港產(chǎn)行業(yè)劇對(duì)內(nèi)地受眾職業(yè)選擇的影響探析-電影論文

　　一、“虛擬行業(yè)”的真實(shí)化構(gòu)建

　　從客觀上看，港產(chǎn)行業(yè)劇通過(guò)建構(gòu)多角度的行業(yè)背景、專(zhuān)業(yè)化的對(duì)白和鏡頭及模式化的敘事節(jié)奏等，使“虛擬行業(yè)”很真實(shí)地呈現(xiàn)于受眾面前，從而吸引受眾并極大地調(diào)動(dòng)其心理參與度。

　　(一)行業(yè)背景的多角度構(gòu)建

　　從傳播內(nèi)容上講，港產(chǎn)行業(yè)劇從五方面構(gòu)建“虛擬行業(yè)”。

　　工作內(nèi)容的構(gòu)建。港產(chǎn)行業(yè)劇涉及的行業(yè)多達(dá)二十余種，從受眾較為熟悉的教師、廚師到其難以接觸到的飛行員、消防員、法醫(yī)等。很多行業(yè)的工作內(nèi)容都在大多數(shù)內(nèi)地受眾的知識(shí)結(jié)構(gòu)之外。港產(chǎn)行業(yè)劇通過(guò)對(duì)不同行業(yè)或崗位工作內(nèi)容的框架式的呈現(xiàn)普及了行業(yè)知識(shí)，滿(mǎn)足了內(nèi)地受眾對(duì)該類(lèi)職業(yè)信息的需求。以法證劇《法證先鋒3》為例，主人公布國(guó)棟是法證部高級(jí)化驗(yàn)員，每次一有案件出現(xiàn)，他的工作可分為兩部分：一是觀察案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)以免漏掉任何一個(gè)與案件相關(guān)的法證；二是運(yùn)用各種高科技化驗(yàn)技術(shù)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)搜集到的法證進(jìn)行分析，以提供破案的依據(jù)和證據(jù)。這兩部分正是構(gòu)成香港法證人員工作內(nèi)容的主要框架。港產(chǎn)行業(yè)劇將“布國(guó)棟”這個(gè)虛擬的形象嵌入“法證”這一真實(shí)存在的行業(yè)之中，使得內(nèi)地受眾在電視劇緊張刺激的情節(jié)中對(duì)這個(gè)專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的行業(yè)有了框架式的了解。

　　工作環(huán)境與氛圍的構(gòu)建。工作環(huán)境與氛圍也是影響人們職業(yè)選擇的重要因素。港產(chǎn)行業(yè)劇通過(guò)虛構(gòu)的故事情節(jié)將模擬真實(shí)工作環(huán)境的各類(lèi)場(chǎng)景串接起來(lái)，展現(xiàn)出不同行業(yè)的工作環(huán)境。如《法證先鋒》里各類(lèi)精密的儀器與實(shí)驗(yàn)室；律師劇《真相》里寬敞的大律師辦公室和莊嚴(yán)肅穆的法庭，醫(yī)生劇《妙手仁心》里的急救室、醫(yī)務(wù)室以及各類(lèi)醫(yī)療器械等。每部行業(yè)劇都給予了相關(guān)行業(yè)的工作環(huán)境大量密集的鏡頭。以《妙手仁心Ⅰ》第一集為例，該劇一開(kāi)始就將鏡頭在手術(shù)刀、CT片、手術(shù)臺(tái)、術(shù)前消毒室、氣鉆、骨膜撬等各類(lèi)手術(shù)器械中快速切換，時(shí)長(zhǎng)4分25秒。像這樣的工作場(chǎng)景的集中呈現(xiàn)在44分鐘的劇集中多達(dá)8處。在工作氛圍上，港產(chǎn)行業(yè)劇構(gòu)建的是友好支持的工作氛圍，同事更是摯友。而在內(nèi)地現(xiàn)實(shí)的職場(chǎng)環(huán)境中，殘酷的競(jìng)爭(zhēng)與巨大的壓力無(wú)處不在，內(nèi)地受眾對(duì)團(tuán)結(jié)真摯的同事之情的向往在港產(chǎn)行業(yè)劇虛擬建構(gòu)的“工作氛圍”中得到了滿(mǎn)足。

