探析《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰花》中的象征意義

威廉•?？思{，美國(guó)現(xiàn)代著名的小說(shuō)家，1949年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。他一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，其中包括19部長(zhǎng)篇小說(shuō)以及3部短篇小說(shuō)集。由于深受家庭傳統(tǒng)和南方風(fēng)土人情的影響，他的小說(shuō)多植根于“南方”， 其中15部長(zhǎng)篇小說(shuō)與絕大多數(shù)短篇故事都發(fā)生在約克納帕塔法縣，被稱為約克納帕塔法世系。而今，?？思{已成為一位現(xiàn)代經(jīng)典作家，他的作品被認(rèn)為既深刻地反映社會(huì)歷史，又充分體現(xiàn)了現(xiàn)代意識(shí)。借用某種具體的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表達(dá)真摯的感情和深刻的寓意，這種以物征事的藝術(shù)表現(xiàn)手法叫象征。?？思{是一個(gè)地域性的作家，善于運(yùn)用象征寫(xiě)法表達(dá)思想。?？思{經(jīng)常運(yùn)用傳統(tǒng)象征手法，寓言象征手法和非傳統(tǒng)象征手法。在這部作品中，他運(yùn)用了非傳統(tǒng)的象征寫(xiě)作手法。象征寓意深刻，表達(dá)的準(zhǔn)確清晰，對(duì)理解文章的深度有一定的推進(jìn)作用。威廉姆 ?？思{用象征的手法將格爾森的房子和艾米麗格爾森的心理墮落，在社會(huì)中的地位的轉(zhuǎn)變以及不情愿接受現(xiàn)實(shí)的情況進(jìn)行了對(duì)比。

  從歷史年代方面比較時(shí)，格爾森的房子用來(lái)比作象征艾米麗女士的心理歸屬。當(dāng)年，格爾森的房子被描述成“那是一幢曾經(jīng)漆成白色的方形大木屋，圓圓的頂閣，尖尖的塔頂，渦形花紋的陽(yáng)臺(tái)，盡顯出濃濃的七十年代輕松愉快的風(fēng)格?！边@種表述表達(dá)了房子建筑的不僅僅是為了入住的功能，而且也給城鎮(zhèn)的人留下了深刻的印象。無(wú)獨(dú)有偶，在那個(gè)富足的女性的時(shí)代，艾米麗格爾森不具有反抗的力量，但是經(jīng)常溫文爾雅，落落大方的服飾展現(xiàn)給人們。小說(shuō)中的大部分描述是因?yàn)樗麄兊耐獗肀徽J(rèn)作是對(duì)他們的丈夫或者父親的一種反映。她的奢侈生活的表現(xiàn)被那些男人們?nèi)我獾孛枋龀山o予旁觀者看的一種富裕的印象。艾米麗的父親將她看做是一生的資產(chǎn)。她的存在對(duì)于父親來(lái)說(shuō)就是一種裝飾而已，猶如他們的奢華家庭一樣。

   隨著故事情節(jié)的進(jìn)程，讀者也很清楚地意識(shí)到艾米麗女士和她家庭物質(zhì)上的敗落。隨著“屋子里充滿著惡臭和廢舊物品的房間時(shí)候”，艾米麗的年齡也自然的暴露出來(lái)，她的嗓音充滿著急促和嘶啞。最后，當(dāng)艾米麗接近死亡時(shí)，這座老宅被看做是城鎮(zhèn)里“眼中釘?shù)难壑嗅敗?，艾米麗也被看做是“倒塌的紀(jì)念碑”。房屋和她這個(gè)人多是空虛和無(wú)意義的。當(dāng)然，他們先前的輝煌也蕩然無(wú)存了。

 作為他們的主要人物特征，福克納將格里森的房子看做是艾米麗小姐在社會(huì)地位上變化的一種象征。在當(dāng)時(shí)的年代，這個(gè)房子是座豪宅，坐落在杰弗遜最好的地段上。對(duì)房子的描述給人們留下了比較深刻的印象，那就是艾米麗家的房子不僅非常氣派，而且比其他家的宅子都大，哥特式的形態(tài)，看上去對(duì)老百姓的一些小問(wèn)題來(lái)說(shuō)它是不受任何影響的。格里森家族里，尤其是艾米麗，是最強(qiáng)勢(shì)，不可阻擋的一個(gè)人物。城鎮(zhèn)里的人們把他們一家子看成是帝王。而艾米麗，最后一個(gè)生活在格里森的人物，她就是這個(gè)家族的一個(gè)象征，也更可能是整個(gè)美國(guó)南部，富裕過(guò)去的一個(gè)象征。不久人們對(duì)艾米麗的認(rèn)識(shí)看清后，以前的謠言是在她父親的遺囑中，除了這個(gè)房子，沒(méi)有錢留給她。同時(shí)，她與巴倫的丑聞也降低了在公眾眼中的地位，不可避免的是，格里森的老房子也隨著艾米麗名聲的下降也倒塌在了一旁。

