關(guān)于《千與千尋》中美術(shù)元素的應(yīng)用價(jià)值-電影論文

　　有人說宮崎駿在他的新片《千與千尋》中傳遞他對“生活”的定義。他自己卻說從未刻意借作品傳達(dá)任何環(huán)?；蚍磻?zhàn)的訊息與思想，他只是一個(gè)“搞娛樂”的人而已。宮崎駿曾說：“我拍這部電影時(shí)，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實(shí)，我本來也想，讓現(xiàn)在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點(diǎn)厚臉皮，所以還是把希望放在下一代吧?！?

意象豐富的色彩世界

　　整部作品中的色彩都非常漂亮，非常統(tǒng)一、和諧，整個(gè)色調(diào)里有明有暗，有虛有實(shí)，對比中不打破色彩的統(tǒng)一。每一處畫面都很唯美，色相飽滿，艷麗、明亮、鮮艷。

　　《千與千尋》整部動畫都是采用手工繪制，絢麗豐富的色彩世界亦是其藝術(shù)升華的重要元素之一。華麗如湯婆婆的宮殿，紅如火的燈籠，藍(lán)如海的湯水，湯婆婆手上戴著的五顏六色的戒指，鮮紅色的指甲油，黑色的煤屎球，白色的白龍，黑色的無臉男，各種顏色刺激著我們的眼球。還有各種奇形怪狀的東西，有很多可伸縮手臂的像蜘蛛般的鍋爐爺爺，頭大得占到整個(gè)身體三分之二的湯婆婆，可以在海里開的沒有終點(diǎn)的電車，原來魔法世界是這個(gè)樣子的啊。豐富的想象與萬能的畫筆結(jié)合為我們帶來了一個(gè)充滿魔幻色彩的美妙世界，在這個(gè)世界里你平日里不敢想象的任何事情都可以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

　　與以往作品中大部分采用綠色、藍(lán)色等自然色彩不同的是，《千與千尋》故事發(fā)生的主要背景環(huán)境設(shè)計(jì)為一個(gè)舊式的日式洗浴街，主要運(yùn)用的是2D技術(shù)和手繪完成，色彩也是用水粉一類的為主要上色類型，同時(shí)其上色主要以溫馨、柔和的色調(diào)為主，使得冷色調(diào)和暖色調(diào)都能很好地融合在一起，在千尋過隧道時(shí)就加以突出人物，一家人的親情，畫面以草地翠綠為主，使得畫面飽和，給人生機(jī)勃勃的感覺，千尋在還沒有誤入神隱世界時(shí)穿的是普通的T恤衫，而進(jìn)入油屋工作之后是一身日式短打和服。這一設(shè)計(jì)雖然是服從故事情節(jié)的發(fā)展需要，但是更有其獨(dú)特的內(nèi)涵。白龍以素白帶青色為主，看上去更可能溫和，夜景也做了一定的處理，用色調(diào)的變化，畫出一點(diǎn)點(diǎn)朦朧而使得畫面加重那種朋友之前的情感。仔細(xì)注意一下畫面你會有這樣一種感覺：古典，細(xì)膩，清新。就色彩而言，宮崎駿在搭配上選擇了色譜上較為明亮的區(qū)域，偏紅，偏黃的高亮度，在偏藍(lán)的色彩上，他盡量避免了較灰的冷色，而是藍(lán)偏紅，且色透明，具體地說，他在選擇色彩時(shí)有很大的跳躍性，在色譜上不是很連續(xù)。在顏色的運(yùn)用上他很少做三次以上的混合，色彩的豐富不僅僅帶來了視覺上的享受更是對于故事發(fā)展一個(gè)良好的途徑。

