，最終這樣的感情也在父母的頻頻阻撓中宣告破裂。事實(shí)上，達(dá)娜渴望被愛(ài)，尤其是父親的愛(ài)。正如她所說(shuō)的，“誰(shuí)不想被愛(ài)，那些被拋棄的人那些不知道無(wú)家可歸的人才知道那種疼痛……(瓊斯，2011，110)”達(dá)娜以故事主人公的身份講述并感知了自己的成長(zhǎng)歷程，塔亞麗·瓊斯賦予了達(dá)娜講故事的話語(yǔ)權(quán)，記錄了諸如達(dá)娜一樣的黑人小孩的不幸遭遇。

Lanser (1992，5-7) 在Fictions of Authority: Women Writers and Narrative Voice 一書中曾提出這樣的假設(shè)：女性聲音實(shí)際上是意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)的場(chǎng)所。在《銀雀》一書中，瓊斯選擇從黑人女孩達(dá)娜的視角出發(fā)來(lái)講述諸如達(dá)娜一樣的黑人小孩的家庭和經(jīng)歷，而不虛構(gòu)另一個(gè)男性角色來(lái)講述這些遭遇，巧妙地還原了不失童真的女性聲音，傾吐了對(duì)那些設(shè)下“重婚”騙局的男性們的憤懣，借用Lanser (1992, 12-13) 的話來(lái)說(shuō)，它故意采取“女性”的立場(chǎng)，通過(guò)暴露自己卑微無(wú)助的具體細(xì)節(jié)來(lái)夸大女性的特征，以此獲得具有顛覆性的效果。塔亞麗·瓊斯選擇讓達(dá)娜毫無(wú)保留地表達(dá)出內(nèi)心的想法，更能激發(fā)讀者對(duì)諸如達(dá)娜那樣的黑人小孩予以深刻同情，同時(shí)也更能引起巨大的社會(huì)反響。這里的“不幸?！痹诤髞?lái)喬瑞絲與自己的媽媽的對(duì)話中得到了佐證，“或許達(dá)娜只是想要一個(gè)屬于她自己的父親。那么多的小孩，尤其是黑人小孩，由衷地渴望擁有一個(gè)父親，你不知道你自己有多么幸運(yùn)（瓊斯，2011，291）?！钡?，達(dá)娜是不幸運(yùn)的，她苦于追求屬于自己的家庭。達(dá)娜作為故事中的主人公和對(duì)父母家庭婚姻的見(jiàn)證人，講述了自己被父親否認(rèn)身份并產(chǎn)生家庭疏離感的經(jīng)歷，使得讀者站在了達(dá)娜的立場(chǎng)身同感受，同情她不幸的命運(yùn)和遭遇，并從社會(huì)道德情感上鄙夷威瑟斯普•詹姆斯“重婚”的騙局，這種做法拉近了讀者與達(dá)娜的距離，與此同時(shí)也疏遠(yuǎn)了讀者與詹姆斯的距離。

