短視頻新聞視聽(tīng)敘事研究

中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)信息在中心（CNNIC）發(fā)布的第51次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2022年12月，我國(guó)的網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到10.67億，互聯(lián)網(wǎng)的普及率達(dá)到75.6%。短視頻用戶規(guī)模也首次突破了十億，用戶使用率高達(dá)94.8%，用戶規(guī)?？焖僭鲩L(zhǎng)，短視頻成為全民化應(yīng)用。[1]互聯(lián)網(wǎng)是人們獲取新聞資訊的重要途徑，短視頻憑借著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)支持、滿足受眾碎片化閱讀等需求成為當(dāng)今時(shí)代的寵兒，兩者結(jié)合就產(chǎn)生了短視頻新聞這一新聞形式，并且受到了廣大受眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，各大主流媒體機(jī)構(gòu)也入駐了短視頻平臺(tái)，成為新聞內(nèi)容布局的重要組成部分。短視頻新聞與傳統(tǒng)的文字報(bào)道不同，與電視新聞一樣依靠的是聲音和影像敘事，因此與電視新聞還比較接近，但是基于互聯(lián)網(wǎng)特性和移動(dòng)終端播放的短視頻新聞，適應(yīng)社交媒體的傳播特點(diǎn)，技術(shù)賦能之下又在視聽(tīng)語(yǔ)言和影像敘事上與傳統(tǒng)電視新聞相區(qū)分，去電視化特征日趨明顯，短視頻新聞視聽(tīng)敘事表現(xiàn)出了新的特征。中國(guó)新聞獎(jiǎng)是中國(guó)新聞界最高榮譽(yù)的標(biāo)桿獎(jiǎng)項(xiàng)，其獲獎(jiǎng)作品在一定程度上代表了短視頻新聞發(fā)展的前沿水平，具有重要的研究意義和價(jià)值，因此本研究以第28到31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)的部分獲獎(jiǎng)作品為研究對(duì)象，對(duì)短視頻新聞視聽(tīng)敘事進(jìn)行研究，以期為短視頻新聞發(fā)展提供借鑒。

輕量化敘事的總體導(dǎo)向

輕量化的概念最先來(lái)源于賽車(chē)運(yùn)動(dòng)，概念是比較好理解的，車(chē)子重量輕了可以具有更好的操控性，發(fā)動(dòng)機(jī)輸出的動(dòng)力能夠產(chǎn)生更高的加速度，與此同時(shí)從還能擁有出色的節(jié)油表現(xiàn)。總之其主要指導(dǎo)思想是在保證性能的基礎(chǔ)上，節(jié)能化設(shè)計(jì)各總成零部件，持續(xù)優(yōu)化車(chē)型譜，也就是保證效率與效能的平衡。[2]這一概念引入到新聞傳播領(lǐng)域指的是通過(guò)優(yōu)化傳播內(nèi)容與傳播方式、降低受眾的閱聽(tīng)障礙與門(mén)檻來(lái)達(dá)到更好的傳播效果。短視頻新聞?shì)p量化敘事首先表現(xiàn)在作品時(shí)長(zhǎng)與生產(chǎn)效率上，從中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻新聞的梳理中可以看到，作品時(shí)長(zhǎng)總體上是向短的趨勢(shì)，尤其是短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞。在此限制下，短視頻新聞的內(nèi)容也化繁為簡(jiǎn)，高度凝練、重點(diǎn)突出并且在技術(shù)支持下新聞生產(chǎn)效率高，時(shí)效性強(qiáng)；另一方面，短視頻新聞?shì)p量化敘事還表現(xiàn)在重大主題的小切口敘事上，嚴(yán)肅內(nèi)容化繁為簡(jiǎn)、重大主題通過(guò)細(xì)節(jié)展現(xiàn)，以小見(jiàn)大。

