超驗主義在美國恐怖大片中的體現(xiàn)-電影論文

　　傳統(tǒng)的美國恐怖電影以“現(xiàn)實的恐懼”而著稱，這些電影總是以面目猙獰的吸血僵尸作為主角，僵尸的五官總是爬出蛆蟲，僵尸的牙齒永遠犀利無比。但是，近年來，這些“現(xiàn)實的恐懼”已經(jīng)不能滿足廣大觀眾對恐怖電影的審美要求，隨著觀眾生活水平的不斷提高和審美標準的不斷提升，一種新的恐怖電影呼之欲出。超驗主義給予了美國當代恐怖電影全新的發(fā)展思路和廣袤的發(fā)展空間，致力于恐怖影片制作的導演和制片人也順應(yīng)歷史潮流，圍繞“超驗主義”這一主旋律，制作出了大量膾炙人口的恐怖影片，為廣大觀眾提供了豐富而刺激的精神享受，也為自己創(chuàng)造了令人羨慕的物質(zhì)財富。

　?。ㄒ唬┏炛髁x在《死神來臨》系列恐怖影片中的體現(xiàn)

　　《死神來臨》是美國新線影視傳媒公司耗巨資拍攝的系列恐怖影片，2000年第一部《絕命終結(jié)站》（Final Destination）在美國南部13州首映，獲得了1.4億美元的票房收入。該影片由杰弗里?雷迪克任編劇，由美籍華裔藝術(shù)家黃毅瑜任總導演，好萊塢著名演員戴文?薩瓦、艾麗?拉特任主演，演職人員陣容非常強大，在美國的恐怖影片制作史中是很少見到的。故事講述了高中生艾利克斯預感到未來發(fā)生的死亡事件，在死亡預感成為現(xiàn)實之后與死神抗爭改變命運的感人故事。艾利克斯與同學準備乘坐飛機前往巴黎，飛機起飛前他突然有種不祥的預感，大腦中突然浮現(xiàn)飛機起飛后在空中爆炸的慘烈場景。驚恐的艾利克斯因此大聲吵鬧，要求所有乘客離開機艙而換乘下一班飛機。機艙內(nèi)頓時一片混亂，包括艾利克斯在內(nèi)的7人被趕出了機艙，其余乘客乘飛機正常起飛。正當7人為無法赴巴黎而沮喪的時候，飛機真的在空中爆炸解體，機上乘客和機組人員無一幸免。人們對艾利克斯的準確預言十分恐懼，F(xiàn)BI探員也趕來調(diào)查。但是，幸免于難的艾利克斯又不斷產(chǎn)生死亡預感，幸存者們接二連三地意外死亡。艾利克斯決定和他的朋友們一起改變命運。

　　與傳統(tǒng)恐怖電影不同的是，在這部影片中，制片人和導演大膽地把超驗主義的三大藝術(shù)特點引入影片的攝制中，營造出與傳統(tǒng)影片截然不同的恐怖氛圍。

　　首先，艾利克斯可以超越理性而直接預感死亡，這種預感是依賴自己的直覺來完成的，它準確而又神秘。這與超驗主義的第一藝術(shù)特點不謀而合。但是，導演在影片中運用了超驗主義元素的同時，又創(chuàng)造性地發(fā)展了超驗主義的表現(xiàn)形式，那就是暗示情節(jié)。比如，艾利克斯在飛機起飛前，看到飛機舷窗外的機翼在雨中似乎搖曳不穩(wěn)，暗示著飛機將出事故；艾利克斯幸免于難后，媽媽在收拾行李時撕掉箱子上的標簽，暗示著打開了大災難的開關(guān)；玩偶在地上的影子像一個被吊死的人，這預示托德的死狀；雜志上的圖片顯示法國大革命的斷頭臺，這預示著比利的死狀；雜志上的圖片顯示一位倒在血泊中的女人，暗示著柳敦老師的死狀，等等。這些暗示情節(jié)是可以通過觀眾的欣賞而得以發(fā)現(xiàn)的。