二． 愛(ài)與信任---喬瑞絲的敘述視角

《銀雀》的第十二章至第二十五章由喬瑞絲(達(dá)娜同父異母的妹妹)以第一人稱敘述者來(lái)講述。與達(dá)娜所講述的故事很類似，喬伊斯作為故事的一個(gè)觀察者和見(jiàn)證人向讀者交代了其父母相知相識(shí)的過(guò)程。但是，不同于達(dá)娜，喬瑞絲一直扮演著一個(gè)對(duì)自己的父親的“重婚”騙局不知情的女孩，她生活在父母給予的安靜的舒適的世界里，并覺(jué)得自己很幸運(yùn)，尤其是說(shuō)到自己的父親為了自己的健康為教堂捐獻(xiàn)并放棄抽煙的舉動(dòng)時(shí)，她的言語(yǔ)間流露著對(duì)父親詹姆斯的愛(ài)，“如果我們是真正的非洲人，爸爸應(yīng)該會(huì)像昆塔•金特那樣幫我一飛沖天……爸爸愛(ài)我，我的出生改變了他，所有人都這么說(shuō)（瓊斯，2011，193）。”無(wú)疑，喬瑞絲是幸運(yùn)的，她的生活看起來(lái)不像達(dá)娜那么痛苦不堪，她需要做的就是享受自己的家庭給自己帶來(lái)的愛(ài)，然而，即使是這樣幸運(yùn)的家庭環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的喬瑞絲也渴望得到朋友的關(guān)愛(ài)和信任，以故事主人公的口吻，喬伊斯深切表達(dá)了自己對(duì)友愛(ài)的渴望，“大多數(shù)情況下，銀色女孩是禮貌的，尤其是當(dāng)他們的父母了解我的家庭的時(shí)候或者我的媽媽為他們做頭發(fā)的時(shí)候，但是沒(méi)有任何一個(gè)人接受我，和我分享他們的秘密（瓊斯，2011，197）。”這樣的內(nèi)心剖析,淡化小說(shuō)前半部分達(dá)娜的經(jīng)歷使讀者已經(jīng)建立起來(lái)的同情，縮短讀者與喬瑞絲之間的距離。

當(dāng)達(dá)娜出現(xiàn)在喬瑞絲生命中的時(shí)候，喬瑞絲樂(lè)于與她分享自己生命里的所有事情，以至于最后當(dāng)她發(fā)現(xiàn)達(dá)娜是自己父親在外情婦的女兒的時(shí)候，喬瑞絲不禁大受打擊，這種打擊是多方面的。一方面是面臨的家庭的破裂，對(duì)父愛(ài)的迷失，另一方面則是對(duì)達(dá)娜友愛(ài)的信任的缺失。當(dāng)質(zhì)疑父親的欺騙行為的時(shí)候，喬瑞絲依然帶著對(duì)達(dá)娜的同情和諒解，她認(rèn)為，“這（達(dá)娜的出現(xiàn)）不像是女兒們應(yīng)該期盼從父親那里得到某種特有的關(guān)系，但是他（詹姆斯）跟達(dá)娜之間的關(guān)系就是一種（感情的）不忠（瓊斯，2011，331）?！彼|(zhì)疑父親的行為，但出于對(duì)母親的尊重和保護(hù)，她還是選擇尊重父母的選擇，即使她的選擇最終傷害到了達(dá)娜，但就像她所說(shuō)的，“生命就像是一場(chǎng)智力問(wèn)答比賽，充滿了陷阱問(wèn)題，同時(shí)也是一場(chǎng)賭博（瓊斯，2011，334）?！痹趷?ài)與信任面前，喬瑞絲只能做出唯一的選擇，那就是站在愛(ài)她的母親身邊給予她支持，不論這行為是否在某種程度上和父親的欺騙一樣造就了達(dá)娜的一生的傷害，最終，在選擇自己的完整家庭面前，她只能選擇原諒那個(gè)背叛自己母親和家庭的男人，可是她卻失去了對(duì)朋友的信任。

