網(wǎng)絡訪談類節(jié)目《十三邀》的敘事特征與創(chuàng)新

人物訪談類節(jié)目主要特點是主持人與嘉賓在特定的場景之下圍坐在一起進行互動，通過深度問答的形式挖掘嘉賓身上的故事，展現(xiàn)嘉賓的精神品格，輸出價值觀。當前，伴隨著視頻化時代來臨，人們對于網(wǎng)絡節(jié)目內(nèi)容的需求發(fā)生變化，高質(zhì)量、垂直化、深度內(nèi)容的節(jié)目成為了當前節(jié)目創(chuàng)作共識。由騰訊新聞和單向空間聯(lián)手打造的訪談類季播節(jié)目《十三邀》在眾多的訪談節(jié)目中脫穎而出，在多季播出后影響力一路攀升。根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)《2023H1綜藝市場研究報告》顯示文化對談綜藝節(jié)目領(lǐng)銜，其中《十三邀第七季》成為好評度口碑第一，豆瓣評分9.5+。保持節(jié)目格調(diào)的同時輸出高品質(zhì)的內(nèi)容成為了節(jié)目長久發(fā)展的重點。

網(wǎng)絡訪談類節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展困境

社會的發(fā)展離不開深度、真實且富有溫度的訪談類節(jié)目。2007年由鳳凰衛(wèi)視集團旗下鳳凰新媒體出品，鳳凰娛樂制作網(wǎng)絡深度訪談節(jié)目《鳳凰網(wǎng)·非常道》在一定程度上打造了網(wǎng)絡訪談類節(jié)目的雛形。作為中國門戶網(wǎng)站第一檔傾力打造的優(yōu)質(zhì)深度訪談節(jié)目，該節(jié)目主打非常表達、非常真實，并且以其談話還原嘉賓本身獲得廣泛關(guān)注。此后，網(wǎng)絡自制訪談類節(jié)目層出不窮，分別為以愛優(yōu)騰三大頭部視頻平臺為主，如愛奇藝出品的《立場》、《曉波會客廳》；優(yōu)酷出品看理想系列《圓桌派》、《一千零一夜》、《局部》；騰訊新聞出品《透明人》、《和陌生人說話》、《十三邀》等。它們雖然使網(wǎng)絡談話類節(jié)目更加多樣化，但網(wǎng)絡訪談類節(jié)目在發(fā)展的過程中仍然有些問題亟待解決。

文化產(chǎn)品工業(yè)化，同質(zhì)化節(jié)目喪失新意。網(wǎng)絡訪談類節(jié)目在制作中從大眾熟悉的日常生活入手，不僅增強觀眾代入感也滿足其窺探欲。但數(shù)十年間同類型節(jié)目井噴，導致節(jié)目類型同質(zhì)化，很多訪談內(nèi)容本身也失去了吸引力。如“訪談+美食”的《拜托了冰箱》、“訪談+真人秀”的《我家那閨女》、《我家那小子》等。正如，霍克海默和阿多諾曾在《啟蒙辯證法》中指出，現(xiàn)有的商業(yè)模式扼殺了文化的多樣性，以固有體系批量生產(chǎn)的文化產(chǎn)品，文化因此“物化”為社會體系的一部分，成為鞏固資本主義的“社會水泥”。以明星、大咖為主的節(jié)目訪談形態(tài)使得節(jié)目在播出時具備了更多的商業(yè)化特征，沒有了文化底蘊，長期的同質(zhì)化內(nèi)容使得觀眾喪失觀看興趣。在當前的商業(yè)化、資本化運作過程中，很多節(jié)目為了獲得更多收視率在整體的制作上套路化和模板化，同質(zhì)化的節(jié)目內(nèi)容越來越多，并且缺乏深度的內(nèi)容創(chuàng)作，導致節(jié)目質(zhì)量下滑。

訪談形式單一化，場景設置具有局限性。網(wǎng)絡訪談類節(jié)目形式單一化是阻礙網(wǎng)絡訪談節(jié)目發(fā)展創(chuàng)新的原因之一。大眾所熟知的高知類網(wǎng)絡訪談類節(jié)目《圓桌派》，無論是在內(nèi)容上還是在嘉賓選擇上都受到了大眾的廣泛好評，每期節(jié)目圍繞當代年輕人關(guān)注的熱點話題以“圍爐煮茶”的形式各抒己見，在話論轉(zhuǎn)換之間給出建議，讓觀眾在觀看的過程中獲得人生啟迪。但《圓桌派》的主要錄制場景為固定的演播室，一張圓桌、一壺茶、四個嘉賓圍坐在一起，這種場景在設置上雖然會帶給觀眾親近感，讓觀眾在觀看的過程中具有一定的帶入性，但長此以往，會使觀眾出現(xiàn)視覺疲勞，降低觀看欲望。