　　第二，影片的主題就是“死神來臨”，從整個影片發(fā)展的情節(jié)來看，似乎死神真的來到人間，不僅把所有登上飛機的乘客帶走，還要有步驟有規(guī)律地把幸存者按順序一個個帶走。死神不可見，但卻真實存在，他控制著一切，令人從內(nèi)心深處感到無助與恐慌。這正是影片藝術(shù)張力的所在之處。在艾利克斯打印機票時，機票上出現(xiàn)了“180次航班”的字樣，但不知是電腦系統(tǒng)故障還是打印機的原因，打印出“180次航班”之后又自動打印出很多“180”，這一看似無足輕重的細節(jié)實際上正在預示：死神降臨了。值得一提的是，當艾利克斯看書時，書不經(jīng)意間被風吹開，第一頁就是“Devil”（魔鬼），而他通過自己的努力改變了死亡順序和死亡規(guī)律時，風又吹開了雜志上的某一頁，上面寫著“This is the end”（這就是終結(jié)）。這就是說死神有他固有的規(guī)律，這一規(guī)律可以被一些有特異功能的人識破。

　　第三，影片中艾利克斯是一個英雄人物，他的個人英雄主義，使死神的死亡順序改變了方向，救了他自己也救了克萊爾，在共同的對死神的斗爭中他對克萊爾產(chǎn)生了愛慕，并成為他女朋友，故事以完美的結(jié)局結(jié)束。

        通過以上分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，系列恐怖片《死神來臨》充分采納并吸收了超驗主義的藝術(shù)特點，并把超驗主義元素淋漓盡致地表現(xiàn)在故事情節(jié)的發(fā)展上，收到了良好的藝術(shù)效果。

　?。ǘ┏炛髁x在恐怖大片《神秘洞穴》（THE HOLE）中的體現(xiàn)

　　《神秘洞穴》是由美國波峰電影公司制作的，由喬?丹特執(zhí)導，由美國著名影星克里斯?凱利、內(nèi)森?甘寶和海莉?貝內(nèi)特聯(lián)袂主演的超驗主義恐怖驚悚大片。這部大片首映于2010年10月，在短短一個月內(nèi)就創(chuàng)造了過億美元的票房收入。故事講述了一對兄弟在地下室發(fā)現(xiàn)了一個神秘的洞穴，由此開始了一段噩夢般的經(jīng)歷。17歲的戴恩和弟弟盧卡斯跟著單親媽媽蘇珊從紐約搬到一個小鎮(zhèn)，在小鎮(zhèn)里惟一能引起戴恩注意的就是住在隔壁的美麗女孩茱莉。一天，無所事事的戴恩和盧卡斯無意間打開一個暗門，進而發(fā)現(xiàn)了一個神秘洞穴，沒想到這卻是真正夢魘的開始，塵封已久的惡魔再次醒來。這個洞穴的惡魔可以領(lǐng)悟一個人最害怕的東西，然后冥冥之中重現(xiàn)他害怕的事情。女主角茱莉最害怕的是小時候一起去游樂場玩摔死的同伴，男主角戴恩最害怕的是小時候每次喝醉酒打他的爸爸，盧卡斯最害怕的是小丑娃娃。最后他們都克服了自己的恐懼。但是影片最后給觀眾留下了一個懸念，當蘇珊說到自己最害怕的東西是什么之后，無底洞又再次開啟了，這就意味著蘇珊又要面臨一次恐懼的挑戰(zhàn)。影片情節(jié)緊張，撲朔迷離，可看性強。

　　影片從三個孩子發(fā)現(xiàn)地下洞穴這一特寫鏡頭（13分01秒）開始，就一直籠罩著神秘懸疑的恐怖氣氛。影片自始至終也沒有惡魔的出現(xiàn)，但是惡魔卻像人一樣隨著洞穴的重見天日而蘇醒，戴恩可以感受得到，卻無法揭開它的真實面紗。實踐證明，這種恐怖比僵尸復活那種“真實可觸摸的恐怖”要強上幾十倍。惡魔存在而后蘇醒，它控制著三個孩子的現(xiàn)實生活，三個孩子除了被動地接受它所帶來的恐怖之外別無選擇，這正是超驗主義的藝術(shù)特點之一。