時(shí)長(zhǎng)向短 突發(fā)新聞內(nèi)容制作精簡(jiǎn)。當(dāng)前社會(huì)處于高速發(fā)展期，人們的生活節(jié)奏非?？?，互聯(lián)網(wǎng)海量信息面前人們的注意力分散，碎片化閱讀已經(jīng)成為人們重要的閱讀方式。而短視頻新聞“短平快”的特點(diǎn)就顯示出其在新聞傳播效率中的優(yōu)勢(shì)，短視頻新聞貼合了受眾信息獲取便捷和碎片化閱讀的習(xí)慣和要求，在短時(shí)間內(nèi)能夠清楚了解新聞事件的來(lái)龍去脈，這也是短視頻新聞能夠得到快速發(fā)展的重要原因。通過(guò)梳理第28到31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品，發(fā)現(xiàn)作品時(shí)長(zhǎng)是有向短趨勢(shì)的。第28屆獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品12件，平均時(shí)長(zhǎng)為5分30秒。第29屆《中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選辦法》調(diào)整短視頻新聞時(shí)長(zhǎng)限制，從“短視頻新聞作品不超過(guò)10分鐘”改為“短視頻新聞作品不超過(guò)8分鐘”，[3]第29屆13件獲獎(jiǎng)短視頻新聞平均時(shí)長(zhǎng)為3分45秒。第30和31屆評(píng)選辦法將短視頻新聞分為了短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞和短視頻專題報(bào)道，時(shí)間限制上前者不超過(guò)3分鐘，后者不超過(guò)8分鐘。梳理發(fā)現(xiàn)第30屆獲獎(jiǎng)短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞平均時(shí)長(zhǎng)為1分54秒，第31屆獲獎(jiǎng)短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞平均時(shí)長(zhǎng)為1分36秒。由此可見(jiàn)，短視頻新聞?dòng)绕涫嵌桃曨l現(xiàn)場(chǎng)新聞作品時(shí)長(zhǎng)是向短的，迎合了受眾碎片化閱讀的習(xí)慣，能夠讓受眾在短時(shí)間內(nèi)了解新聞事件與內(nèi)容，符合人們快速便捷獲取信息的要求，這也是短視頻新聞成為人們獲取新聞信息重要途徑的重要原因。

當(dāng)然在短視頻新聞作品時(shí)長(zhǎng)限制之下，在新聞內(nèi)容的制作上會(huì)更加精簡(jiǎn)凝練、突出重點(diǎn)。面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)中的海量信息，短視頻新聞能夠讓受眾在有限的時(shí)間內(nèi)提高信息獲取的效率。短視頻新聞往往看門(mén)見(jiàn)山，讓受眾直面主題，突出重點(diǎn)，在最短的時(shí)間內(nèi)交代事件的來(lái)龍去脈，讓受眾一目了然、把握總體從而節(jié)約時(shí)間，提高信息獲取的效率。第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞《獨(dú)家V觀|習(xí)近平看望“快遞小哥”》作品時(shí)長(zhǎng)為1分15秒，是習(xí)近平在北京前門(mén)東區(qū)看望慰乘車(chē)返回途中臨時(shí)下車(chē)，看望前門(mén)石頭胡同里正在工作的快遞小哥，并向他們以及全國(guó)的快遞小哥和勞動(dòng)工作者拜年。由于是臨時(shí)下車(chē)，攝像來(lái)不及調(diào)試，全程用手機(jī)記錄拍攝，內(nèi)容簡(jiǎn)單、保留了原生態(tài)紀(jì)實(shí)風(fēng)格，在第一時(shí)間制作推出，具有極強(qiáng)的時(shí)效性。該新聞推出后迅速成為爆款，當(dāng)天全網(wǎng)點(diǎn)擊量突破2.9億。該則短視頻新聞時(shí)長(zhǎng)只有1分15秒，貼合受眾碎片化閱讀的習(xí)慣，用最簡(jiǎn)單的手機(jī)設(shè)備進(jìn)行拍攝并且沒(méi)有過(guò)多剪輯包裝，畫(huà)面和聲音都沒(méi)有做過(guò)多處理，內(nèi)容比較精簡(jiǎn)。作品在第一時(shí)間推出，保證了新聞的時(shí)效性，也收到了良好的傳播效果。

