淺談《讓子彈飛》中語(yǔ)言的幽默藝術(shù)-電影論文

　　一、《讓子彈飛》中后現(xiàn)代語(yǔ)境下的語(yǔ)言

　　后現(xiàn)代主義主要以語(yǔ)言游戲?yàn)橹?，并且不斷開發(fā)著語(yǔ)言符合與代碼的作用，通過語(yǔ)言為中心進(jìn)行表現(xiàn)。加達(dá)爾莫說(shuō)過，“誰(shuí)能夠擁有語(yǔ)言，就能夠擁有了整個(gè)世界”。西方學(xué)者也指出，“世界中語(yǔ)言與時(shí)間是一樣實(shí)現(xiàn)解構(gòu)的，而人們擁有語(yǔ)言只是游戲的開始”。在電影中有著濃厚的后現(xiàn)代主義特征，在人物的幽默對(duì)白中有著雙關(guān)、反諷等手法，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)耳目一新的感覺，進(jìn)而體現(xiàn)出后現(xiàn)代語(yǔ)言游戲中的特征。

　　第一，角色對(duì)白中的雙關(guān)語(yǔ)：我們所指的雙關(guān)語(yǔ)是在特定的語(yǔ)言環(huán)境中，通過語(yǔ)言的多重表意與同音的條件下，能夠?qū)φZ(yǔ)言表現(xiàn)出雙重的意義，這樣能夠體現(xiàn)出言在此而意在彼的含義。在電影中雙關(guān)語(yǔ)能夠?qū)⒁馑急磉_(dá)得更為含蓄幽默，而且能夠加深語(yǔ)句的意思，讓人們留下深刻的印象。

　　在電影中，有許多人物的對(duì)白能夠用雙關(guān)語(yǔ)來(lái)對(duì)事物有著新的創(chuàng)造，這樣能夠有著新的意義，例如張麻子說(shuō)“別急，讓子彈飛一會(huì)兒”，指的是在一會(huì)兒工夫后對(duì)方會(huì)人仰馬翻。這種說(shuō)法十分巧妙，看似十分幽默，就好像給子彈賦予了人的生命一樣，觀眾們可以直接地看到張麻子這句話的雙關(guān)的意思，就是“我的槍法很準(zhǔn)”。這種幽默的說(shuō)法能夠讓觀眾感受到新意，并且淺顯易懂，和這種說(shuō)法類似的語(yǔ)句有“你快開槍呀，就算你開槍我也能把你先打死”。還有當(dāng)黃四郎命令胡萬(wàn)要對(duì)張麻子“殺雞取卵”時(shí)，觀眾們都明白黃四郎葫蘆里面賣的什么藥：黃四郎是希望殺了縣長(zhǎng)去拿回來(lái)鉆石。同時(shí)觀眾們能夠?qū)Α皻㈦u取卵”有著另外的意思理解，就是張麻子等人會(huì)對(duì)黃四郎一行人趕盡殺絕。在電影中出色的雙關(guān)語(yǔ)的幽默能夠讓人物對(duì)白通俗易懂，讓觀眾在觀看電影的同時(shí)感受到輕松。

　　第二，反諷式的角色語(yǔ)言。我們?cè)诤蟋F(xiàn)代指的反諷是有著多重性、散漫性與荒誕性特征的意味，能夠通過夸張或者比喻等方式對(duì)于人或者事物進(jìn)行批判，能夠給觀眾一種新奇的感受，并且感受到語(yǔ)言上的弦外之音。在電影《讓子彈飛》中有著多處的荒誕反諷的應(yīng)用，例如湯師爺說(shuō)：“這里前幾任的縣長(zhǎng)都把鵝城的稅收到九十年之后了，也就是他媽的到了2010年了！”這種夸張的幽默語(yǔ)言顛覆了原有的電影中高雅的腔調(diào)，通過簡(jiǎn)單的話語(yǔ)告訴觀眾鵝城的人民油水早被前幾任縣太爺榨干了。反觀當(dāng)今的人們，也早已沒有油水能榨了，這體現(xiàn)出社會(huì)的稅收高。而電影中花姐說(shuō)的“不好色的縣長(zhǎng)絕對(duì)不是好縣長(zhǎng)”，這與人們平時(shí)經(jīng)常說(shuō)的“不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵”有著異曲同工之妙，而正是對(duì)這句話的變形與夸張，讓湯師爺?shù)脑捳Z(yǔ)變得十分滑稽可笑，進(jìn)而諷刺了縣長(zhǎng)好壞的標(biāo)準(zhǔn)是“好色”，這就對(duì)社會(huì)上官僚作風(fēng)不正進(jìn)行了批判。還有“你連小鳳仙都不知道是誰(shuí)，就還想當(dāng)妓女，那可是名震京城的妓”，這句話類似現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)大人物的夸贊的格式——“你連希區(qū)柯克都不知道還想拍電影，那可是大名鼎鼎的國(guó)際導(dǎo)演！”這些都是對(duì)社會(huì)上的有名的人物進(jìn)行贊揚(yáng)，而在電影中卻拿妓女小鳳仙說(shuō)事，將她的形象提升，讓觀眾感到諷刺十足的意味。

