張藝謀電影色彩功能的傳承與突破-電影論文

　　在張藝謀的作品中，色彩運(yùn)用很頻繁，它不僅僅是作為一種造型手段出現(xiàn)，在電影中它還充當(dāng)敘事者的角色，除此之外，它還將本身獨(dú)特的色彩意象融入到電影中，把色彩從自然層次提升到了文化層次，讓色彩由自然轉(zhuǎn)向了藝術(shù)，在豐富電影的同時(shí)讓色彩的意義得到了展現(xiàn)。

　　（一）色彩對(duì)影片主題表現(xiàn)的突破

　　創(chuàng)作者在運(yùn)用色彩時(shí)需要根據(jù)創(chuàng)作主題來選取相應(yīng)的色彩，色彩意象必須與主題相切合，這樣色彩才能和畫面融合，呈現(xiàn)出一種和諧的狀態(tài)。在《紅高粱》這部影片中，紅色幾乎覆蓋了整個(gè)屏幕，紅嫁衣、紅花轎、紅字幕、紅高粱，鋪天蓋地的紅讓整部影片洋溢著活力，鮮明的紅把主人公的反抗精神強(qiáng)烈地傳遞到觀眾的內(nèi)心。在張藝謀的電影作品中，色彩造型是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，色彩可以烘托氣氛，色彩也可以吸引觀眾，而色彩的運(yùn)用沒有固定的載體，它可以是道具、場(chǎng)景或是動(dòng)作，總之它們的出現(xiàn)都是緊緊圍繞著情節(jié)的，在造成視覺沖擊的同時(shí)把導(dǎo)演的主觀意愿也傳遞給了觀眾。在《菊豆》這部影片中，影片色彩分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是鮮艷明亮的色調(diào)，烘托出生活的美好溫馨，而后階段使用的色調(diào)多為冷色調(diào)，陰冷壓抑的顏色似乎是為封建制度的殘忍作鋪墊，令人窒息的習(xí)俗殘害著一代又一代年輕人，色彩的運(yùn)用將影片的主題完整地表達(dá)出來了。從《大紅燈籠高高掛》這部影片的片名就可以看出該部電影色彩是以紅色為基調(diào)，紅得醒目、紅得刺眼的燈籠在青灰色的宅院里搖晃，整個(gè)影片由三種主色組成，即灰、紅和白，青灰色代表壓抑冷靜，紅色代表焦躁不安，白色代表凝重和毫無生氣，而在這三種顏色交織背景下描述的是在封建制度下被束縛的婚姻，三種顏色的拼合讓整個(gè)影片呈現(xiàn)出一種焦躁、窒息、壓抑的氛圍。

　?。ǘ┥蕦?duì)影片人物造型的突破

　　在影片場(chǎng)景中，色彩是不可缺少的一部分，它除了有塑造人物形象的作用外，它還可以將人物內(nèi)心細(xì)膩的世界描繪出來。這種作用在張藝謀的作品中尤為明顯，他作品中的每個(gè)人物都會(huì)有相對(duì)應(yīng)的色彩來描述。比如在《我的父親母親》這部影片中的母親形象，圍巾、棉襖、發(fā)卡都是紅色，而棉褲卻是翠綠色的，裝著如此鮮艷將情竇初開的少女形象展現(xiàn)得淋漓盡致，將戀愛的美好和溫暖很好的表達(dá)出來了。色彩在張藝謀的手中不僅僅是用來塑造人物形象的，它通常還被用來描繪人物內(nèi)心世界。例如在電影《英雄》胡楊林決戰(zhàn)的這場(chǎng)戲中，如月被飛雪的劍刺中身亡，紛飛的黃葉在如月的眼中變成了漫天的赤紅，環(huán)境背景由客觀向主觀的切換，雖然有點(diǎn)夸張，但卻把人物情仇展露無遺，同時(shí)也體現(xiàn)了張藝謀對(duì)唯美意象的追求。在《秋菊打官司》這部電影中，辣椒串這個(gè)意象也賺足了眼球，紅辣椒的堅(jiān)強(qiáng)、倔強(qiáng)通過黃土地的陪襯顯得更加突出，這也正反映了秋菊的性格。

　　（三）色彩對(duì)敘事效果的突破

　　電影是藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，而一部好的電影應(yīng)該做到雅俗共賞，張藝謀在影片的敘事上利用色彩來營造影片氛圍，不僅達(dá)到了藝術(shù)效果，還做到了雅俗共賞。就拿影片《英雄》的敘事結(jié)構(gòu)來分析，它總共可分為三個(gè)部分，而這三個(gè)部分的分割是以顏色為劃分標(biāo)準(zhǔn)。分別為紅色段落、藍(lán)色段落和白色段落，如果從敘事結(jié)構(gòu)上分析這三段是呈現(xiàn)并排放置的，而從色彩上來說它們也呈現(xiàn)平行局面，這三種色彩之間似乎沒有任何聯(lián)系，或者說它們都是獨(dú)立的，然而張藝謀卻將它們組合在一起，并且完整、完美地把整個(gè)影片的敘事功能發(fā)揮到極致。如果說《紅高粱》《菊豆》中的色彩是為了渲染氣氛、營造氛圍，那《英雄》中的色彩更多是為了敘事。不同的色彩代表了不同的意象，張藝謀巧妙的安排把色彩的敘事功能和渲染氣氛的功能運(yùn)用到了頂峰。然而，色彩在《大紅燈籠高高掛》這部影片中卻成了一種營造氛圍的手段，《大紅燈籠高高掛》中的宅院本應(yīng)該是存在于江南的，這部影片卻一反常規(guī)將它安置在山西的黃土高原。灰色的院落、紅色的燈籠，將兩個(gè)具有強(qiáng)烈對(duì)比的色彩并排放置不僅造成了視覺沖擊，另一方面把封建制度下被壓抑的思想和被束縛的婚姻展現(xiàn)給觀眾，引導(dǎo)觀眾融入到劇情中，增強(qiáng)對(duì)人物情感的體會(huì)，讓觀眾對(duì)封建制度從心底產(chǎn)生厭惡和憎恨，因此，色彩在這部電影中猶如畫龍點(diǎn)睛之筆。