以小見(jiàn)大 嚴(yán)肅內(nèi)容化繁為簡(jiǎn)。在宏大主題的敘事上，短視頻新聞往往從小角度切入作深層次的挖掘，通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)全局與宏觀，表現(xiàn)出重大主題敘事以小見(jiàn)大、嚴(yán)肅內(nèi)容化繁為簡(jiǎn)的特性。大型主題報(bào)道一般是指關(guān)于黨和國(guó)家的重大決策部署與活動(dòng)或者重大社會(huì)熱點(diǎn)進(jìn)行的報(bào)道，能夠展現(xiàn)國(guó)家歷史進(jìn)程、反映時(shí)代脈搏，進(jìn)行設(shè)置議程，引發(fā)廣泛的關(guān)注與社會(huì)話題。大型主題報(bào)道的宏大敘事往往有特稿、綜述、長(zhǎng)篇通訊等，宏大敘事是黨媒的傳統(tǒng)敘事方式，[4]不可否認(rèn)，在重大主題報(bào)道中，宏大敘事仍然占據(jù)重要的位置。但是當(dāng)前我們處于碎片化閱讀的時(shí)代，在自媒體、各種平臺(tái)型媒體沖擊之下，宏大敘事與當(dāng)前的傳播形態(tài)已經(jīng)不太符合，因此短視頻新聞力爭(zhēng)從宏大敘事中找到小切口，也就是微觀敘事，大主題也是由無(wú)數(shù)個(gè)小主題、小人物和小故事構(gòu)成的，因此抓住這些小角度，以小故事講述大道理，用細(xì)節(jié)展現(xiàn)全局和宏觀，短視頻新聞表現(xiàn)宏大主題才能夠脫穎而出。

在心理學(xué)上有個(gè)“自己人效應(yīng)”，應(yīng)用到傳播領(lǐng)域是指當(dāng)受眾認(rèn)為傳播者與自己有相似之處時(shí)會(huì)把其當(dāng)做“自己人”，在面對(duì)傳播者傳達(dá)的信息時(shí)，會(huì)更加積極地接受也會(huì)更加信任、認(rèn)同該信息，實(shí)際上就強(qiáng)化了傳播者的影響力和傳播效果。[5]所以在面對(duì)宏大主題敘事時(shí)，短視頻新聞從小切口入手，以小故事、小人物講述大道理，將嚴(yán)肅刻板、高高在上的說(shuō)教轉(zhuǎn)變?yōu)樯罨臄⑹抡Z(yǔ)態(tài)，將宏觀敘事轉(zhuǎn)變?yōu)橘N近百姓的生活化平民視角，這樣的敘事更能夠打動(dòng)群眾，達(dá)到更好的傳播效果。第29屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)《“中國(guó)一分鐘”系列微視頻》創(chuàng)造性地以“一分鐘”為切口，將宏大敘事按照時(shí)間刻度進(jìn)行微縮，建構(gòu)起中國(guó)改革開(kāi)放40年成就的全景，小切口大敘事，為解讀中國(guó)發(fā)展創(chuàng)造性地提供了一個(gè)全新的視角。該視頻融通線上線下，傳統(tǒng)媒體與新媒體并重傳播，達(dá)到海量傳播與廣泛的好評(píng)，成為爆款視頻。

多樣化敘事的新視聽(tīng)呈現(xiàn)