《十三邀》的敘事特征

敘事主體：隱藏的敘事者，主持人成為核心。在當前的網(wǎng)絡媒體環(huán)境中，節(jié)目的傳播效果往往取決于視頻內(nèi)容能夠在多大程度上調(diào)動觀眾的情緒。傳統(tǒng)端坐在攝影棚內(nèi)一問一答式的訪談類形式已不能適應當前的傳播環(huán)境。單調(diào)的敘事內(nèi)容不能滿足垂直類用戶要求，達不到良好的傳播效果。《十三邀》在敘事主體的呈現(xiàn)上采用了“去采訪者化” ，許知遠并未是職業(yè)化主持人出身，因此許知遠“帶著偏見”去看世界成為節(jié)目主要的出發(fā)點，這打破了訪談類節(jié)目主持人固化的訪談形式。在《十三邀》中，主持人許知遠毫不掩飾的表達自身觀點，對嘉賓進行追問甚至與嘉賓展開討論，以求獲得自身對于世界更加個人化或更深入的看法，使之成為他自身的一種探索歷程。更為重要的是，《十三邀》這檔訪談節(jié)目將聚焦重點放在嘉賓和主持人兩個身上，這時主持人也成為核心，節(jié)目經(jīng)常會出現(xiàn)嘉賓與主持人許知遠進行朋友般的對話和交流，甚至還會出現(xiàn)嘉賓反問主持人的現(xiàn)象。像許知遠對話費翔一期節(jié)目中的對話就可以看出。嘉賓費翔反問主持人許知遠：對不起，我想反問你一個問題。你認為自己是內(nèi)向還是外向？這社交媒體強勢的環(huán)境下，內(nèi)向的孩子該怎么活？

這也就將許知遠也作為一個敘事主體，在與嘉賓共同討論一個話題，在整體的節(jié)目內(nèi)容上輸出對于當前這個社會環(huán)境發(fā)展的思考，體現(xiàn)深度。同時，在《十三邀》這檔訪談類節(jié)目中，主持人許知遠不僅僅是一個訪談者，他也是敘事者。每期節(jié)目都是由他的自述開始，敘述對本期節(jié)目嘉賓的印象以及本期想要談論話題的一些看法。像許知遠對話韓紅一期節(jié)目中，節(jié)目開始許知遠拿著發(fā)聲本看，并且思考等會兒要和韓紅一起做什么，而此時的韓紅是不在場的，這一段內(nèi)容對比以往的訪談類節(jié)目更是一種紀實。這樣的自述和與節(jié)目組的對話在節(jié)目中間也會出現(xiàn)。

敘事場景：流動的空間性，訪談場景多元化。越來越多的訪談類節(jié)目為了更好的適應視頻化時代的發(fā)展需求，為了贏得更多的受眾，紛紛走出室內(nèi)，將錄制場景轉(zhuǎn)移到室外，并且由多個空間場景構(gòu)成，形成空間復合體。加布里爾·佐倫在《走向敘事空間理論》一文中，將敘事的空間看做一個整體，創(chuàng)造性地提出了文本敘事中空間結(jié)構(gòu)的三個不同層次。并將其看作空間復合體，在這種表達中主要是以一個個場景形成一個單元，而嘉賓的活動便是這個場景的主要落腳點。將靜態(tài)的對話和動態(tài)的活動共同構(gòu)成為訪談節(jié)目的空間復合體，這樣能夠更好的增強對于嘉賓的形象刻畫。相比于封閉的演播室、單一化的錄制場景、主客式的對話方式，室外錄制更能體現(xiàn)場景的變換和空間的流動，通過到嘉賓熟悉的場地去進行拜訪，能夠給受訪者一種舒適、真實的表達環(huán)境，深化觀眾對于嘉賓的心理認知。