　　社會(huì)地位的構(gòu)建。港產(chǎn)行業(yè)劇凸顯每一行業(yè)在社會(huì)中的重要地位。主要有兩方面，一是中產(chǎn)階級(jí)行業(yè)或職業(yè)，如律師、醫(yī)生等，大多的是通過(guò)“虛擬”構(gòu)建其所擁有的物質(zhì)生活的豐厚來(lái)表達(dá)其較高的社會(huì)地位；二是社會(huì)的普通階層，如消防員、普通警員、教師等，則是虛構(gòu)出“平民英雄”的形象，即對(duì)其人物本身優(yōu)秀品質(zhì)的刻畫(huà)，如努力、正直等，來(lái)引起觀眾對(duì)其的好感，從而引起觀眾對(duì)這一行業(yè)的好感甚至向往。

　　職業(yè)精神的構(gòu)建。港劇雖然標(biāo)榜“只為娛樂(lè)”，但它十分注重對(duì)一些正面精神品質(zhì)的展現(xiàn)，尤其是其職業(yè)精神教育做得十分出色。主要為兩部分：一是通過(guò)虛擬的情節(jié)和形象構(gòu)建出每一行業(yè)都應(yīng)具有的“專(zhuān)業(yè)”精神。如劇中常出現(xiàn)的對(duì)白，“這是我的專(zhuān)業(yè)”“請(qǐng)尊重我的專(zhuān)業(yè)”等，就是專(zhuān)業(yè)精神的體現(xiàn)?！斗ㄗC先鋒3》的主角布國(guó)棟在看到前妻遇害時(shí)，強(qiáng)忍內(nèi)心痛楚，只說(shuō)了一句“我沒(méi)事，大家工作?！本烷_(kāi)始自己的工作，這樣的情節(jié)幾乎在每一部港產(chǎn)行業(yè)劇中都出現(xiàn)過(guò)，充分反映出港人的“專(zhuān)業(yè)”精神。這一點(diǎn)是與香港人的基本價(jià)值觀密不可分的。二是每一個(gè)行業(yè)獨(dú)具的職業(yè)道德，這是港人“專(zhuān)業(yè)”精神的深化，多是通過(guò)構(gòu)建強(qiáng)烈的戲劇沖突與主人公內(nèi)心的矛盾來(lái)表現(xiàn)，如律師劇中常出現(xiàn)的正義堅(jiān)守與利益誘惑的沖突。但最終都是“正義戰(zhàn)勝邪惡”，主人公最后都堅(jiān)守住了自己的職業(yè)操守，維護(hù)了自己的專(zhuān)業(yè)。

　　“非行業(yè)”場(chǎng)景的構(gòu)建。“節(jié)目類(lèi)型中的敘事有相對(duì)‘封閉’和相對(duì)‘開(kāi)放’之分”，“開(kāi)放”的敘事注重與受眾日常經(jīng)驗(yàn)相通的細(xì)節(jié)的描繪。除了行業(yè)內(nèi)容這條主線(xiàn)外，港產(chǎn)行業(yè)劇還用生活和情感這兩條“非行業(yè)”情節(jié)線(xiàn)使劇情更加豐滿(mǎn)真實(shí)，這就是一種相對(duì)“開(kāi)放”的敘事?！稕_上云霄》是一部飛行員劇，對(duì)于大多數(shù)受眾來(lái)說(shuō)，這個(gè)行業(yè)本身是他們無(wú)法參與的，但是劇中人物所經(jīng)歷的情感糾葛、生活壓力等是與受眾的日常經(jīng)驗(yàn)相通的，受眾在形成情感共鳴的同時(shí)將自己帶入角色之中，從而“缺席”參與到這個(gè)“虛擬行業(yè)”中，并在這個(gè)行業(yè)中安置自己、想象自己，并由此產(chǎn)生關(guān)于此行業(yè)的一些認(rèn)知與判斷。雖然“虛擬行業(yè)”塑造出來(lái)的景象與現(xiàn)實(shí)有一定偏差，但受眾情感上的認(rèn)同與共鳴使他們認(rèn)為這是真實(shí)的。“通俗電視劇以“真實(shí)”制造了一種對(duì)“真實(shí)”的渴望,并且暗示人們，這種渴望最終在它那兒能夠獲得滿(mǎn)足?！?/p>