從“有圖有真相”到“無(wú)視頻不新聞”，受眾對(duì)視頻化敘事供給需求在不斷增加，[6]在新媒體語(yǔ)境下，短視頻新聞的跨媒介融合敘事特征也更為明顯。互聯(lián)網(wǎng)的最大特點(diǎn)就是包含一切媒介，融合文字、音頻、視頻、動(dòng)畫(huà)、圖片等各種形式的新聞報(bào)道，即融合新聞成為業(yè)界共同認(rèn)可的互聯(lián)網(wǎng)新產(chǎn)品，新媒體傳播環(huán)境和新技術(shù)運(yùn)用，都為短視頻新聞敘事提供了便利條件和新的要求。語(yǔ)言學(xué)家雅各布森在《語(yǔ)言和其他交流系統(tǒng)的關(guān)系》這本書(shū)中指出“人類社會(huì)當(dāng)中最社會(huì)化、豐富和最貼切的符號(hào)系統(tǒng)顯然以視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)為基礎(chǔ)”。[7]短視頻作為一種視頻媒介，融合視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)為一體，“視聽(tīng)合一”是其天然的屬性，短視頻為新聞報(bào)道提供了更大的表意空間。[8]在新媒體語(yǔ)境下，技術(shù)賦權(quán)豐富了短視頻新聞的敘事形式。動(dòng)畫(huà)、5G、VR、三維技術(shù)等的應(yīng)用更加豐富了短視頻新聞的呈現(xiàn)方式，能夠提升受眾的觀看體驗(yàn)，短視頻新聞更注重字幕的使用、背景音樂(lè)與畫(huà)面的配合，在此基礎(chǔ)上也在嘗試用動(dòng)畫(huà)、特效、互動(dòng)、三維技術(shù)等豐富新聞的敘事形式，提升受眾的視聽(tīng)體驗(yàn)，加強(qiáng)短視頻新聞的傳播效果。

多元符號(hào)互文 生動(dòng)表達(dá)新聞內(nèi)容。互文性的概念由克里斯蒂娃提出，在后現(xiàn)代主義者的觀點(diǎn)中，“一切符號(hào)都是文本，每個(gè)文本都是其他文本的鏡子，每個(gè)文本都是對(duì)其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化，他們相互參照彼此牽連，形成一個(gè)潛力無(wú)限的開(kāi)放網(wǎng)絡(luò)，以此構(gòu)成文本過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)的巨大開(kāi)放系統(tǒng)”。[9]新聞文本也是一種互文性極強(qiáng)的文本，在這里我們主要討論其“內(nèi)互文性”，即同一文本內(nèi)部各要素的關(guān)系。這種內(nèi)互文性在短視頻新聞中主要表現(xiàn)在文字、音頻、圖像、視頻等多種因素的相互指涉上。短視頻新聞敘事的基本構(gòu)成要素，包括畫(huà)面語(yǔ)言、有聲語(yǔ)言和文字語(yǔ)言三部分，視聽(tīng)符號(hào)的雙重疊加，可以使新聞短視頻的呈現(xiàn)更加生動(dòng)。短視頻新聞利用互聯(lián)網(wǎng)的多媒體特征，在呈現(xiàn)方式是比較豐富多樣的，一般情況下包括文字、圖片、畫(huà)面、聲音和背景音樂(lè)等，集多種視聽(tīng)元素于一體，能夠增強(qiáng)新聞的表達(dá)效果，豐富受眾視聽(tīng)體驗(yàn)。目前短視頻的受眾還是呈現(xiàn)年輕化的特點(diǎn)，年輕受眾會(huì)更加傾向于觀看具有視覺(jué)沖擊力的視頻，因此在短視頻新聞的制作中，可以適當(dāng)加入這些視聽(tīng)元素，比如醒目的標(biāo)語(yǔ)、字幕、適宜的背景音樂(lè)、貼紙包裝等增強(qiáng)短視頻新聞的可看性以及傳播效果。