　　第三，角色對(duì)白的“矛盾修辭”技法。這種手法是將一些有著矛盾或者不搭的詞語(yǔ)集合在一起，例如“碎成一地的憂傷”“悲傷的愉悅”等，這種方式能夠引起一些出人意料的感覺，一般在文學(xué)作品中使用的次數(shù)較多。

　　在《讓子彈飛》中就使用了多次的矛盾修辭手法，乍一看違背了常理，但是能夠深深刺激了觀眾的思維，進(jìn)而有著“陌生化”的效果。例如黃四郎對(duì)胡萬(wàn)說(shuō)“你如果活著，就早晚都會(huì)死；可是如果你死了，就能永遠(yuǎn)活著”。這句話讓觀眾們很難以理解，為什么一個(gè)死人會(huì)永遠(yuǎn)活著，而隨著電影情節(jié)的開展，就能夠明白黃四郎在鴻門宴上讓胡萬(wàn)裝死，然后以死人的名義辦事，這樣比活人辦事更加方便。

　　第四，人物幽默對(duì)白的“反差對(duì)比”。這種方式是能夠?qū)⒂型怀雒艿碾p方安排在一起，通過對(duì)比的手法，能夠充分顯示出事情的矛盾，將電影的藝術(shù)效果增強(qiáng)。

　　湯師爺說(shuō)：“我認(rèn)為酒要一口一口地喝，腳下的路要一步一步地走，步子要是邁得太大，容易扯著蛋?！彪m然電影發(fā)生在北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期，但是卻融入了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)流行用語(yǔ)來(lái)進(jìn)行搞笑，這能夠引發(fā)觀眾的興趣。另外這種對(duì)白能夠呈現(xiàn)出后現(xiàn)代的高雅與低俗文化的融合，這前后兩句不同的風(fēng)格能夠?qū)煚斕搨蔚男蜗笸癸@出來(lái)。當(dāng)湯師爺面對(duì)張麻子脫衣服的時(shí)候，緊張地說(shuō)：“你是要?dú)⑽遥€是想要睡我？”在電影中馬縣長(zhǎng)假冒的湯師爺是一個(gè)猥瑣的男人，通過“被睡”來(lái)達(dá)到反差的比較，讓觀眾們感到十分的幽默與搞笑。

　　第五，話語(yǔ)的重復(fù)強(qiáng)調(diào)。我們?cè)谄綍r(shí)的生活中很少對(duì)一個(gè)詞語(yǔ)一直重復(fù)，認(rèn)為那樣是啰嗦的，但是在文學(xué)作品中如果對(duì)一個(gè)詞句一直進(jìn)行重復(fù)，就能夠起到強(qiáng)調(diào)的作用。在電影中武舉人對(duì)張麻子嘲笑著說(shuō)：“何止是愚蠢，這簡(jiǎn)直就是愚蠢！”然而觀眾卻可以看到愚蠢的人在嘲笑最聰明的人，這句話就能讓人們感到好笑。還有張麻子一進(jìn)城就對(duì)百姓們說(shuō)；“我來(lái)鵝城上任只辦三件事：公平、公平，還是他媽的公平！”張麻子并沒有用官僚主義的宣言來(lái)讓百姓臣服，而是用這些平民化與通俗化的詞句告訴人民，他會(huì)讓人們看到公平。

　　二、《讓子彈飛》中詼諧的詞律

　　在文學(xué)語(yǔ)言中，有著詼諧的詞句規(guī)律，也是一種有著固定格式的研究方式，在電影《讓子彈飛》中臺(tái)詞的詞律也亮點(diǎn)頗多，能夠讓人們感受到姜文語(yǔ)言運(yùn)用的巧妙與精致。