在佐倫所說的地志的空間中，可以通過敘述、對話或散文式的文本來完成對這一空間的重現(xiàn)。因此，通過場景復合可以營造多維空間的“對話感”，而在訪談類節(jié)目中，多維空間要服務于節(jié)目敘事，豐富節(jié)目的地志空間，延伸節(jié)目的敘事脈絡。如《十三邀》在節(jié)目錄制的過程中，由主持人許知遠到嘉賓的家、工作室等地方進行拜訪，使嘉賓感覺更親切，表達更真實自然。以第七季許知遠對話蔡皋一期節(jié)目為例，第一個場景是許知遠拜訪作家鍾叔河先生，了解嘉賓蔡皋；第二個場景是許知遠到蔡皋居住的小區(qū)樓下等待；第三個場景蔡皋在書柜中翻找自己的手繪本向許知遠介紹；第四個場景是在嘉賓家里的樓頂，兩人去看蔡皋種的花和菜，兩人還一起聽雨等。這些復合空間銜接起了整個節(jié)目，也使節(jié)目更具邏輯性。

敘事話語：開放的談話環(huán)境，原生態(tài)深度訪談。訪談類節(jié)目的語言風格是節(jié)目能否成功的關(guān)鍵因素，《十三邀》這檔節(jié)目在整體的敘事話語上給了嘉賓很大自由發(fā)揮空間，能呈現(xiàn)出一種開放的談話環(huán)境，使嘉賓在表達時更具原生態(tài)，更加還原自身的真實想法。對話方式常常更為日常、隨意，主持人和嘉賓之間的對話更像是朋友。敘述性話語可以發(fā)生在日常生活中，也可以發(fā)生在電視訪談等職業(yè)話語中。而日常談話是隨意的，未經(jīng)準備的，談話內(nèi)容會隨著場景、對象以及環(huán)境發(fā)生改變。

在正式的訪談之外，主持人許知遠與嘉賓進行寒暄、吃飯、道別和工作人員進行交談等場景都被記錄下來。像許知遠對話李景亮一期節(jié)目中，許知遠在觀看UFC比賽時，感受到現(xiàn)場的震撼和沖擊后需要自己去舒緩，與節(jié)目組的對話：有點難受，我要去公園溜達一下，這就別拍了。我發(fā)現(xiàn)我對于這種對抗性還是有回避。將許知遠與工作人員的對話，加入到節(jié)目中，使得節(jié)目的制作具有一種過程感，同時這也給了觀眾一種在場的感覺，能夠目睹節(jié)目的制作流程，打破了主持人與嘉賓、與觀眾之間的距離，消除了認知和身份壁壘，搭建起了一種共同交流和探討的對話場景。        

敘事布局：思考的多角度，節(jié)目表達多面性。在節(jié)目主持人許知遠看來，《十三邀》從本質(zhì)上來說是一種“反視頻化”的，在嘉賓的選擇上更具在多面性。在《十三邀》以往93期節(jié)目中，在嘉賓的選擇上有作家、演員、導演、畫家、以及各路思想文化的人物，在節(jié)目中能夠看到許知遠和繪本畫家蔡皋一起聽雨，和天體物理學家張雙南一起探討宇宙，和格斗運動員李景亮一起走上擂臺等，這些在傳統(tǒng)的媒介傳播過程中是不會為年輕人所熟知了解的人通過講述自己的故事，帶來人生的感悟與啟迪。

訪談類節(jié)目的敘事形態(tài)和訪談方式一直在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，通過不斷豐富場景以及敘事形態(tài)，更多的去烘托人物的情感。《十三邀》這檔節(jié)目在突出訪談深度化的同時，以一種視覺化的形式對人物進行全方位的刻畫，以主持人為引導者，走進嘉賓的空間，追尋著嘉賓軌跡去探尋嘉賓的故事。通過多期不同領(lǐng)域內(nèi)的采訪，《十三邀》在整體的思考上更加多元化，透過對話使節(jié)目在整體的表達上具備延伸性。

