文學(xué)寫作手法在新聞中運(yùn)用的利與弊

當(dāng)記者久了，就會(huì)不停的琢磨，怎樣把新聞寫的更好更美？怎樣把中國最美麗的語言融入到新聞作品里？如今，運(yùn)用文學(xué)寫作手法把新聞寫美，在各種媒體當(dāng)中都不是稀罕事，這些文學(xué)寫作手法在新聞中的運(yùn)用給新聞增加了美感，讓人讀起來也回味無窮。

一、文學(xué)寫作手法和新聞寫作手法的關(guān)聯(lián)

文學(xué)寫作手法最突出的表現(xiàn)是文學(xué)語言的運(yùn)用。文學(xué)語言是運(yùn)用在文學(xué)作品中的一種語言，又稱作標(biāo)準(zhǔn)語，是現(xiàn)代漢民族語言中經(jīng)過高度加工、符合規(guī)范化的語言，是民族共同語的高級(jí)形式?？梢猿橄?，可以寫實(shí)，可以天馬行空，隨心所欲，收放自如……，它以具體、夸張、生動(dòng)、形象為顯著特征， 例如膾炙人口的詩句“白發(fā)三千丈”、“飛流直下三千尺”等文學(xué)語言，不僅傳達(dá)了作者的審美感悟，也給讀者留下不少慨嘆。

新聞寫作體現(xiàn)在新聞?wù)Z言上。說到新聞，我們首先想到的是真實(shí)。毋庸置疑，新聞?wù)Z言就是在真實(shí)的基礎(chǔ)上，以使用者的本民族規(guī)范化了的語言為基礎(chǔ)，又以新聞報(bào)道的特殊要求加以改造。在遣詞造句、表情達(dá)意方面顯示出與眾不同的一些特點(diǎn)，新聞?wù)Z言必須實(shí)事求是，丁是丁，卯是卯，它具有客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確、清晰、生動(dòng)等特征。不能像文學(xué)語言那樣可以“編天堂，謅地獄，合鴛鴦孔雀以乘風(fēng)，湊蟒獅蟲獬以成龍?！?

文學(xué)語言和新聞?wù)Z言的關(guān)系。根據(jù)新聞報(bào)道體裁的演變，消息作為新聞報(bào)道的主要體裁，它是從中國古典文學(xué)的母腹中脫胎而出，正式成為一種獨(dú)立于文學(xué)樣式的報(bào)道體裁。

1862年9月6日，《上海新報(bào)》有一條關(guān)于太平天國的消息：克復(fù)嘉定前一日，已經(jīng)官兵攻打一仗。次日西兵攻城約有二點(diǎn)一刻，其城即破。英華重兵同時(shí)進(jìn)城，城內(nèi)發(fā)賊無多……”誕生于十九世紀(jì)初的近代中文報(bào)刊，在為數(shù)有限的“新聞”中，一般也是以模仿中國古典文學(xué)表達(dá)方式之一的散文式文章為主。所以，新聞自其誕生，和文學(xué)就有著千絲萬縷的聯(lián)系，或者說新聞就是在文學(xué)中脫離出來的一種文體。

自新聞發(fā)展成熟以來，是否能用文學(xué)的手法來寫作真實(shí)的新聞，眾說紛紜。有人認(rèn)為，新聞就是新聞，文學(xué)就是文學(xué)，二者是兩種不同文體，不能相互越界，更不能混為一談。而大多數(shù)人認(rèn)為用文學(xué)的筆法來寫新聞，賦予了新聞新的意義。六十年代初，我國新聞界前輩穆青在新聞刊物上就提出了“用散文的筆法來寫新聞”的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)， 八十年代后,他進(jìn)一步提出“我們的新聞報(bào)道的形式和結(jié)構(gòu)也應(yīng)向自由的活潑的散文式的方向發(fā)展”。穆青在新聞采寫理論中的這一創(chuàng)見,推動(dòng)了全國新聞寫作的改革,開創(chuàng)了新聞報(bào)道的新風(fēng)。散文式新聞寫法，在當(dāng)今新聞界得到了普遍運(yùn)用。