 小說(shuō)中，最重要的比較是談到格里森的房子被象征為艾米麗不愿意接受時(shí)代變遷的這個(gè)事實(shí)。但是，艾米麗強(qiáng)烈的堅(jiān)持著她家族過(guò)去的繁榮富裕。當(dāng)城鎮(zhèn)的代表們?nèi)ニ沂斩悤r(shí)候，奇跡發(fā)生了。她完全否定事實(shí)，拒絕承擔(dān)給城鎮(zhèn)交稅款的責(zé)任。她認(rèn)為自從離任的市長(zhǎng)，曾經(jīng)免除過(guò)她的稅款后，她依然生活在那一段時(shí)間里。當(dāng)艾米麗否認(rèn)格里森的老屋子就是一個(gè)數(shù)字和一個(gè)郵箱而已的時(shí)候，已經(jīng)很典型的表明了艾米麗和她的這個(gè)老房子是對(duì)社會(huì)進(jìn)步的一種忽視，這一點(diǎn)猶如艾米麗自己拒絕把自己打上標(biāo)簽或者和現(xiàn)代社會(huì)的普通元素聯(lián)系起來(lái)一樣。甚至當(dāng)她被孤獨(dú)地棄為一個(gè)乞丐時(shí)候，她堅(jiān)決拒絕別人的施舍和憐憫。實(shí)際上，她是在追求著人們對(duì)她及這老房子的認(rèn)可。與此同時(shí)，就像艾米麗認(rèn)為她的地位很高一樣，她的老房子四周簇?fù)碇藁ㄜ嚭推捅?。棉花車和汽油泵用?lái)象征艾米麗一定看到的很重要的東西，但是這些東西在鎮(zhèn)上的人們眼中是不重要的和無(wú)意義的。這個(gè)很簡(jiǎn)單的比較提供了毫無(wú)爭(zhēng)議的證據(jù)，那就是艾米麗格里森和她家族的老房子是彼此相互聯(lián)系緊密的。

  在小說(shuō)中，還有幾處象征用法。艾米麗本身就是古老的南方的象征。她作為南方人的繼承人和南方人的思想觀點(diǎn)通過(guò)她自身的行為表達(dá)出來(lái)。她的倔強(qiáng)，固執(zhí)和無(wú)情的性格是南方后裔鮮明的特點(diǎn)和性格。她拒絕接受社會(huì)在變化，拒絕相信自己進(jìn)入了新的時(shí)代。南方的繼承人的特點(diǎn)也通過(guò)艾米麗的嚴(yán)厲和重復(fù)的方式闡述的。整個(gè)小說(shuō)基本上表達(dá)了在內(nèi)戰(zhàn)后美國(guó)南部的發(fā)展變化歷程。而艾米麗被看做是尊崇過(guò)去時(shí)代價(jià)值和古老南部生活方式的一座紀(jì)念碑。古老的南部人們一代一代的在舊的傳統(tǒng)生活和方式中墮落和消亡。當(dāng)艾米麗死亡時(shí)，她和她的老房子也隨之成為她們滅亡的一代人的象征。

 荷默 巴倫是對(duì)整個(gè)美國(guó)南部和格里森家族的反叛的代表。美國(guó)古老的南方是傳統(tǒng)的象征，而北方卻是隨著時(shí)代的進(jìn)步而變化著。巴倫來(lái)自于北方，也代表著時(shí)代進(jìn)步的人士。在一些故事中，黑人有時(shí)候象征著死亡，其中，在本部小說(shuō)中，黑色是對(duì)死亡和壓抑的一種象征。死亡在小說(shuō)中通過(guò)艾米麗的父親的死亡，巴倫和艾米麗自身的死亡貫穿起來(lái)，是個(gè)很普遍的字眼。小說(shuō)中大量細(xì)節(jié)都展示了荷默的離開(kāi)對(duì)愛(ài)米麗造成的痛苦，但這些敘述并未超出讀者的想象。直到小說(shuō)結(jié)尾處，讀者才從夢(mèng)中驚醒—是愛(ài)米麗毒害了她的戀人。這樣的結(jié)尾給了讀者一個(gè)大大的驚嘆號(hào)。比起一般的直接陳述，小說(shuō)結(jié)尾恐怖式的處理給讀者更大的心理沖擊，這也達(dá)到了作者的寫(xiě)作意圖?？v觀整部小說(shuō)，我們可以得出以下結(jié)論：在男權(quán)社會(huì)，愛(ài)米麗意圖反抗只會(huì)最終失敗。在小說(shuō)中，愛(ài)米麗之所以失敗是因?yàn)樗](méi)有真正認(rèn)識(shí)自己的生活狀態(tài)，在父權(quán)制度統(tǒng)治下，女性的反抗是徒勞的。通過(guò)哥特式小說(shuō)的形式，作者揭露了美國(guó)南方社會(huì)的黑暗與丑陋并強(qiáng)烈譴責(zé)南方社會(huì)中非人的傳統(tǒng)道德觀念。這是造成女性反抗卻最終失敗的根本原因。

《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的玫瑰花》講述了愛(ài)米麗小姐悲慘的一生，充滿懸疑，耐人尋味。許多批評(píng)家認(rèn)為“它是美國(guó)哥特小說(shuō)的一大杰作?！睂W(xué)者認(rèn)為這部小說(shuō)是當(dāng)時(shí)美國(guó)南方社會(huì)的一個(gè)縮影，既代表了人們對(duì)南方傳統(tǒng)的懷念之情,又表現(xiàn)了?？思{對(duì)其故土愛(ài)恨交織的復(fù)雜情懷。小說(shuō)所表現(xiàn)的主題以及寫(xiě)作技巧在當(dāng)時(shí)社會(huì)都是的獨(dú)一無(wú)二的。作品中，還有很多象征用法都在福克納的筆下運(yùn)用的栩栩如生。象征的用法也是本部小說(shuō)的主要表現(xiàn)形式，在表達(dá)小說(shuō)的寓意中起到了去足輕重的地位。當(dāng)然，《獻(xiàn)給愛(ài)米麗的玫瑰花》將杰斐遜時(shí)期美國(guó)的南方生動(dòng)地展現(xiàn)在我們面前，其情節(jié)并不復(fù)雜，卻給讀者留下深印象，成為?？思{的代表作之一。意識(shí)流，多視角敘述等寫(xiě)作技巧都使這部小說(shuō)更加耐人尋味， 使之成為一部偉大的作品。

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