　　(二)行業(yè)細(xì)節(jié)的專(zhuān)業(yè)化吸引

　　在傳播方式上，港產(chǎn)行業(yè)劇獨(dú)特的敘事節(jié)奏讓人欲罷不能，對(duì)白以及鏡頭也呈現(xiàn)出極強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性，給受眾帶來(lái)真實(shí)感。

　　敘事節(jié)奏的吸引性。 港劇的敘事節(jié)奏明快跳躍，扣人心弦，常常讓觀眾欲罷不能，這是因?yàn)楦蹌〖取拔×酥袊?guó)傳統(tǒng)白話(huà)章回小說(shuō)的特點(diǎn)，大情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦；小段落又繼承了好萊塢的敘事風(fēng)格，三分鐘一個(gè)小高潮，十分鐘一個(gè)大高潮，令觀眾緊張得透不過(guò)氣來(lái)”。這樣的敘事節(jié)奏在行業(yè)劇中形成了一種模式化的態(tài)勢(shì)。如《法證先鋒》以?xún)芍寥癁橐欢温?，每一段落的案情各不相同，待案情大白，又馬上投入到下一個(gè)段落之中。又如律師劇《真相》《識(shí)法代言人》等以法庭上一場(chǎng)場(chǎng)官司為情節(jié)單元，醫(yī)生劇《妙手仁心》以救人場(chǎng)景為情節(jié)單元,等等。這樣模式化的敘事節(jié)奏在讓受眾對(duì)故事情節(jié)欲罷不能的同時(shí)，也在不斷強(qiáng)化他們的心理參與度。

　　鏡頭及對(duì)白的專(zhuān)業(yè)性。 港產(chǎn)行業(yè)劇將以上五類(lèi)職業(yè)信息鑲嵌到獨(dú)特設(shè)置的對(duì)白和鏡頭中，營(yíng)造出“專(zhuān)業(yè)”的氛圍，使其構(gòu)建的“虛擬行業(yè)”具有強(qiáng)烈的真實(shí)感。一方面，港產(chǎn)行業(yè)劇用獨(dú)特的對(duì)白設(shè)置構(gòu)建出“專(zhuān)業(yè)”的氛圍。這種氛圍是受眾從未參與過(guò)的，因而能夠帶給他們新鮮的刺激。這種對(duì)白設(shè)置主要包含兩個(gè)方面：一是專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)的密集出現(xiàn)。為了突出每一行業(yè)的特殊性，港產(chǎn)行業(yè)劇幾乎在每一集都運(yùn)用了大量密集的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)。盡管大多數(shù)受眾對(duì)這些術(shù)語(yǔ)并不了解，但卻使得電視劇所展現(xiàn)的行業(yè)場(chǎng)景更加真實(shí)可信。以醫(yī)生劇《妙手仁心Ⅰ》為例，該劇第一集從8分51秒到13分20秒短短4分10秒的劇情中，搶救場(chǎng)景多達(dá)四處，相關(guān)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)出現(xiàn)15次之多。二是對(duì)白對(duì)意識(shí)形態(tài)的構(gòu)建。嚴(yán)錢(qián)海認(rèn)為，大部分的電視劇對(duì)白都不是日常生活的閑言碎語(yǔ)，而是傳達(dá)“這個(gè)社會(huì)的法則、道德、秩序、禮儀、價(jià)值”?！皩?duì)白的目的，很大程度上在于讓觀眾回到社會(huì)所接受和認(rèn)可的行為與語(yǔ)言系統(tǒng)結(jié)構(gòu)中來(lái)。”⑦港產(chǎn)行業(yè)劇十分注重利用對(duì)白來(lái)構(gòu)建職業(yè)精神。例如，《法證先鋒Ⅰ》第一集刑偵科梁小柔與法證科主管高彥博在工作上出現(xiàn)了意見(jiàn)分歧，梁的表達(dá)是：“第一天當(dāng)警察我就跟自己說(shuō)，我不會(huì)縱容任何一個(gè)罔顧法紀(jì)的人！” 高的回應(yīng)是：“我做法政以來(lái)，也堅(jiān)持不冤枉任何一個(gè)無(wú)辜的人。”這段對(duì)白表面上看是梁與高的工作沖突，其實(shí)是在傳達(dá)兩個(gè)行業(yè)的職業(yè)道德：警務(wù)人員的大公無(wú)私和法政人員的客觀公正。另一方面，港產(chǎn)行業(yè)劇的鏡頭內(nèi)容也在構(gòu)建“專(zhuān)業(yè)性”氛圍。這不僅包括專(zhuān)業(yè)環(huán)境的呈現(xiàn)，如醫(yī)生劇《妙手仁心》中的輸液管、脈搏屏、手術(shù)室；律師劇《真相》中的法庭、律師袍；法證劇《法證先鋒》中的各種高科技檢驗(yàn)設(shè)備,等等。還包括獨(dú)特的構(gòu)圖及場(chǎng)景設(shè)置，如法證系列劇中，每次案件發(fā)生，法證、法醫(yī)去現(xiàn)場(chǎng)工作時(shí)通常會(huì)有這樣一幕：所有法證法醫(yī)人員穿著職業(yè)套裝、戴黑色墨鏡，手提黑色手提箱(內(nèi)裝有檢驗(yàn)設(shè)備)，面部表情嚴(yán)肅，站成一排，一齊出現(xiàn)，隨后鏡頭不斷推進(jìn)并配以富有節(jié)奏感的背景音樂(lè)。這樣的構(gòu)圖及場(chǎng)景設(shè)計(jì)，會(huì)提升主人公的專(zhuān)業(yè)形象，引起受眾的尊重。