第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻專題報(bào)道《黃河十二時(shí)辰》是對(duì)黃河流域九省的風(fēng)土人情、自然風(fēng)光進(jìn)行拍攝并剪輯完成的一個(gè)新媒體作品，作品構(gòu)思巧妙，以十二時(shí)辰串聯(lián)起黃河經(jīng)流地區(qū)的景色與文化，作品精心剪輯并配以音樂(lè)，畫(huà)面展現(xiàn)黃河流域的美景，給人以畫(huà)面上的視覺(jué)美感，音樂(lè)匹配的也非常適宜，合理背景音樂(lè)的設(shè)置可以烘托敘事主題，視聽(tīng)符號(hào)的雙重疊加讓整個(gè)作品充滿活力更加具有可看性。字幕的多樣化敘事也給短視頻新聞增色不少，字幕突破過(guò)去的單一形式，能夠出現(xiàn)在新聞畫(huà)面的任何地方，而且還可以用不同大小、字體和顏色來(lái)標(biāo)注。[10]短視頻專題報(bào)道《第一書(shū)記》的制作就注重標(biāo)語(yǔ)年輕化的細(xì)節(jié)創(chuàng)新，針對(duì)不同的平臺(tái)特點(diǎn)設(shè)置了新媒體標(biāo)題，比如“沒(méi)有撤退可言”這種年輕人耳熟能詳?shù)臉?biāo)語(yǔ)，迎合年輕受眾的觀看習(xí)慣，呈現(xiàn)年輕化的標(biāo)語(yǔ)形態(tài)。第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品短視頻新聞專題報(bào)道《光影記憶》以北京日?qǐng)?bào)社成立69年來(lái)積累的數(shù)百萬(wàn)張不同歷史時(shí)期的影像資料為基礎(chǔ)，講述老照片背后的故事，以短視頻微紀(jì)錄片的形式，以小瞬間見(jiàn)證大時(shí)代回憶經(jīng)典。作品集合文字、圖片、剪輯、畫(huà)外音、合成等形式于一體，時(shí)間短、節(jié)奏快，取得了良好的傳播效果。出色的字幕樣態(tài)和貼合畫(huà)面主題的背景音樂(lè)、同期聲都為短視頻新聞作品增色不少，短視頻新聞敘事以畫(huà)面為主，音樂(lè)和文字相互配合的互文結(jié)構(gòu)，生動(dòng)的表達(dá)了新聞內(nèi)容。

技術(shù)加持 新聞形式多樣。良好的視聽(tīng)體驗(yàn)除了需要基本視聽(tīng)元素的配合，也需要?jiǎng)赢?huà)、三維特效、數(shù)據(jù)可視化等新媒體技術(shù)的綜合運(yùn)用，短視頻新聞是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新信息產(chǎn)品，可借助新媒體傳播環(huán)境和新技術(shù)運(yùn)用，為新聞敘事提供便利條件求。技術(shù)加持下，短視頻新聞的形式逐漸豐富多樣，人工智能、MG動(dòng)畫(huà)等輔助表達(dá)新聞內(nèi)容，豐富了新聞的形式。進(jìn)入5G時(shí)代，“互聯(lián)網(wǎng)+”、虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等技術(shù)與短視頻新聞的融合也更加密切，智能媒體在短視頻新聞中的應(yīng)用豐富了原有的新聞敘事形式，AR新聞、VR新聞、游戲新聞、全景新聞等等，都成為短視頻新聞敘事可以借鑒的新形式。

