社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展為人們提供了富足的物質(zhì)生活基礎(chǔ)，公眾的政治、文化訴求也與日俱增。國家相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)非常注重社會(huì)公眾的訴求，政治民主化的不斷發(fā)展，為社會(huì)大眾創(chuàng)建了一個(gè)相對(duì)寬松、自由的言論環(huán)境，為社會(huì)大眾表達(dá)不同的聲音提供了重要的政治前提。在科技迅速發(fā)展的今天，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn),為任

引言從2014年9月28日“占中”運(yùn)動(dòng)發(fā)起后，至12月2日運(yùn)動(dòng)發(fā)起人戴耀廷、陳健民和朱耀明記者會(huì)上說，他們和一些支持者決定3日到警署自首，“占中”運(yùn)動(dòng)宣告結(jié)束。這場持續(xù)了66天的“運(yùn)動(dòng)”引起了國際社會(huì)的廣泛關(guān)注和報(bào)道。但不同國家媒體的新聞格局差異十分顯著，因此，本文以埃及《金

《奔跑吧兄弟》作為一檔大型戶外競技類真人秀節(jié)目，自2014年播出以來，無論是節(jié)目收視率還是節(jié)目市場影響力，都可謂取得了極大的成功。通過深入地分析和研究該節(jié)目的思想、內(nèi)容、形式等各個(gè)方面，我們可以提煉出此類真人秀節(jié)目廣泛意義上的成功要素和有益經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而對(duì)以后此類電視真人秀節(jié)目的

隨著新媒體的崛起，媒體加速進(jìn)入結(jié)構(gòu)重構(gòu)時(shí)期，傳播渠道日趨增多，社會(huì)語境開放度逐步提高，傳播范圍也日益擴(kuò)大。新媒體環(huán)境給政府輿論引導(dǎo)工作提出更高要求和嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。在互聯(lián)網(wǎng)+的現(xiàn)代社會(huì)，輿論管理體系中的主管部門、中介機(jī)構(gòu)等主體都扮演著不同角色，但其中政府居于主導(dǎo)地位，這是由政府權(quán)力

一、新媒介生態(tài)環(huán)境下的傳媒人才需求特點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)媒體在當(dāng)下的傳媒格局中已經(jīng)占據(jù)一席之地，且承擔(dān)著越來越重大的信息傳播功能。目前的網(wǎng)絡(luò)編輯人員一般是由傳統(tǒng)媒體編輯、記者、網(wǎng)站管理員、圖文設(shè)計(jì)等分流出來的。這些人對(duì)新媒體運(yùn)營的諸多理念和模式感覺陌生，導(dǎo)致現(xiàn)行的許多新媒體依舊沿襲傳統(tǒng)媒體

2013年，以湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》為代表的家庭親子真人秀節(jié)目，引發(fā)公眾高度關(guān)注，掀起收視狂潮，并達(dá)成“厚人倫、美敦化、移風(fēng)俗”的美育意義。此類真人秀節(jié)目未來的發(fā)展，必須要堅(jiān)守道德底線，堅(jiān)持節(jié)目創(chuàng)新。1、珍視童真童趣，別過分消費(fèi)孩子 消費(fèi)時(shí)代，大眾文化的興起，電視家庭親

影視類專業(yè)在地方本科高校的開設(shè)歷史并不長，主要原因在于受到了視頻技術(shù)發(fā)展的制約，而傳統(tǒng)膠片工藝的高成本，導(dǎo)致辦學(xué)條件起點(diǎn)高。即便是開辦了此專業(yè)的地方高校，實(shí)踐性教學(xué)內(nèi)容也局限在單一的紀(jì)實(shí)性領(lǐng)域。2008年視頻技術(shù)在單反中的革命性運(yùn)用，讓造型與敘事得以進(jìn)入低成本的實(shí)踐視野，影視

2014年《三體》第一部的英文版在美國上市，2015年便獲得了星云獎(jiǎng)、雨果獎(jiǎng)等多個(gè)國際科幻大獎(jiǎng)提名，代表了國際科幻界對(duì)《三體》的認(rèn)可。與此同時(shí)，電影版《三體》預(yù)計(jì)在2016年上映，作品相關(guān)的游戲、動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)劇改編也都在進(jìn)行中。劉慈欣的《三體》三部曲無疑是我國科幻史上的一座里

作為web2.0時(shí)代的典型應(yīng)用，維基網(wǎng)站是一個(gè)多人協(xié)作共創(chuàng)的超文本系統(tǒng)。從1995年沃德·坎寧開發(fā)出波蘭特知識(shí)庫工具起，維基技術(shù)開始逐漸引人注目，2001年吉米威爾士和拉里·桑格創(chuàng)建維基百科為全世界人可以共同參與網(wǎng)上百科全書。目前研究維基網(wǎng)站的文章從知識(shí)組織管理、信息技術(shù)的角

2013、2014年的電視熒屏上，除了真人秀、相親交友、益智游戲等綜藝娛樂節(jié)目繼續(xù)發(fā)力之外，本土原創(chuàng)漢語言類文化節(jié)目的興起和熱播，也成為電視綜藝節(jié)目市場上的一個(gè)新亮點(diǎn)。除了繼續(xù)保持良好發(fā)展勢(shì)頭的中央電視臺(tái)的《中國漢字聽寫大會(huì)》、河南衛(wèi)視的《漢字英雄》、河北衛(wèi)視的《中華好詩