　　二、受眾夢(mèng)想的“缺席”參與

　　從主觀上看，港產(chǎn)行業(yè)劇所呈現(xiàn)的職業(yè)在一定程度上契合了內(nèi)地受眾的職業(yè)夢(mèng)想。他們通過(guò)觀看行業(yè)劇，體驗(yàn)劇中主角的工作和情感，“缺席”參與該職業(yè)，從而激發(fā)現(xiàn)實(shí)生活的職業(yè)期待和向往。港產(chǎn)行業(yè)劇之所以有如此影響是因?yàn)椋?/p>

　　(一)職業(yè)教育的缺失

　　在內(nèi)地“80后”一代的成長(zhǎng)過(guò)程中，家長(zhǎng)、學(xué)校并未對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)的職業(yè)教育。而港產(chǎn)行業(yè)劇作為這一代人學(xué)習(xí)工作之余固定的休閑內(nèi)容，在為他們提供娛樂(lè)的同時(shí)，也對(duì)他們進(jìn)行著隱性的職業(yè)教育。他們對(duì)各種職業(yè)及職場(chǎng)最初的認(rèn)知正是建立在港產(chǎn)行業(yè)劇對(duì)各行各業(yè)的生動(dòng)描繪之上，而他們的職業(yè)興趣又是建立在這種認(rèn)知之上。港產(chǎn)行業(yè)劇幾乎為他們傳遞出每一行業(yè)的全部信息。以《法證先鋒》為例，該劇以法證人員為主角，不僅傳遞了他們的工作內(nèi)容、工作環(huán)境，從業(yè)人員所應(yīng)具備的各種素質(zhì)，甚至還反映出某一崗位的晉升、社會(huì)地位以及該行業(yè)人們的生活狀態(tài)(薪資水平)。受眾在獲取這些信息的時(shí)候，會(huì)在內(nèi)心知覺(jué)出這一行業(yè)的全貌?！半娨晞∈巧嬷R,每個(gè)人在其中安置自己,想象自己,尋找應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的生存策略?！雹嗝鎸?duì)現(xiàn)實(shí)世界瞬息萬(wàn)變的行業(yè)環(huán)境，內(nèi)地受眾“缺席”參與到港產(chǎn)行業(yè)劇構(gòu)建的“虛擬行業(yè)”中，意圖能尋找到應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)求職與職場(chǎng)的信息與策略。