三．  第三人稱敘述視角

熱奈特（1990，172-174）在其《敘事話語(yǔ)、新敘事話語(yǔ)》一書中提及人稱視角的轉(zhuǎn)換，他認(rèn)為，小說(shuō)的作者應(yīng)該是抱有至少兩種不同的敘述態(tài)度來(lái)開(kāi)展小說(shuō)。作者可以選擇讓小說(shuō)中的某一參與者或者故事之外的敘述者來(lái)講故事，而這種敘述視角的轉(zhuǎn)換從某種意義上使得讀者對(duì)小說(shuō)所講述的內(nèi)容產(chǎn)生不同程度的感受，也為小說(shuō)注入了新鮮的活力。塔亞麗·瓊斯的多重?cái)⑹鲆暯鞘沟米x者的參與性得到了提高，激發(fā)讀者的閱讀興趣。在面對(duì)同樣一件事情上，不同的人有不一樣的視野范圍，而他們所敘述的相應(yīng)地也會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果。《銀雀》一書中除了達(dá)娜和喬瑞絲的第一人稱敘事視角外，還包含另外一種重要的視角就是第三人稱敘事視角。例如，在針對(duì)格文選擇揭穿詹姆斯重婚現(xiàn)實(shí)的行為上，羅利叔叔（熟知故事情節(jié)的人物）卻有不一樣的看法，“除非你看到照片中的格文（達(dá)娜的母親），否則你不會(huì)了解這個(gè)女人。個(gè)人而言，所有的漂亮都只是一個(gè)小把戲，一次消遣。我這么跟你說(shuō)是因?yàn)槲也幌肽阋詾槟惆职质悄欠N會(huì)去找娼妓的人，因?yàn)楦裎牟皇悄欠N人，她是一位女士（瓊斯，2011，323）?！苯柚_利叔叔的話，塔亞麗·瓊斯巧妙地為讀者設(shè)置了一個(gè)思考的空間，格文在羅利看來(lái)不單單是一位情婦，這也是為什么他要幫助她的原因。但是格文真的是這樣一位吸引人的女士嗎？讀者不由得聯(lián)想之前達(dá)娜對(duì)其媽媽的描述。這樣的敘述視角擴(kuò)大了小說(shuō)的廣度，縮短了人物與讀者的距離。又如，《銀雀》里出現(xiàn)的賓尼太太（威瑟斯普·詹姆斯的母親），雖然小說(shuō)描述她的篇幅很短，但是通過(guò)他人對(duì)她的回憶性評(píng)價(jià)，讀者便能夠形成一個(gè)溫和善良的黑人老太太形象，通過(guò)羅利跟達(dá)娜述說(shuō)自己生世的敘述視角，讀者很容易發(fā)現(xiàn)，羅利心中的賓尼太太是他的養(yǎng)母，雖然沒(méi)有血緣關(guān)系，但卻超越了自己的生母。而通過(guò)喬瑞絲的媽媽的回憶性視角，“第一次當(dāng)我懷孕被媽媽趕出家門的時(shí)候，是賓尼太太挽救了我（瓊斯，2011，334）?！弊x者不難發(fā)現(xiàn)，賓尼太太對(duì)所有人來(lái)說(shuō)就像是生命里的一盞明燈?！百e尼太太在世時(shí)對(duì)我很好，我們將以她為榜樣……（瓊斯，2011，180）”這是賓尼太太去世時(shí)，喬瑞絲的媽媽所說(shuō)的。通過(guò)不同人物對(duì)賓尼太太的回憶和描述，瓊斯巧妙地設(shè)置了這樣一個(gè)人物，為小說(shuō)注入了新鮮的血液，也使讀者自然而然地感覺(jué)到：在“重婚”騙局鋪墊下的黑人家庭里，還保留著些許人性的善良和光明。

四．  結(jié)  語(yǔ)

本文通過(guò)敘事視角的轉(zhuǎn)變來(lái)剖析塔亞麗·瓊斯筆下的《銀雀》所展現(xiàn)的人物形象，通過(guò)視角的轉(zhuǎn)變，有效調(diào)節(jié)了讀者，人物以及敘述者之間的距離。除此之外，小說(shuō)還通過(guò)第三人稱人物有限視角來(lái)闡釋文本中其他人物的形象特征，為小說(shuō)注入了新鮮的活力，同時(shí)也打破了故事的時(shí)序性和完整性，使讀者積極地參與到故事的發(fā)展過(guò)程中，并更加接近小說(shuō)中各個(gè)人物的內(nèi)心世界。借助達(dá)娜和喬瑞絲的第一人稱體驗(yàn)視角和經(jīng)驗(yàn)視角，瓊斯為讀者提供了一個(gè)窺探達(dá)娜和喬瑞絲內(nèi)心世界的平臺(tái)，近距離感受類似達(dá)娜那樣的黑人小孩對(duì)家庭的愛(ài)，社會(huì)的愛(ài)的熱切期盼。

本文來(lái)源：《文學(xué)教育》：http://00559.cn/w/wy/63.html