　?。ㄋ模┥蕦?duì)影片深層意蘊(yùn)的突破

　　象征是用來表現(xiàn)藝術(shù)的一種方法，藝術(shù)大師對(duì)此愛不釋手，張藝謀也是如此。在張藝謀的影片中隨處可見色彩象征的應(yīng)用，在畫面造型上他注重表意作用，利用象征敘事、暗喻敘事和表現(xiàn)敘事等方法引導(dǎo)觀眾明白畫面內(nèi)涵。在《菊豆》這部電影中，色彩代表的是氣氛和情緒，如紅色染布，然而在其他作品中他會(huì)用色彩象征年代，如影片《大紅燈籠高高掛》中的紅色燈籠。從《活著》這部影片可以看出，紅色被用來充當(dāng)背景，如某些飾物和背景都是用的紅色。影片根據(jù)年代劃分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是20世紀(jì)40年代，那個(gè)時(shí)候的中國還未解放，紅色在影片中代表過渡期和共產(chǎn)主義到來的前兆，紅色在事物中出現(xiàn)的頻率較高，如賭場(chǎng)背景、皮影戲、衣著等，但這些紅色比較模糊。隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)移，紅色有了細(xì)微的變化，它開始變得生動(dòng)清晰，暗喻敘事的作用開始體現(xiàn)，它暗喻著社會(huì)主義革命的到來。紅色是張藝謀作品中出現(xiàn)得最多的顏色，這也代表張藝謀對(duì)色彩的具體追求。

　　（五）色彩對(duì)視覺效果的突破

　　《英雄》這部影片被張藝謀拍出了唯美的意境，在之后的影片《十面埋伏》中，張藝謀在色彩上選擇了黃、白、綠這三種色彩，將唯美進(jìn)行到底。影片中的湖水是碧藍(lán)的，山圍繞著水，水倒映著山，人影叢林交織在湖面，一個(gè)充滿詩情畫意的畫面。色彩的協(xié)調(diào)讓金捕頭無法控制自己。在雪山?jīng)Q戰(zhàn)這場(chǎng)戲中，落雪紛飛把整個(gè)山脊染成了白色，激烈的對(duì)戰(zhàn)是在一個(gè)雪白的背景下進(jìn)行，色彩的運(yùn)用將影片的唯美推向了高潮，而畫面的塑造也離不開色彩的渲染。張藝謀曾說過：我沒打算把電影拍得多有深度，只要能把影片中的情感傳遞給普通人就好了，人一生中最寶貴的就是快樂與活力，這也是最本質(zhì)的，不論是哪個(gè)層次的人對(duì)于快樂和活力都可以感受得到。也許你會(huì)忘記《英雄》中的所有情節(jié)，然而畫面上的顏色卻深深地留在了你的記憶當(dāng)中，漫天黃葉、紅衣女子、雪白的山野、碧藍(lán)的湖面、在湖面蜻蜓點(diǎn)水的動(dòng)作……所有的一切都源于色彩，色彩造就了畫面的美感，色彩傳遞了人物情感，對(duì)視覺形成了強(qiáng)烈的沖擊，這些都是它成為電影造型元素的重要原因。

　　結(jié) 語

　　對(duì)于張藝謀在我國電影上取得的成就我們不得不承認(rèn)，他對(duì)電影作出的貢獻(xiàn)確實(shí)改變了我國電影，最明顯的變化就是視覺效果上的改變。盡管色彩語言不能像人物語言一樣來得直白，但它烘托出來的氛圍卻強(qiáng)過人物語言的千百倍，色彩可以傳遞情感、傳遞思想、對(duì)我們的視覺造成一定的沖擊，同時(shí)它也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生深刻的感受，這種感受是深入骨髓的。電影中的色彩和我們生活中的色彩存在一定區(qū)別，生活中的色彩是用來豐富生活，而電影色彩除了有豐富作用之外還帶有敘事功能，它可以把一些抽象的情感和底蘊(yùn)傳遞給觀眾。張藝謀對(duì)色彩的運(yùn)用有著自己獨(dú)特的感受，這從他拍攝的電影就可以看出來，人對(duì)于色彩是比較敏感的，而張藝謀恰到好處地利用了色彩在人們印象中的象征意義和審美觀來概括和延伸，激發(fā)觀眾的審美情趣和活躍的思維聯(lián)想，讓電影色彩來詮釋影片情感?？v觀張藝謀的電影，我們可以發(fā)現(xiàn)他在色彩的運(yùn)用上極其用心，以致大家提起張藝謀的電影首先想到的是電影色彩，在電影色彩的運(yùn)用上張藝謀以大氣和壯觀著稱，色彩渲染的效果讓張藝謀的作品如同一餐視覺盛宴。電影色彩在張藝謀的手中成為一種敘事的工具，讓它引發(fā)觀眾聯(lián)想，豐富觀眾視覺，將色彩語言的功能運(yùn)用到了頂峰。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期