現(xiàn)實(shí)世界中的智能技術(shù)讓我們習(xí)慣于它們的存在，我們已經(jīng)不會(huì)再為智能機(jī)器人的面世而感到驚訝。當(dāng)今年德國大眾公司的一名技術(shù)工人因不明原因喪生于流水線作業(yè)機(jī)器人時(shí)，或許我們可以重新審視一下，看看我們創(chuàng)造的智能技術(shù)將帶給我們什么。技術(shù)超越人的控制范圍，人類的未來，或許可以在電影作品中窺

作為中國的新生代導(dǎo)演，馮小寧憑借自己對(duì)電影藝術(shù)的信仰、責(zé)任及使命拍攝了數(shù)部享譽(yù)海內(nèi)外的戰(zhàn)爭電影，有人甚至稱他為“中國戰(zhàn)爭片之父”。他將自己對(duì)戰(zhàn)爭、愛情以及人性的獨(dú)特感觸通過電影藝術(shù)表現(xiàn)出來，其創(chuàng)作的戰(zhàn)爭電影打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材的束縛，在電影特效、表現(xiàn)視角及人性的刻畫等方面突

《開講啦》與其說是一檔電視節(jié)目，還不如說是一堂電視公開課，它李永樂電視強(qiáng)大的有力資源，由廣大青年非常喜愛的主持人-------撒貝寧主持，他在年輕人心中就是正能量的代表，勤奮、智慧、幽默、陽光。節(jié)目每期邀請(qǐng)一名具有榜樣作用和精神引力的嘉賓作為主講人，現(xiàn)身說法，以自己親身經(jīng)歷的

在互聯(lián)網(wǎng)普及和媒體發(fā)展的基礎(chǔ)上，各大媒體廣播迎來了新的問題。隨之電視節(jié)目播音員、主持人隊(duì)伍面臨的問題也非常嚴(yán)峻?，F(xiàn)在為媒體高度融合的時(shí)代，如何培養(yǎng)播音員、主持人來適應(yīng)需求，特別是在少數(shù)民族地區(qū)需要培養(yǎng)怎樣的播音員、主持人，已成為媒體較為關(guān)注的問題。本文筆者介紹了媒體融合背

我國電視娛樂節(jié)目濫觴于上世紀(jì)八十年代，在改革開放萬象更新的文化發(fā)展背景下，電視娛樂節(jié)目開始步入百姓視野，開創(chuàng)了我國電視時(shí)代的新紀(jì)元。電視娛樂節(jié)目從開創(chuàng)到引進(jìn)，成為各大電視臺(tái)提升頻道競爭力的重要電視形態(tài)，節(jié)目的研發(fā)也從“拿來主義”發(fā)展為當(dāng)下的真金白銀購買境外節(jié)目版權(quán)、節(jié)目團(tuán)隊(duì)聯(lián)

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，一種不同于廣播電視等傳統(tǒng)媒體形式的媒體行業(yè)悄然出現(xiàn)。不同于廣播電視等媒體所具有的權(quán)威性、可信性的特點(diǎn)，新媒體是一種大眾傳播的，具有多元性、及時(shí)性的特點(diǎn)，廣播電視逐漸失去主導(dǎo)媒體地位。廣播電視等傳統(tǒng)媒體在新媒體的沖擊下，為了滿足自身發(fā)展，廣播電視出現(xiàn)了新變

黨的十八屆三中全會(huì)提出，要建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國，增強(qiáng)國家文化軟實(shí)力，必須堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，堅(jiān)持中國特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路。這是是進(jìn)軍的戰(zhàn)鼓，是出發(fā)的號(hào)角，它標(biāo)志著新時(shí)期思想文化宣傳工作又一次高潮已經(jīng)到來。新聞傳播事業(yè)是中國特色社會(huì)主義文化事業(yè)的重要組成部分，如何

相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，2013年9月底我國移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的用戶總量已經(jīng)達(dá)到了8.2億人。3G、4G手機(jī)作為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的終端已經(jīng)不再僅僅是一種通信工具，而是變?yōu)榱思ㄐ?、辦公、娛樂、咨詢、消費(fèi)等綜合功能為一體的移動(dòng)終端設(shè)備。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)以不可阻擋之勢(shì)深深滲透于社會(huì)的各個(gè)層面，逐漸改變著人

《那是說著玩的》作為王魏冬至自編自導(dǎo)的電影作品，觀眾在愉快的觀影之余亦感受到導(dǎo)演技藝的嫻熟精妙。于北京致富的鄭鐵錘帶著即將高考的兒子打算一家三口回鄉(xiāng)，然而鐵錘這條從大城市回歸小鄉(xiāng)村的道路卻走得異常艱辛。身份重構(gòu)和文化沖突集中體現(xiàn)在他身上，鄉(xiāng)親們妙語連珠的嘲諷中鄭鐵錘不僅遭遇

《大公報(bào)》是中國存在時(shí)間最長的報(bào)紙，在百年的歷史變遷中，它對(duì)中國新聞事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。同時(shí)《大公報(bào)》身處近代長期復(fù)雜的政治環(huán)境中，必須要面對(duì)變幻莫測的政治斗爭及各種思想博弈，一直在夾縫中尋求自身生存與發(fā)展，屢屢因得罪達(dá)官貴人而受到打壓、迫害甚至幾度?？?，不可謂不艱難。