　　在整部作品當(dāng)中因?yàn)檎麄€(gè)畫面有壓暗了色度，所以天空與草地沒有色相上的反差，反而很和諧，而且房子的不同顏色在畫面的主要位置，在天空與草地間做了連接變化。同時(shí)，現(xiàn)在所見到的景象都是很明亮的，正好也表示了千尋一家人見到此景象的那種歡喜心理：感覺一切都是那么美好，正是對于這美好世界的享受，他們不知道前面的種種磨難也即將到來。房子的顏色很多，但是沒有破壞整個(gè)畫面的灰色調(diào)，顯然所有房子的顏色都以統(tǒng)一為中心壓灰了一些，雖然畫面灰色調(diào)調(diào)，但是在陽光下的房子，顏色卻依然鮮艷，加上房子在太陽下的陰影部分，更襯托出了房屋的顏色。在此，漂亮的房子加上畫面的空蕩蕩，正好襯托出了千尋家人好奇又有絲迷茫的心理，同時(shí)也襯托出了這個(gè)畫面的詭異。在千尋進(jìn)入宮殿的一場戲中，畫面以門的紅木為主，很復(fù)古的表現(xiàn)手法，但是，紅色并沒有在畫面中很突兀，加上室內(nèi)的燈光和其他裝飾色彩反而很好地突出了紅色木門在其中的動態(tài)效果，畫面是很經(jīng)典的貴族室內(nèi)景象，因?yàn)橛蓄伾靼祵Ρ群蜕A的變化，此刻變得更加華麗。

　　隨著近年來電影藝術(shù)形式的不斷完善與發(fā)展，色彩這一元素在電影中的價(jià)值也被挖掘到了一個(gè)深度，就色彩對于人心理的暗示意義，世界電影藝術(shù)大師就有效地將其融入進(jìn)影像中，色彩各異的形式給予我們的心理暗示效果也是不盡相同的，而在動畫創(chuàng)作的過程當(dāng)中，動畫角色的色彩設(shè)計(jì)首先要與整部作品的藝術(shù)形式相統(tǒng)一，要符合人物以及故事背景的整體形象。

　　任何藝術(shù)作品的風(fēng)格形式都是不能與其創(chuàng)作者相分離的，在《千與千尋》中就充斥著強(qiáng)烈的導(dǎo)演主觀意識色彩的表達(dá)以及應(yīng)用，影片中有著宮崎駿超強(qiáng)的收工繪畫形式以及一貫地對于色彩的偏愛。在宮崎駿的大部分作品當(dāng)中，都是以大自然與人類和諧相處為創(chuàng)作中心，所以畫面背景也都是以天空藍(lán)以及草色綠為主要的動畫創(chuàng)作基調(diào)，有著強(qiáng)烈的生態(tài)環(huán)保意識以及人文主義關(guān)懷意義。那飄著云朵淡藍(lán)色的天空，那一望無際遼闊動人的草地，那郁郁蔥蔥繁花盛開的森林，藍(lán)天、白云、海水。清澈見底的海水、透明、幽藍(lán)，與天空的藍(lán)是完全不同的，紅色的火車在海水里，更是顯得很自然，海水與火車成一個(gè)深色調(diào)，比較和諧，海水以上的畫面成一個(gè)亮色調(diào)，形成了一個(gè)高度的對比，讓整個(gè)畫面顯得景色是從近到遠(yuǎn)。這些畫面都讓人感到心曠神怡，在這單純卻并不單一的畫面色彩構(gòu)成當(dāng)中，蘊(yùn)藏著深?yuàn)W的人生哲理，在與大自然相處的過程當(dāng)中，因?yàn)槿祟惖淖运绞沟么笞匀辉谶@過程當(dāng)中受到了很多傷害，可是在多年之后回報(bào)給人類的便是更加刻骨的痛苦，只有與自然和平共處、互相理解才能夠使得我們生活的環(huán)境更加和諧，更加美好。在你的眼睛留戀于那一幅幅美麗的畫面時(shí)，宮崎駿早已把這色彩背后的深?yuàn)W哲理融入色彩之中，具有濃郁的詩的意味，深入淺出地傳達(dá)給觀眾。在這一幅幅親切的畫面色彩中，生活氣息無處不在，給觀眾以無盡的想象空間，一次次地洗滌心靈的污濁。