　　與此同時，戴恩的努力使他們?nèi)嗽诟髯缘纳钪锌朔藘?nèi)心遺留的恐懼，重新面對生活。在本片中，戴恩又是個人英雄主義的代言人，他的行為被制片人和導演賦予了“英雄造時勢”的象征意義，是他救了弟弟盧卡斯的命，沒有他，就沒有盧卡斯的今天；同時又是他救了鄰居女孩茱莉的命，沒有他，就沒有茱莉現(xiàn)在的幸福生活。在影片66分19秒至67分56秒有這樣一個鏡頭，茱莉爬到游樂場翻滾過山車的最頂部，看到了童年時期摔死在游樂場里小伙伴的鬼魂，茱莉恐懼而又抱歉地說對不起，小伙伴說了聲沒關(guān)系，然后面目突變猙獰說“是你讓我摔下去的”，而后拽住茱莉的手從翻滾過山車軌道最頂端跳下，茱莉被拽得半個身子吊在空中，正在這時，戴恩爬上來拉回了茱莉，兩人相擁而泣。這個“英雄救美”的一幕印證了超驗主義的另一個藝術(shù)特點，個人英雄主義和完美結(jié)局。戴恩既是英雄主義的代表，又是愛情的收獲者。

　　超驗主義恐怖電影出現(xiàn)的社會因素

　　首先，超驗主義本身的藝術(shù)特色是超驗主義恐怖電影出現(xiàn)的根本原因。當我們把一部恐怖影片按照超驗主義的三個藝術(shù)特色排列順序進行整合，就會得到以下的故事發(fā)展脈絡(luò)：人可以感悟到某種神或某種惡魔的存在；同時人們的正常生活被神或惡魔所支配和左右，他們感到很驚惶；最后某個人出現(xiàn)了，他的個人英雄主義和行為挽救了一切。這就說明超驗主義本身是為恐怖電影量身定做的藝術(shù)形式。

　　其次，觀眾對僵尸恐怖片的心理反感是超驗主義恐怖電影出現(xiàn)的心理原因。在超驗主義電影出現(xiàn)之前漫長的時間里，僵尸恐怖小說所帶來的是“現(xiàn)實恐怖”和“惡心恐怖”，僵尸青面獠牙，七竅爬蛆，有的影片中僵尸甚至破開人的肚子拽出內(nèi)臟吃。這讓觀眾心理上接受不了，從而呼吁一種新的恐怖電影的出現(xiàn)。

　　最后，恐怖藝術(shù)化是超驗主義恐怖電影出現(xiàn)的直接原因?？植辣旧硇枰侩娪暗谋憩F(xiàn)手法烘托出來。但電影作為一種藝術(shù)形式要有藝術(shù)內(nèi)涵，它應(yīng)該源于生活而高于生活。如果一個導演把死刑犯槍決的過程錄制下來供人觀賞，那叫恐怖而不叫藝術(shù)；恐怖感要以藝術(shù)化的形式通過音樂、情節(jié)、對白和推理等元素體現(xiàn)出來。在這一點上說，超驗主義使恐怖“藝術(shù)化”了，這種“藝術(shù)化”使恐怖真正成為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式而被大眾所接受。

　　綜上所述，超驗主義電影的出現(xiàn)有其相應(yīng)的社會因素。過去的幾十年中，超驗主義融入電影制作，并帶來了喜人的藝術(shù)成就。相信在不久的將來，經(jīng)過一代又一代電影人的努力，超驗主義這一藝術(shù)形式必定會給世界電影帶來更大的藝術(shù)成就，使世界電影綻放出更加瑰麗的藝術(shù)色彩。