  二、文學(xué)寫作手法在新聞中運(yùn)用的優(yōu)點(diǎn)

讓新聞充滿感情。1982年，新華社記者郭玲春最早用散文筆法寫出會(huì)議新聞《金山同志追悼會(huì)在京舉行》：“鮮花翠柏叢中，安放著中國共產(chǎn)黨黨員金山同志的遺像，千余名群眾今天默默的走進(jìn)首都劇場(chǎng)，悼念這位人民的藝術(shù)家……，人們看著劇場(chǎng)大廳里陳列的幾十副照片，仿佛又重睹他的音容笑貌……”。這是一篇較早實(shí)踐穆青關(guān)于新聞散文詩寫作理論的杰作，它是新聞藝術(shù)百花園中綻放的一朵奇葩，導(dǎo)語用“安放著”和“默默走進(jìn)”一靜一動(dòng)的對(duì)比手法，寫出了追悼會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，用優(yōu)美的文字寫出了濃厚的悼念氛圍，使讀者對(duì)金山這位偉大藝術(shù)家心升敬慕之情。這樣的文學(xué)語言增強(qiáng)了新聞作品的感染力和震撼力,使人過目難忘。

 更好傳承中國文字美。中國的文字歷史悠久，它傳神遒勁、美麗大方。如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，一些粗俗的網(wǎng)絡(luò)語言迅速發(fā)展，也沖擊著美麗的中國語言， 作為新聞工作者，我們有責(zé)任和義務(wù)傳承弘揚(yáng)中國語言的優(yōu)秀基因。 網(wǎng)上流傳這樣一個(gè)段子：一張圖上畫著浩瀚的大海，海上有一群鳥飛過。 有人看到圖贊嘆：“哇，好多鳥?！?。有人則吟出了“山水共長天一色，落霞與孤鶩齊飛”的詩句。 前段時(shí)間的高溫導(dǎo)致長江水面霧氣蒙蒙，有人贊嘆：“哇，長江的水都燒開了”。有人則想到了：“氣蒸云夢(mèng)澤”的詩句。有人說，寫新聞要通俗易懂，就應(yīng)該像第一種人那樣直白的描述。那如果你是一篇新聞的受眾，你是喜歡“長江水都燒開了”的表述，還是喜歡“氣蒸云夢(mèng)澤”的表述呢？而作為一名新聞?dòng)浾邞?yīng)該是一個(gè)刻玉的良人，而不只是一個(gè)壘石塊的匠人。

文學(xué)語言讓走轉(zhuǎn)改更生動(dòng)。 2011年，由中宣部聯(lián)合中央外宣辦、國家廣電總局、新聞出版總署、中國記協(xié)五部門提出開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)，尤其在改文風(fēng)中，要求新聞工作者做到“短、新、實(shí)”， 什么樣的文風(fēng)才能體現(xiàn)“短、新、實(shí)”呢？縱觀一篇篇優(yōu)秀的走基層稿件，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，有生動(dòng)文學(xué)語言的新聞稿件更能打動(dòng)人心。《三西扶貧記》是2012年度中國新聞獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，它不僅是一篇讀起來讓人熱血沸騰的文字通訊，還是一片熱氣騰騰的走轉(zhuǎn)改稿件，被贊為“一部扶貧工作的史詩”，文章無論是開頭還是字里行間，文學(xué)語言隨處可見。文學(xué)語言不僅在通訊中發(fā)揮的作用尤其明顯。綜觀中外新聞發(fā)展史,大凡廣為流傳的經(jīng)典名作,絕大多數(shù)都適當(dāng)運(yùn)用了文學(xué)表現(xiàn)手法。

無論是報(bào)紙、廣播、電視媒體還是興盛的網(wǎng)絡(luò)媒體新聞，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用文學(xué)語言都會(huì)給新聞作品增色添彩，尤其是只靠聲音傳播的廣播媒體，如果美妙的聲音加上恰如其分的文學(xué)語言，一定會(huì)吸引住更多受眾的耳朵。

