電影《情人》中杜拉斯女性意識的折射-電影論文

　　一、小說《情人》和電影《情人》

　　杜拉斯的小說《情人》自1984年出版以來就受到廣大讀者群的追捧，在法國更是被傳得沸沸揚揚，這部小說也得到法國文學(xué)上的較高榮譽，被評為法國的龔古爾文學(xué)獎，這些都給杜拉斯的文學(xué)創(chuàng)作給予了肯定與支持。小說《情人》的顯著成績還不僅如此，這股熱潮也使世界上的其他國家備受感染，被翻譯成的語言文字就有42種，單翻譯成我國的中文文字就有8種語言版本。《情人》講述了一個感人肺腑的真情故事，男女主人公的愛戀更是超越了國度和語言文化的差距，在強大的現(xiàn)實反差壓力下，他們又該演繹怎樣的纏綿與癡情？女主人公是法國的白種人，而男主人公則是居住在越南的中國年輕僑胞，本來他們的地域距離就顯得非常遙遠了，再加上他們兩人之間的家庭背景，男主人公已經(jīng)是過了三十而立之年，而且他的家庭是有一定的資金力量的，而女主人公卻還是花季、雨季的15歲年紀，家里是一貧如洗。而就是這樣兩個具有天壤之別的人卻執(zhí)著地相愛了，就算當(dāng)時的社會背景還不能接受這樣的分歧，他們?nèi)匀涣x無返顧地選擇在一起。電影采用人物的造型變化及動作來詮釋這偉大的愛情，沉浸在觀眾的心底久久不能磨滅。

　　電影版的《情人》營造了一幅如夢如幻的情節(jié)畫面，就像是心靈的呼喚，讓人欲罷不能，展現(xiàn)了飽滿、深刻的藝術(shù)情操，是電影中的經(jīng)典之作。這部小說作品是由法國導(dǎo)演在20世紀90年代改編成電影的模式，給觀眾創(chuàng)造了另一種審美角度去感受《情人》的深刻意義。影片中的男女主角分別是中國和法國的優(yōu)秀演員，自《情人》播出后，獲得良好的喜人成績，得到了廣大觀眾一致的好評，并登上了法國的最高電影舞臺，導(dǎo)演以全新的視覺感受邀請觀眾又一次領(lǐng)略了感人至極、浪漫至極的故事。故事發(fā)生在1929年，對女主人公來說是最幸福的時刻，她在越南偶遇了一生的依戀，從她第一眼看到這個中國男子時，就被他眼神透露出來的深情吸引了，于是他們也就淪陷在愛河里了，愛得無怨無悔，但是夢總有醒來的時刻，現(xiàn)實活生生地擺在他們面前，又要怎樣才能勇敢地跨過阻隔呢？但現(xiàn)實冷冷地橫在了他們中間，把一對癡男怨女深沉的愛戀給拆散了。文字總是來自心底的深處，不經(jīng)意、平常無比的文字卻總能讓人們感受到?jīng)坝颗炫鹊目旄?，小說就是通過簡單文字的表達卻讓讀者感受到了永恒的愛，與讀者產(chǎn)生共鳴，深深植入到人們的心底。一時之間《情人》的浪潮也吹到了中國，杜拉斯完美的小說故事深深打動了中國的讀者，也掀起了杜拉斯小說的熱潮，電影《情人》也不斷在我國升溫。

　　二、《情人》中的杜拉斯女性意識

　　杜拉斯通過小說《情人》這部作品來詮釋女性的“自我”，表現(xiàn)在一個勇于追求自己精神世界的自我，一個敢于挑戰(zhàn)舊原則而要求有自由的自我。在杜拉斯的作品里，我們看到的女性形象不僅僅是為了愛而生，她更是在追求獨立的權(quán)力，塑造了一個就算是當(dāng)時被男權(quán)覆蓋了的社會，仍能在重重包圍下顯示女性的思想與地位的女性人物，所以可以說《情人》就是建立在表現(xiàn)女性意識的產(chǎn)物，站在女性的思想角度上，從各個面來揭示女性自我的思想意識、心理變化等，主題也就隨之升華了。

　　小說《情人》站在了女性角度，并以“我”來敘述這個故事?！拔摇笔且粋€不會盲目跟從的人，特別是處理感情問題時，能夠脫離感情的本身來冷靜分析其中隱含的處境變化，并清楚意識到自身的處境，結(jié)合現(xiàn)實中權(quán)力與金錢的利處，是不會被這些世俗化了的東西所左右的。盡管事實是她對這個中國男子確有涉及物質(zhì)的幫襯，但她的內(nèi)心世界是不容許玷污的。她有自己的追求目標，并熱切希望能擺脫家庭的束縛，走出家的牢籠去實現(xiàn)自己的價值。然而那個中國男子卻死死地被家庭困住了，他的內(nèi)心極度空乏，也就只能在愛情中得到些許的安慰。所以可以看到，“我”在對他感情上是任由他操控的，可以做到以第三者的角度從容地看待這段感情，但在心理上卻永遠都能掌控他，也許她的白種人的因素在心理上更有把握。來分析她的家庭成長史，我們看到的是無論她母親和哥哥是多么強勢，但她都不屈服，她的態(tài)度始終是相同的，雖然她的哥哥讓那個人感覺很兇悍，但她都在不斷的反抗中，于是她勝利了，到后來她哥哥惟一怕的人竟是她。而她的理想也實現(xiàn)了，成功地出了幾本書，也如意地當(dāng)上了作家。深究她的性格特征無疑是剛強、果敢的。