　　電影的畫面色彩對劇情情緒的渲染起到了直接的神話效果，使得主題更加突出鮮明。宮崎駿將色彩與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換過渡巧奪天工，又將東方的文化積淀與西方的色彩融于一體，使其成為能夠符合世界人民喜愛的藝術(shù)形式，而影片中人物的情緒表現(xiàn)也是惟妙惟肖，準(zhǔn)確地將主人公的情緒傳達(dá)出來。但此動畫影片帶給我們的不僅僅是美的享受，更重要的是寶貴的啟示，為使中國動畫在世界動畫舞臺上綻放出自己獨(dú)特的光彩，這些都是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。

魔幻世界里的現(xiàn)實(shí)意義

　　在現(xiàn)實(shí)世界里，日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對于整個(gè)社會道德淪陷具有重要的決定性作用，而宮崎駿的《千與千尋》正如一抹朝陽照亮了這一大片黑壓壓的天空，更重要的是對整個(gè)日本下一代的擔(dān)憂和期盼更加顯得責(zé)任重大，這便是一個(gè)始終堅(jiān)持和追求“真善美”是世界動力的藝術(shù)家所勇于承擔(dān)的社會責(zé)任。《千與千尋》就是在這樣的歷史困境中開始創(chuàng)作的，它所承擔(dān)的藝術(shù)內(nèi)力和社會價(jià)值就這樣從時(shí)代的迷霧中走了出來。

　　故事中有一個(gè)插曲，這個(gè)主角就是無臉男。他象征著空虛，是千尋的純真讓無臉男有了欲望，于是，就像野獸愛上美女。他是愛千尋的，可卻用錯(cuò)了方式。藥牌，金子，食物，可都沒有贏得千尋的內(nèi)心。用個(gè)恰當(dāng)?shù)谋扔?，就好像是一個(gè)小孩，他的內(nèi)心本是潔白的，是需要愛來呵護(hù)的，但是小孩會走進(jìn)社會，就像無臉男走進(jìn)湯屋，在沒有用對方式的前提下，就會迷失自我，內(nèi)心自然就會變得迂腐不堪。如果社會只給人們提供一條出路，那么生活在這里的人是可悲的，但是當(dāng)社會提供給人很多條路的時(shí)候，人就會開始困惑了?！肚c千尋》讓我看到了對純真、對童心的回歸。浴場在這個(gè)故事里有特殊的含義，浴場本來就是洗滌塵埃凈化心靈的地方，龐大的河神在浴場里被千尋的純真感動，洗去污染才贈送河神丹給她；無臉男必須在浴場里嘔吐出他的占有欲望才能恢復(fù)自己的本來面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動，就是因?yàn)樗允贾两K都能保持著難能可貴的純真。
結(jié) 語

　　純真之所以可貴，是因?yàn)樗粸橥饨绛h(huán)境所改變的固執(zhí)或者叫執(zhí)著。成人與兒童最大的區(qū)別不是心智的健全與頭腦的清晰，而是日益膨脹的物質(zhì)欲望與幸福感的喪失。在孩子純真的心靈里，整個(gè)世界都是對自己的獎(jiǎng)賞，快樂就笑，悲傷就哭?；畹煤唵?，所以幸福。千尋的拯救與被拯救，無一不來自于她的純真，即使身處欲望之中，一顆童心也總能引導(dǎo)她走出迷惘。所以這對自我的回歸，不僅僅是因?yàn)榍さ挠職?，更是因?yàn)樗l(fā)自內(nèi)心的純真。

　　最后，千尋又回到了原來的生活，這一切像是一場夢，那么遙遠(yuǎn)，卻又那么真實(shí)。她還是那個(gè)純真善良的她，惟一的區(qū)別是，在經(jīng)歷這一切之后，千尋真的長大了，懂得了什么是責(zé)任，什么是愛。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志