文學(xué)手法在新聞中用好了會(huì)畫龍點(diǎn)睛，但是，畢竟新聞和文學(xué)是兩種文體。如果把握不好用的“度”的問題，它也會(huì)毀新聞?dòng)谝坏?/p>

過度使用文學(xué)手法會(huì)使新聞“四不像”。新聞?wù)Z言尤其是消息都要求真實(shí)精煉。適當(dāng)?shù)奈膶W(xué)語言可以讓新聞更豐滿，更有血有肉，但是在新聞作品中過多地使用文學(xué)語言不僅容易造成喧賓奪主，使新聞作品出現(xiàn)“三紙無驢”的現(xiàn)象，而且會(huì)讓受眾不知道作者想要表達(dá)什么。最重要的是，會(huì)失去新聞“精煉”的特點(diǎn)，整個(gè)文體自然也是新聞不像新聞，文學(xué)作品不像文學(xué)作品了。

一味融入文學(xué)語言就更容易寫出“四不像”的新聞作品。而且，內(nèi)容決定形式，不是所有的新聞都適用文學(xué)語言，都能寫成視覺化的“現(xiàn)場(chǎng)寫真”，我們必須額從實(shí)際重發(fā)，從受眾的需求出發(fā)，來適當(dāng)運(yùn)用文學(xué)語言

 過度使用文學(xué)手法會(huì)使造成“假新聞”泛濫。目前，在新聞界使用文學(xué)手法寫新聞的現(xiàn)象已經(jīng)司空見慣，過度使用文學(xué)手法寫新聞稿件也呈現(xiàn)出遞增趨勢(shì)。這段時(shí)間“杭州市檢察院公訴人員吳某加班辦案，其四歲兒子被置于家中墜樓身亡”以及 “女公訴人王某為了辦案兩次放棄擬定的懷孕計(jì)劃”的新聞成為大家熱議的焦點(diǎn)，不難看出，這兩篇新聞都存在作者欲用文學(xué)的手法臆想拔高寫作對(duì)象的想法， 他恰恰忘記了自己是在寫以“真實(shí)”為生命的新聞。

現(xiàn)在，無論是新入行的記者還是老記者，在新聞寫作中，常會(huì)犯“想當(dāng)然”的老毛病，不由自主的拔高新聞事件和典型人物，然后利用文學(xué)語言洋洋灑灑寫出了不實(shí)甚至是通篇“假新聞”的新聞報(bào)道，讓受眾貽笑大方。這些表現(xiàn)體現(xiàn)了新聞工作者沒有更好把握文學(xué)手法在新聞中運(yùn)用的“度”，更體現(xiàn)了新聞工作者的新聞素養(yǎng)不扎實(shí)的問題。

過度使用文學(xué)手法貽誤新聞事業(yè)發(fā)展。前面我們說過，雖然新聞是從文學(xué)中脫離出來的文體，但是它和文學(xué)目前是兩種不同文體。它有著自己別的文體無法改變?nèi)〈娘L(fēng)格特點(diǎn)。文學(xué)手法在新聞寫作中過度應(yīng)用，自然會(huì)吞噬新聞的一些特點(diǎn)?？v觀新聞事業(yè)發(fā)展歷史， 百十年來，廣大新聞工作者們總結(jié)出了新聞的六要素，新聞的特點(diǎn)、性質(zhì)以及新聞工作者要具備的素養(yǎng)等等經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)前，新聞呈現(xiàn)出了多元化發(fā)展的趨勢(shì)，寫作手法不斷變化，但是，作為新聞工作者，要始終記住新聞?dòng)兄约喊l(fā)展的生命軌道，過度使用文學(xué)手法，寫出“四不像”的新聞乃至假新聞，自然也會(huì)對(duì)新聞事業(yè)發(fā)展造成影響。

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