媒體\公眾與社會-電影論文

　　影片取名“大事件”，并非單純指匪徒搶劫商鋪槍殺警察造成的社會公共安全事件，而是指經(jīng)過媒體聚焦、擴(kuò)大化了的“媒介事件”。有學(xué)者定義：“傳媒出于某種目的、自身或與外界合作而生產(chǎn)非自然發(fā)生的事件；或者介入正在發(fā)展的客觀事件之中，通過發(fā)掘、推動(dòng)等行為，影響該事件的原有進(jìn)程與方向?！痹谶@個(gè)新的媒介時(shí)代，警匪之戰(zhàn)在媒體力量的催化下，瞬間就會膨脹、放大，進(jìn)而演變成大型表演。

　　這部影片除了警察和匪徒外，還有一個(gè)真正的主角——媒體。導(dǎo)演自己也說“在《大事件》里可以體現(xiàn)媒體的力量”。影片里涉及的幾股力量：兩伙劫匪，孤身進(jìn)入大樓的一位重案組警察，警方代言人方潔霞所代表的政府力量，香港市民，他們之間各有沖突但彼此又沒見過面。在這場幾股力量互不見面的斗爭中，電視、互聯(lián)網(wǎng)、平面媒體、手機(jī)等這些媒介形式成了警匪雙方利用和制約的工具。影片一開始就顯示了媒介的力量，媒體拍下了警員向匪徒舉手求饒的畫面，然后傳輸?shù)诫娨暫突ヂ?lián)網(wǎng)，導(dǎo)致媒體和市民對警方的聲討。導(dǎo)演在此處肯定了媒體作為公眾權(quán)益代言人和“監(jiān)督政府的哨兵”的作用，這也符合傳播學(xué)者施拉姆在總結(jié)媒介功能時(shí)指出的媒體應(yīng)具有社會雷達(dá)作用，雷達(dá)作用指的就是傳播信息、環(huán)境的守望和關(guān)注。此處的片段，媒體處在很主動(dòng)的位置，監(jiān)督著政府的辦事，在各個(gè)情節(jié)中均在履行傳播信息這一職責(zé)。但在《大事件》接下來的幾場重要戲中，媒體又常處于被動(dòng)傳播信息和受利用的境地，片中最擅長利用媒體作秀的警方代言人方潔霞就說：“會利用媒體，他就是英雄。”為了重塑警隊(duì)形象，她把警隊(duì)出發(fā)的相片挑出造型最酷的幾張發(fā)給傳媒，拍攝的片段請電影導(dǎo)演剪輯出一版最能體現(xiàn)警隊(duì)紀(jì)律性、神勇的一個(gè)版本。電影所提供的“幻覺”和電影工作者的努力，在這里受到了導(dǎo)演的嘲諷。

　　此片的主角——“媒介”就像神話中的雙面神雅努斯，扮演著雙重角色，既擔(dān)負(fù)監(jiān)督政府的責(zé)任，又被政府機(jī)構(gòu)利用。匪徒們通過互聯(lián)網(wǎng)讓全港市民看到他們?nèi)绾紊拼速|(zhì)，播放了人質(zhì)全家“融洽”吃飯的畫面，匪徒用“人性化”方法影響警隊(duì)采取什么程度的抓捕行動(dòng)。警方也非常針鋒相對地利用媒體，重新爭奪輿論的陣地，方潔霞讓所有待命的警員、媒體都吃一頓豐盛的午飯，并且通過電視直播給市民看，“不僅匪徒要吃飯，警察也是人，也要吃飯”。警隊(duì)不是冰冷的國家意識形態(tài)的機(jī)器，而是一個(gè)個(gè)有著鮮活生命的個(gè)體組成的，這種生命觀水到渠成地過渡到影片高潮處警方的全力一擊。警方利用媒體播放這些畫面：讓那個(gè)舉手求饒的警員出來解釋自己的懦弱，“我有妻子，還有剛生下來的孩子，警隊(duì)從來不鼓勵(lì)我們做不必要的冒險(xiǎn)”，從而獲得了市民的同情。在第一場槍戰(zhàn)中受傷截肢的警員和失去兒子、失去丈夫的警員家屬紛紛通過媒體發(fā)言來譴責(zé)匪徒的暴行。警方對于媒體的使用使公眾人心倒戈，此時(shí)警方才說“現(xiàn)在可以采取行動(dòng)了”，出動(dòng)武裝力量全力殲滅匪徒。