第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻專題報(bào)道《老外看小康中國(guó)》運(yùn)用“寓言故事”講述方式，從微觀小故事入手，展示宏觀視角的小康中國(guó)。該新聞作品運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍、無(wú)人機(jī)拍攝、人物采訪以及MG動(dòng)畫(huà)的形式，用大量動(dòng)畫(huà)來(lái)輔助敘事的表達(dá)，把抽象的理念具象化，對(duì)于海外受眾來(lái)說(shuō)，降低了閱聽(tīng)的障礙和隔閡，能夠增強(qiáng)他們對(duì)新聞內(nèi)容的理解，展示了全面小康的獨(dú)特內(nèi)涵與現(xiàn)實(shí)意義，也創(chuàng)新了主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法。第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)短視頻新聞作品《AI剪輯大閱兵》使用無(wú)人機(jī)技術(shù)和AI技術(shù)，對(duì)中華人民共和國(guó)成立70周年大閱兵的畫(huà)面進(jìn)行智能剪輯，以不同的角度和更快的速度將這一場(chǎng)盛大的閱兵畫(huà)面呈現(xiàn)給全國(guó)觀眾，提高了生產(chǎn)效率，在5分鐘內(nèi)完成了大量的視頻自動(dòng)剪輯，實(shí)現(xiàn)了短視頻的實(shí)時(shí)傳輸。觀眾足不出戶就可以在家看到北京天安門(mén)廣場(chǎng)前中華人民共和國(guó)成立70周年大閱兵的壯觀場(chǎng)面，為新聞作品增添了視覺(jué)沖擊力。第28屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻新聞《公仆之路》運(yùn)用技術(shù)創(chuàng)新在5分鐘多的視頻中展現(xiàn)了習(xí)近平總書(shū)記從黃土地到中南海為人民服務(wù)、不忘初心的公仆歷程，內(nèi)容豐富，畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢、音樂(lè)配合考究，表現(xiàn)形式新穎、引人入勝。短視頻新聞采用一鏡到底的創(chuàng)新表達(dá)，連貫的畫(huà)面和敘事給受眾時(shí)空穿越的感覺(jué)，巧妙的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和變化也清晰呈現(xiàn)了習(xí)總書(shū)記為人民服務(wù)的人生軌跡，此外還運(yùn)用三維投射技術(shù)，給受眾以沉浸式的體驗(yàn)。新技術(shù)讓原本枯燥的歷史講述生動(dòng)起來(lái)，讓歷史場(chǎng)景在短視頻新聞中活了起來(lái)，提升了作品的觀賞性，也就容易形成新聞作品的二次傳播，讓習(xí)總書(shū)記的人民公仆形象更加深入人心。技術(shù)的加持豐富了短視頻新聞的表現(xiàn)形式，讓傳統(tǒng)視頻增加了美感，擺脫單向度和單一化的傳播格調(diào)。[11]

敘事視角的去電視化表征

短視頻新聞與傳統(tǒng)的文字新聞報(bào)道有所不同，主要是靠視聽(tīng)語(yǔ)言和影像敘事，與傳統(tǒng)的電視新聞是比較接近的，短視頻在誕生之初就具有明顯的電視化特征。但是隨著短視頻新聞不斷適應(yīng)社交媒體屬性，又基于互聯(lián)網(wǎng)特性和移動(dòng)終端播放的特性，技術(shù)賦能之下短視頻新聞去電視化趨勢(shì)愈發(fā)明顯，除去上面談到的輕量化敘事、多樣化敘事，去電視化特性還表現(xiàn)在敘事視角上面。敘事視角又被稱為敘事聚焦，米克·巴爾認(rèn)為，事件敘述是要從一定的“視覺(jué)”范圍內(nèi)描述出來(lái)，在故事中，素材成分往往以一定的觀察點(diǎn)或者觀察視角表現(xiàn)出來(lái)，因此所呈現(xiàn)出來(lái)的諸成分與視覺(jué)之間的關(guān)系就成為聚焦。[12]傳統(tǒng)電視新聞一般作全知視角的敘事，記者是一種“顯在”的敘事者，短視頻新聞則從微觀視角入手，記者成為“隱蔽”的敘事者。內(nèi)視角也就是有限聚焦敘事是從故事中某個(gè)人物的視點(diǎn)進(jìn)行敘述，在營(yíng)造真實(shí)感上作用十分突出。內(nèi)視角敘事的事件信息是從特定的人物視角展開(kāi)，不但真實(shí)生動(dòng)而且能夠拉近與受眾的心理距離。[13]基于短視頻新聞移動(dòng)端播放特性，以第一人稱視角拍攝的vlog視頻日志新聞是在敘事視角上對(duì)于傳統(tǒng)電視新聞的拓展，表現(xiàn)了明顯的去電視化特征。此外，手機(jī)拍攝的便利與技術(shù)門(mén)檻降低使得人人都可以成為記者，新聞事件的親歷者和見(jiàn)證者很可能是第一時(shí)間發(fā)出新聞的人，普通公眾參與信息生產(chǎn)，從觀望著變成了在場(chǎng)者和參與者。新聞媒體在公民視頻新聞的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，進(jìn)一步擴(kuò)大新聞?dòng)绊懥σ彩潜容^常見(jiàn)的操作。這種用戶生產(chǎn)模式能夠激發(fā)公眾參與新聞生產(chǎn)的熱情，同時(shí)也能夠豐富新聞素材、降低新聞制作成本等，加上超高速5G技術(shù)支持，能夠進(jìn)一步提高新聞的時(shí)效性，顯示短視頻新聞在突發(fā)性報(bào)道中的內(nèi)生性優(yōu)勢(shì)。