　　(二)窺探欲與好奇心的滿(mǎn)足

　　港產(chǎn)行業(yè)劇涉及的范圍之廣是內(nèi)地行業(yè)劇無(wú)法比擬的。大體上根據(jù)行業(yè)可以劃分為“律師行業(yè)(《一號(hào)皇庭》《法政先鋒》和《法網(wǎng)柔情》)，反貪行業(yè)(《廉政風(fēng)暴》)，醫(yī)生行業(yè)(《妙手仁心》)，消防行業(yè)(《烈火雄心》)，廚師行業(yè)(《食神》《美味天王》和《溏心風(fēng)暴》)，影視行業(yè)(《銀海爭(zhēng)霸》)，酒店業(yè)(《酒店風(fēng)云》)，航空行業(yè)(《沖上云霄》)，服裝設(shè)計(jì)行業(yè)(《下一站彩虹》)，保險(xiǎn)業(yè)(《愛(ài)情全保》)，房產(chǎn)中介業(yè)(《樓住有情人》)，而最多的當(dāng)然要算是警察行業(yè)(《刑事偵緝檔案》《O紀(jì)實(shí)錄》《掃黃先鋒》《保護(hù)證人組》《陀槍師姐》《談判專(zhuān)家》等等)”。受眾真正能夠從事或者體驗(yàn)到的職業(yè)少之又少，大多數(shù)職業(yè)對(duì)其來(lái)說(shuō)都是一個(gè)未知的世界，他們充滿(mǎn)好奇，但卻無(wú)法在現(xiàn)實(shí)中探其究竟。而港產(chǎn)行業(yè)劇正好為他們提供了一個(gè)窺探未知的途徑，而這樣一種途徑是輕松愉悅并且低代價(jià)的，所以受眾愿意選擇觀看港產(chǎn)行業(yè)劇來(lái)滿(mǎn)足其好奇心。

　(三)職業(yè)夢(mèng)想的構(gòu)建

　　港產(chǎn)行業(yè)劇也影響著內(nèi)地受眾的職業(yè)夢(mèng)想的構(gòu)建。主要包括三方面：一是對(duì)中產(chǎn)階級(jí)生活的向往與滿(mǎn)足。港產(chǎn)行業(yè)劇以中產(chǎn)階級(jí)的職業(yè)與生活為主要內(nèi)容，表現(xiàn)其價(jià)值觀與生活態(tài)度，并且充分展現(xiàn)出香港消費(fèi)主義社會(huì)的繁華與美好。這種繁華與美好是大多數(shù)內(nèi)地受眾目前無(wú)法達(dá)到的，但又是一直追求的，行業(yè)劇滿(mǎn)足了這種向往。二是對(duì)香港職場(chǎng)環(huán)境的向往與滿(mǎn)足。目前中國(guó)內(nèi)地處在轉(zhuǎn)型期，就業(yè)及職場(chǎng)壓力之大毋庸置疑，所以關(guān)于職場(chǎng)的美好感悟，內(nèi)地受眾是缺失的。內(nèi)地一些相關(guān)的大眾文本如職場(chǎng)劇、職場(chǎng)小說(shuō)等所反映的依舊是就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的激烈與不公、職場(chǎng)的鉤心斗角。而港產(chǎn)行業(yè)劇所展現(xiàn)的則全然不同：“誠(chéng)信務(wù)實(shí)、公平競(jìng)爭(zhēng)”是香港人尤其是香港中產(chǎn)階級(jí)的核心價(jià)值觀，港產(chǎn)行業(yè)劇通過(guò)“寫(xiě)實(shí)”的手法將這種價(jià)值觀展現(xiàn)得淋漓盡致，為內(nèi)地受眾彌補(bǔ)了職場(chǎng)的美好感悟。三是對(duì)崇高職業(yè)道德的向往與滿(mǎn)足。內(nèi)地受眾所接受的職業(yè)道德教育多為“說(shuō)教式”或者“光輝形象教育式”，這種教育形式并不能讓受眾真正從情感上接受所要傳遞的信息，而港產(chǎn)行業(yè)劇通過(guò)戲劇沖突及血肉豐滿(mǎn)的刻畫(huà)向受眾傳遞著各行各業(yè)崇高的職業(yè)精神，這種傳遞是與受眾已有的經(jīng)驗(yàn)相契合的，所以易被受眾接受。