　　媒體介入的另一個(gè)重要場面是警方代言人陳慧琳向市民播放警方的戰(zhàn)績，而事實(shí)上是警方部隊(duì)被匪徒擊退，一片慘跡，警方這么操作：“找?guī)讉€(gè)電影導(dǎo)演剪一剪，市民除了看到英勇的機(jī)動(dòng)部隊(duì)進(jìn)攻，其他什么都看不到?！倍送絺儼咽謾C(jī)拍攝下的機(jī)動(dòng)部隊(duì)被狼狽逼退的片斷上傳到網(wǎng)絡(luò)，提供了另一個(gè)“信息源”，引起媒體和公眾的強(qiáng)烈反應(yīng)，他們質(zhì)疑警方在說謊。如果是集權(quán)或半集權(quán)的國家，媒體會乖乖地充當(dāng)“傳聲筒”的作用。而片中的香港政府，無疑有著民主的媒介機(jī)制，它可以監(jiān)督和質(zhì)疑政府機(jī)構(gòu)，但依然存在這樣的危險(xiǎn)：當(dāng)政府和公共機(jī)構(gòu)出于某種目的故意提供某種信息而遮蔽了其他信息，媒體也無計(jì)可施甚至無所察覺，更談不上“輿論監(jiān)督”。媒介在秉守新聞良知主動(dòng)監(jiān)視環(huán)境的同時(shí)，又陷于無可奈何的處境——當(dāng)信息源的提供途徑單一時(shí)，媒體無法甄別真假。觀看此片的過程中，觀眾感受到的快感不僅僅是來自于槍戰(zhàn)場面，更有警方所代表的傳統(tǒng)勢力被新的信息戳破顏面的尷尬。公眾因?yàn)閾碛辛烁嗟那廊ヅ袛嗾鎮(zhèn)?，而獲得了觀眾的會心一笑。片中的匪徒們恰是信息渠道多元化的代表，因此他們沒有被描繪得窮兇極惡，這股本該是破壞社會的“惡力量”，卻善待人質(zhì)，不像警方謊言連篇地作秀，被捕時(shí)也充滿了浪漫情調(diào)。反而是作秀的警方——這個(gè)壟斷信息源的代表，成了整部影片的大反派。

　　杜琪峰認(rèn)識到了在多元化的媒介社會，信息多渠道的重要性；也認(rèn)可傳媒在面對重大公共事務(wù)時(shí)“公正報(bào)道”的角色和對公眾的引導(dǎo)作用。媒體充當(dāng)了公眾和政府間的橋梁，向公眾傳達(dá)信息，又將公眾意見反饋給政府進(jìn)而影響政府行動(dòng)。“媒體作為受眾獲取信息的重要渠道，在社會事件爆發(fā)到公眾認(rèn)識形成這一過程中起著至關(guān)重要的引導(dǎo)作用，媒體話語權(quán)逐漸發(fā)展，儼然成為社會發(fā)展不可或缺的一環(huán)?！边@些要點(diǎn)，在本片中都有體現(xiàn)。

　　導(dǎo)演對媒體的態(tài)度很矛盾，一方面認(rèn)可媒體的責(zé)任和力量，同時(shí)，他又有擔(dān)憂媒體有時(shí)面對公共機(jī)構(gòu)又無能為力，甚至妥協(xié)勾結(jié)。影片還表現(xiàn)了媒體更為復(fù)雜或“陰暗”的一面，媒介掉轉(zhuǎn)個(gè)頭又去“愚弄”公眾，這種愚弄甚至是和官方機(jī)構(gòu)“合謀”。在影片中有這么一段情節(jié)——警方逼退匪徒的謊言被揭穿廣受批評之后，警方發(fā)言人馬上想出對策：“找?guī)讉€(gè)談得來的記者幫忙……去轉(zhuǎn)移外界的注意力?！睅讉€(gè)與警方關(guān)系良好的媒體為警方發(fā)表一些正面報(bào)道。媒體和政府的妥協(xié)合作也進(jìn)入了導(dǎo)演反思的范圍。杜琪峰說：“媒介現(xiàn)在不僅僅是觀察者和信使了，他們更是政府里的主要演員。”這種看法也許與他對香港媒體的印象緊密相關(guān)，他曾不滿地說：“媒體的操守，在香港好像全沒有?！毕愀蹚椡柚貐s那么多家報(bào)紙、雜志、電視臺，港媒的“追腥逐臭”的動(dòng)力讓杜琪峰對于媒體失控深為憂慮。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期