vlog+新聞。內(nèi)視角敘事包括第一人稱敘事和記者以第三人稱敘事，短視頻新聞以第一人稱敘事的vlog日志是對(duì)傳統(tǒng)電視新聞的大幅度拓展，并且已經(jīng)成為短視頻新聞的常態(tài)表達(dá)方式。Vlog是用來(lái)記錄日常生活的視頻博客，起源于國(guó)外的Youtube，因?yàn)檎鎸?shí)記錄和展現(xiàn)生活的特性深受歡迎，現(xiàn)在已經(jīng)成為一種常用的傳播方式，融入新聞報(bào)道中產(chǎn)生了新效能。Vlog新聞聚焦于主持人個(gè)人特質(zhì)，以主持人自己的限知視角觀察并講述新聞信息，自拍特寫(xiě)與近景鏡頭的運(yùn)用縮短了與受眾的社交距離，平視鏡頭貼近受眾心理，拉近了與受眾的距離感，讓嚴(yán)肅內(nèi)容更能為受眾所接受，從而取得更好的傳播效果。

第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻新聞《抗洪vlog 記者坐拖拉機(jī)趕往安徽廬江圩堤搶險(xiǎn)現(xiàn)場(chǎng)：數(shù)千人會(huì)戰(zhàn)守堤壩》是記者采訪抗洪搶險(xiǎn)時(shí)拍攝了大量的真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)鏡頭，采用volg形式展現(xiàn)新聞事實(shí)，畫(huà)面捕捉真實(shí)鮮活，記者的解說(shuō)也很通俗易懂，貼近性比較強(qiáng)，可以給受眾較強(qiáng)的代入感，但是鏡頭始終是對(duì)準(zhǔn)新聞現(xiàn)場(chǎng)，記者并沒(méi)有出境，而是“代替”受眾的眼睛，直擊抗洪搶險(xiǎn)畫(huà)面，帶給受眾畫(huà)面沖擊力。第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《vlog：小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)》系列報(bào)道以首次報(bào)道兩會(huì)的年輕記者小彭為視角進(jìn)行第一視角的介入式觀察與行進(jìn)式報(bào)道，該作品是較早嘗試受海內(nèi)外年輕受眾歡迎的VLOG視頻網(wǎng)絡(luò)日志形式的短視頻新聞，“Vlog＋網(wǎng)言網(wǎng)語(yǔ)”拉近受眾與兩會(huì)的距離，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，該新聞在全網(wǎng)播發(fā)后受到年輕網(wǎng)友群體的熱烈歡迎，傳播和互動(dòng)都達(dá)到了很好的效果。第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻新聞《十八洞村龍金彪的Vlog|脫貧之后》也是采用vlog第一視角的方式，使用具有記錄感的專業(yè)小機(jī)器Gopro，記錄主角龍金彪生活與干農(nóng)活的場(chǎng)景，以及他當(dāng)時(shí)內(nèi)心感受的表達(dá)，第一視角內(nèi)心想法的表達(dá)，給受眾一種面對(duì)面傾聽(tīng)的錯(cuò)覺(jué)，能夠拉近主角與受眾的距離，加上后期融合手繪和動(dòng)畫(huà)等，使作品具有網(wǎng)感更加貼合年輕受眾的喜好，加強(qiáng)了傳播效果。