　　三、職業(yè)選擇的雙重偏差

　　“在媒介社會(huì)，人們對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)在很大程度上需要經(jīng)過(guò)媒介提示的‘象征性現(xiàn)實(shí)’的中介?！备郛a(chǎn)行業(yè)劇用獨(dú)特的鏡語(yǔ)構(gòu)建出的“虛擬行業(yè)”就是“象征性現(xiàn)實(shí)”，即人們認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)行業(yè)或職場(chǎng)環(huán)境的中介。內(nèi)地受眾“缺席”參與其中，而其模式化的敘事節(jié)奏更是在不斷強(qiáng)化內(nèi)地受眾的參與度，甚至使其基于這樣一種“參與”作出現(xiàn)實(shí)環(huán)境的職業(yè)選擇。但這種選擇是存在偏差的。正如格伯納所說(shuō)，“在現(xiàn)代社會(huì)，大眾傳媒提示的‘象征性現(xiàn)實(shí)’對(duì)人們認(rèn)識(shí)和理解現(xiàn)實(shí)世界發(fā)揮著巨大影響，由于大眾傳媒的某些傾向性，人們?cè)谛哪恐忻枥L的‘主觀現(xiàn)實(shí)’與實(shí)際存在的客觀現(xiàn)實(shí)之間正在出現(xiàn)很大的偏離?！备蹌?gòu)建的虛擬行業(yè)雖然具有真實(shí)感，但與現(xiàn)實(shí)的行業(yè)環(huán)境還是存在很大差異。從傳播者的角度來(lái)說(shuō)，港產(chǎn)行業(yè)劇與香港政府存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，港劇里的職業(yè)更像是政府的就業(yè)指導(dǎo)或就業(yè)宣傳，基于這樣一種傳播目的，港產(chǎn)行業(yè)劇難免會(huì)出現(xiàn)對(duì)某一行業(yè)或職位的美化與夸大，這就形成了編碼偏差。同時(shí)香港的行業(yè)環(huán)境與內(nèi)地的行業(yè)環(huán)境更是千差萬(wàn)別。內(nèi)地受眾通過(guò)觀看港產(chǎn)行業(yè)劇所知覺(jué)出的行業(yè)又帶有強(qiáng)烈的主觀色彩。正如F?杰姆遜所說(shuō):“當(dāng)人們消費(fèi)商品的時(shí)候,他們不光是‘使用’對(duì)象——用薩特的話(huà)來(lái)說(shuō),他們同時(shí)也買(mǎi)進(jìn)一個(gè)觀念,而且對(duì)這個(gè)觀念進(jìn)行奇怪的處理。”即形成了解碼偏差。 編碼與解碼的雙重偏差，正是我們?cè)谔接懜郛a(chǎn)行業(yè)劇職業(yè)信息給內(nèi)地受眾帶來(lái)的滿(mǎn)足和影響時(shí)不可避免的一個(gè)問(wèn)題。

　　綜上所述，港產(chǎn)行業(yè)劇從多角度構(gòu)建出一個(gè)個(gè)具有真實(shí)感的“虛擬行業(yè)”，并用其獨(dú)特的鏡語(yǔ)吸引內(nèi)地受眾“缺席”參與其中，在一定程度上影響了內(nèi)地受眾的職業(yè)選擇，但是，內(nèi)地受眾基于港產(chǎn)行業(yè)劇所作出的職業(yè)選擇是存在雙重偏差的，其客觀性與正確性有待商榷。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期