　　“我”的態(tài)度始終是明了的，無論是自己的家庭紛爭還是與他的情感交流上，都謹慎對待，展現(xiàn)了一位有獨特意識和思想自由的女性人物，體現(xiàn)了女性的獨立價值，在面對迷亂的世界，能有清醒的時態(tài)認識，反對長期的男權(quán)主義，也主張女性的社會價值，更是突出了女性飽滿的情感認識及生活意義的追求。在《情人》中的人物刻畫，充分傳達了女性在無盡的生活壓迫面前仍能以全新的態(tài)度勇敢面對。她的兩個哥哥，一個太兇悍、一個太膽小怕事，家庭的壓力早早就讓她學(xué)會了獨當(dāng)一面的能力，作品的視覺完全是突出了女性意識，從反面來看更是對男權(quán)主義的反叛與不屑?？墒莾H憑一個人的力量是遠遠不夠的，面對大哥行為的憤怒，母親對大哥的傾向，而又在告訴人們男權(quán)為主的社會始終沒有被改變。就算是在處理“我”與他的感情問題時，雖然一直是由于自己的個人原因而導(dǎo)致兩人關(guān)系的發(fā)展變化，但小說的立意點仍是歸因于男人家族的強勢，最后兩人感情的失敗就是由于男子家族的男權(quán)思想過重，這段感情就是當(dāng)時男權(quán)主義的犧牲品。作品在多處使用了對他人的敘述，面對這種種無可奈何的事實,都在著重表現(xiàn)女權(quán)意識的上升并非是一件容易的事情，其中充滿了無力感和抑郁的思想情緒，讓她不得不面對愁云慘淡的現(xiàn)實。作者杜拉斯仍然是以女性意識為主、以女性獨特的視角來表現(xiàn)作為女性的自身生活經(jīng)歷，同時從內(nèi)心深處來表現(xiàn)女性的壓抑的心靈狀態(tài)，是不可以被男性揭破的心靈世界，也是他們都不能觸及的。

　　當(dāng)強烈的女性意識抗爭面臨到殘酷無情的現(xiàn)實世界和男權(quán)主義蠻橫的境界時，“我”的夢想與自由已經(jīng)被撕扯得再也不能夠拼湊回來。杜拉斯的作品《情人》始終在抒寫女性的獨立世界，通過肉體的遏制等感受和個人的成長歷程來表達隱忍在女性內(nèi)心深處的夢想與現(xiàn)實的碰撞及之間不可調(diào)和的矛盾。她一個人沉浸在對他的追憶中，她回想起當(dāng)時第一次的見面，那時她自己還僅有15歲，處在對這個世界充滿了想象的年紀，就在越南的輪船上看到了他，他慢悠悠地朝她這里走來，讓人感覺他性格是怯懦的，他來到了她面前，拿出了鴉片請她抽，那時她看到他的手是在不斷顫抖的。然而或許是因為她是白種人的緣故，在對待這種男女感情的交流上顯得游刃有余。她描述到其實他整個人顯得很瘦弱，并不是很強硬的那種感覺，并且他的內(nèi)心深處是在害怕著什么事情，然而她自己在面對他時倒是冷靜、沉著的，對他也表現(xiàn)得極具耐心。在以后的相處中也始終以冷靜的態(tài)度來對待，不慌不忙，但卻分得十分清楚，一點都不含糊。就是她的思想也從不跟隨著肉體的沉迷而變質(zhì)，她一直保持著自己的獨立的思想意識，雖然她并不是富裕的，但她仍然執(zhí)著地追尋著自己的理想與愿望，并付出實際的努力。她在面對自己的欲望時，也直接露骨地表達出對他的欲望，通常的女子是極少會這樣強烈、直接的表現(xiàn)?？墒沁@個來自中國的黃種男子一方面是有足夠的物質(zhì)來滿足自己的愿望，但這些都是他整個家族的產(chǎn)業(yè)，所以他的內(nèi)心總是顯得低落，甚至極度空乏，于是只能憑借鴉片的麻醉和欲望的宣泄才能暫時在心理上得到些許的安慰。然而在面對她給的愛情時，他是多么的無能為力，既不能給他心愛的人永遠的幸福，也不能違抗父親對他婚事的安排，處在這樣的現(xiàn)實糾葛中，他知道他已經(jīng)無力來留住她離開的腳步。

　　三、結(jié)語

　　人們堅強地面對愁云慘淡的現(xiàn)實，在人生中也會經(jīng)歷許多的成功與多次的失敗，這些都不是給予人們活著的基石，真正活著的意義就是不斷的挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)潛規(guī)則，挑戰(zhàn)自己的底線。杜拉斯就是這樣一位極具挑戰(zhàn)力的優(yōu)秀作家，從她的感人肺腑的《情人》中或是她自身的成長經(jīng)歷來說，都在表達一個具有現(xiàn)實意義的主題，就是要體現(xiàn)女性個人的思想意識，獨立的思想境界，對男權(quán)意識發(fā)起挑戰(zhàn)，追求自我意識的鮮明特色，也正面反映出女性的情感態(tài)度與生命追求的個人價值。在男權(quán)意識的強烈壓制下，女性意識處在自我的壓抑和封閉的狀態(tài)，于是就深刻挖掘出女性潛在的個人意識，呼吁女性真實世界的解放，勇敢地站起來改變已有的不平等困境，敢于與男權(quán)勢力作斗爭，勇于把自己的命運掌控在自己手中。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期