拍客＋新聞。拍客就是在網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境下用手機(jī)、相機(jī)或者攝像機(jī)等影像設(shè)備拍攝圖片或視頻，并可能會(huì)對(duì)其中的部分作品進(jìn)行后期處理然后上傳網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行分享的人群。[14]在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，隨著手機(jī)的普及，人們隨手拍攝記錄自己身邊有趣的事情分享生活百態(tài)或者拍攝到偶然遇到的一些突發(fā)情況的視頻，上傳到網(wǎng)絡(luò)中可能會(huì)引起大量的關(guān)注，也就是“全民記者”的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。公民視頻新聞信源開(kāi)放，拍客通過(guò)手機(jī)拍攝和網(wǎng)絡(luò)傳播在事件發(fā)生的第一時(shí)間報(bào)道，縮短了突發(fā)性新聞事件的傳播時(shí)間，提高了新聞的時(shí)效性。媒體工作者利用拍客提供的大量視頻素材，進(jìn)行新聞制作并迅速發(fā)布，有利于捕捉突發(fā)新聞事件、向受眾展示更加全面的新聞現(xiàn)場(chǎng)、交代事件的來(lái)龍去脈，又?jǐn)U展了新聞信息來(lái)源，而且能夠保證新聞的時(shí)效性，拍客視頻與新聞的結(jié)合在突發(fā)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中顯示出其內(nèi)生性優(yōu)勢(shì)。

第30屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品《鏟車(chē)車(chē)主勇救村民》續(xù)集是在哈爾濱玉泉鎮(zhèn)一場(chǎng)大雨中普通鏟車(chē)司機(jī)多次涉險(xiǎn)來(lái)回在積水中穿梭，將200多名村民轉(zhuǎn)移到了安全地帶，拍客怕到視頻后上傳到網(wǎng)絡(luò)中被記者看到后進(jìn)行了采訪補(bǔ)充、追蹤報(bào)道，新聞作品經(jīng)過(guò)媒體簡(jiǎn)單包裝后在龍視新聞抖音號(hào)發(fā)布，引起了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注。該新聞作品使用了民眾所拍內(nèi)容，真實(shí)的展現(xiàn)了災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)和鏟車(chē)車(chē)主救援的場(chǎng)景，手機(jī)豎屏拍攝并在抖音發(fā)布，適配播放平臺(tái)的特性，達(dá)到了良好的傳播效果。第31屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞《視頻|淚目！如果我不幸倒在武漢請(qǐng)把我骨灰無(wú)菌處理撒在長(zhǎng)江》是疫情志愿者小伙鄭能量在身心疲憊時(shí)拍攝了一段獨(dú)白“生死狀”，發(fā)布在了朋友圈，記者進(jìn)行了聯(lián)系采訪獲得一手資料后進(jìn)行了報(bào)道。編輯團(tuán)隊(duì)在鄭能量視頻的基礎(chǔ)上進(jìn)行編輯，對(duì)視頻進(jìn)行字幕的配文以及選擇了合適的音樂(lè)，突出淚點(diǎn)和正能量的傳播。視頻在抖音平臺(tái)點(diǎn)擊量超9900萬(wàn)，該主題全網(wǎng)點(diǎn)擊量達(dá)2.5億，得到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析部分中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短視頻新聞作品，發(fā)現(xiàn)其貼合受眾碎片化閱讀的習(xí)慣，短視頻現(xiàn)場(chǎng)新聞具有輕量化敘事的趨勢(shì)；短視頻新聞在字幕、音樂(lè)和畫(huà)面剪輯、包裝上注重多元符號(hào)的互文表達(dá)，視聽(tīng)并重輔助新聞內(nèi)容表達(dá)。技術(shù)賦權(quán)下5G技術(shù)、MG動(dòng)畫(huà)以及虛擬技術(shù)等運(yùn)用到短視頻新聞中，使其不斷在視聽(tīng)敘事上呈現(xiàn)出新特征，給受眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)感受。短視頻新聞表達(dá)形式不斷創(chuàng)新，與拍客、vlog等結(jié)合，產(chǎn)生了新的效能，有利于短視頻新聞的創(chuàng)新發(fā)展，短視頻新聞在保證新聞?wù)鎸?shí)、及時(shí)等新聞價(jià)值的基本要素下，要致力于不斷適應(yīng)移動(dòng)終端播放特性，適應(yīng)手機(jī)受眾的觀看習(xí)慣，創(chuàng)新新聞形式、豐富內(nèi)容表達(dá)，給受眾帶來(lái)更多更好的短視頻新聞作品。