　　第一，岔斷律。在進(jìn)行對(duì)話過程中，突然停頓，然后將下一個(gè)不相關(guān)的詞語(yǔ)進(jìn)行拼接，能夠造成讓人們 “恍然大悟”式的“笑”，而這種“頓跌”就是主要的表達(dá)形式。所謂的“頓跌”就是在對(duì)話中，故意將一句話的意思分割成幾句，先說(shuō)了一半，然后稍微?！邦D”一下，再將所要暗示的語(yǔ)義拖長(zhǎng)，讓聽者產(chǎn)生誤會(huì)，進(jìn)而將后半句說(shuō)出來(lái)，雙方都會(huì)有著恍然大悟的“笑”?？梢哉f(shuō)這種“頓”是一種暫時(shí)的擱淺。例如湯師爺說(shuō)“孀婦，不能睡??！必有大災(zāi)”，而張麻子說(shuō)：“她確實(shí)是孀婦嗎？我怎么看著不像。”湯師爺說(shuō)：“可是我親眼看見她丈夫淹死的，難道不是嗎？”張麻子想了下說(shuō)：“那她已經(jīng)成了孀婦，我不能……再讓她守活寡！”湯師爺不愿意讓自己的老婆和別人睡覺，就一直勸張麻子不能跟寡婦睡覺。張麻子看得出來(lái)，就故意將一句話分成了兩半，先說(shuō)出“我不能”讓湯師爺以為張麻子不會(huì)和寡婦睡覺，這讓湯師爺安定下來(lái)，但是后半句脫口，卻讓整個(gè)句子的意思變了過來(lái)，讓湯師爺氣得想撞墻，這種反轉(zhuǎn)的表達(dá)能夠讓人們覺得十分幽默。在對(duì)話中“頓跌”如果不能恰到好處，就會(huì)讓旁人插上一句話，就能夠?qū)⒙犝弑粕狭瞬砺?，那么就讓“等候撲空”的后果突出，例如電影中六子聽到音樂就說(shuō)：“這是誰(shuí)吹的？”張麻子思索了下說(shuō)：“我聽著像穆扎，他們那邊叫穆扎，但是咱們這邊叫莫扎特?！倍永^續(xù)說(shuō)：“那你還能聽出來(lái)這是誰(shuí)吹的呢？”然后看著張麻子，張麻子說(shuō)“這得分時(shí)辰”，六子疑惑地問：“什么時(shí)辰？”而張麻子說(shuō)：“唱片印著他的名字的時(shí)辰?！边@對(duì)話在前面說(shuō)得十分正經(jīng)，這說(shuō)明張麻子有著深厚的音樂造詣，能夠聽出來(lái)演奏者是誰(shuí)，但是到最后說(shuō)是在唱片上印著名字。在對(duì)話中六子的插話能讓人們對(duì)前面的對(duì)話表示確信，這樣能演出一種類似相聲捧哏的喜劇效果。

　　第二，升格律。人物由于機(jī)智而能夠壓抑著情感，實(shí)現(xiàn)出對(duì)于自身的心理必定，能夠讓語(yǔ)言幽默更加新奇化。例如在電影中能夠運(yùn)用仿擬、例如等修辭手法，通過奇特的語(yǔ)言組合能夠造出新奇的語(yǔ)言形象，讓觀眾感受到電影的感染力。例如張麻子在參加鴻門宴中說(shuō)：“有道是，江湖本無(wú)路，有了腿便有了路?！边@句話模仿了文學(xué)大家魯迅《故鄉(xiāng)》中的有名的句子——“地上本沒有路，走的人多了，也便成了路”。由于這是一句名句，因此觀眾們十分熟悉，當(dāng)張麻子念出來(lái)之后，觀眾們就會(huì)感到新奇別致。

　　三、結(jié) 語(yǔ)

　　經(jīng)典的幽默臺(tái)詞不僅能夠給觀眾帶來(lái)歡笑，而且能引發(fā)深層次的思考。出色的幽默語(yǔ)言有著豐富的象征與隱喻的意義，在電影特定的時(shí)代與情景下，讓觀眾引發(fā)無(wú)限的聯(lián)想。在電影《讓子彈飛》中有著30余處的笑點(diǎn)，每一句幽默的臺(tái)詞都能夠與主題相關(guān)聯(lián)。胡范鑄教師曾經(jīng)在書中說(shuō)過，詼諧的核心是一種獨(dú)特的心志心力，能夠有種活躍的生命感。姜文在電影中將這種理解融入電影藝術(shù)中，讓觀眾能夠在幽默的語(yǔ)言中解讀到多重空間，同時(shí)也讓這部影片成為華語(yǔ)電影中難以超越的里程碑。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期