網(wǎng)絡訪談類節(jié)目敘事的創(chuàng)新路徑

建立“訪談+紀錄片”融合敘事，創(chuàng)造廣闊話語空間。在“創(chuàng)新、深度、廣度”三重升級的態(tài)勢下，紀錄片會成為更多主流觀眾的精神食糧?！霸L談+紀錄片”的節(jié)目形式雖然在一定程度上減少了正式的非談話性元素，但是具備了更廣闊的話語空間，擴大了節(jié)目的交流范圍。如，中國傳媒大學發(fā)展研究院任院長鐘大年指出，特別是在紀錄片的紀實過程中現(xiàn)實世界的影像并不是簡單地還原了現(xiàn)實世界的表象而是提供了具有社會文化內(nèi)涵的現(xiàn)實主體供人解讀。《十三邀》在整體的訪談過程中不僅有面對面，同時還有漫步閑聊，甚至是一起吃喝東西。像在對話綜合格斗運動員李景亮這一期節(jié)目中，在運動場地完成了這一期節(jié)目的采訪，許知遠還會體驗、學習綜合格斗的技巧，這種少了一些正式，多了一些隨意性的訪談方式，更是紀實的一種體現(xiàn)。《十三邀》通過場景的不斷變化、主持人的非專業(yè)性以及紀實性的語言來對紀錄片的風格進行完整呈現(xiàn)，這種融合敘事給我們看待生活一個更開闊的視角。

打破敘事空間限制，注入豐富場景元素。在《十三邀》中，真實的工作場所、繁雜的街頭以及周圍的人物等都能夠獲得多方的意見，使得嘉賓的形象更為具象化，并且在這個過程中，觀眾透過鏡頭對嘉賓周圍環(huán)境的觀察都使嘉賓所說的話、發(fā)生的故事有很多真實性，打破了敘事空間的限制，使節(jié)目在表達上更豐富。網(wǎng)絡訪談類節(jié)目充分融合“場景至上”的創(chuàng)新發(fā)展理念，通過場景革新賦予受眾“沉浸式”體驗。就《十三邀》來說，抖動鏡頭、手持鏡頭等這些不加修飾鏡頭的使用不僅是對嘉賓最真實的反應與表達也是對場景元素的豐富。

在拓寬敘事場景上,網(wǎng)絡訪談節(jié)目《僅三天可見》在節(jié)目中通常會表現(xiàn)出固定場景和動態(tài)場景共同呈現(xiàn)的空間復合體，在固定化場景的選用上并不是演播廳而是與嘉賓有聯(lián)系的生活化空間。多元化的場景拓展了視覺空間的感染力，賦予了畫面沖擊力，對嘉賓的塑造也更加立體，真實的場景能夠引發(fā)更多的話題，給了觀眾極強的代入感。

回歸真實敘事路徑，現(xiàn)實生活與內(nèi)心交互。在節(jié)目的表達和創(chuàng)作過程中，通過“跟拍+訪談”的形式可以將嘉賓和主持人所在的現(xiàn)實世界與人物的內(nèi)心世界勾連起來，能夠更好的開拓訪談節(jié)目的表達深度。北京電影學院動畫學院副教授陳廖宇認為，在“萬眾創(chuàng)新”的當下，回歸真實可能是最行之有效的創(chuàng)作路徑，創(chuàng)新和多元是你想要的，但未必能夠?qū)崿F(xiàn)，而只有“真”，才是你真正可以做到的。訪談和紀錄片相結(jié)合的方式可以通過對嘉賓的生活表象的描寫從而進入嘉賓的內(nèi)心世界。通過社會學家戈夫曼的“擬劇理論”可以得出，人類在后臺區(qū)域時表現(xiàn)會更為率真。

在易立競主持的訪談節(jié)目《立場》中，可以看到易立競總是在試圖將受訪的嘉賓還原為一個真實的人物，所以她對嘉賓提問是尖銳甚至是有些冒犯，這會給嘉賓帶來壓迫感。這能更好的突破淺層化拍攝，清楚呈現(xiàn)嘉賓不愿意展示的后臺行為，挖掘真實。以人物為主線，通過話題層層遞進，讓觀眾看到了人物的多面性與內(nèi)心世界。

結(jié)語

  網(wǎng)絡訪談類節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展絕不是換個場景換種形式那么簡單，而是使場景跨越了“布景”，賦予了節(jié)目更多的故事性功能。同時，通過敘事主體的多樣化，使主持人成為了隱藏的敘事者，使得節(jié)目在整體的制作上更為豐富，也能增加觀眾的情感共鳴。長視頻節(jié)目精品化程度提高，觀看黏性進一步提升，在網(wǎng)絡環(huán)境中觀眾對于節(jié)目的要求更加嚴苛，希望在觀看節(jié)目的同時能夠獲得新知，從動態(tài)化和多樣的場景變動具有代入感，達到身體的在場，這也是網(wǎng)絡訪談類節(jié)目需要做的。

文章來源：  《聲屏世界》   http://00559.cn/w/xf/24481.html