音樂與影像的共舞-電影論文

　　一、音樂與畫面的共舞

　　濃厚的魔幻色彩布滿了影片的整個情節(jié)和畫面，它帶給觀眾的不僅僅是單純的感官上的刺激，更多是一種對心靈的感應(yīng)，對美好、幸福生活的追求和向往。通過特制的音樂，來配合不同情節(jié)及畫面的轉(zhuǎn)換，使整部影片具有完美的視聽效果，在電影的視聽結(jié)合上，帶來了直觀和高效的整合，從而達到一種動人心魄的力量。

　　(一)音樂與優(yōu)美畫面的結(jié)合

　　《指環(huán)王》影片中，有許多優(yōu)美場景的展現(xiàn)。比如在體現(xiàn)“夏爾”風光上，畫面上一派濃郁的田園風情，夏爾人安居樂業(yè)的生活，表現(xiàn)出人們熱愛自由、樂觀淳樸的性格。而在音樂的體現(xiàn)方式上，多采用古鋼琴伴奏，婉轉(zhuǎn)悠揚、明快舒緩的曲風，將電影畫面與自然因素有機地結(jié)合起來，制造出一種溫馨、愜意的生活場景，帶給觀眾的是一種身臨其境般的聯(lián)想。將樂曲中人物的行為和語言等一些外在屬性，淋漓盡致地刻畫出來，同時還高度吸引著觀眾的注意力，雖然配樂時間不長，但是音樂所表現(xiàn)出來的寧靜祥和，將自然元素與電影畫面唯美地結(jié)合，充分調(diào)動了觀眾的想象力，具備電影元素中的象征意義。還有。影片中精靈城堡的畫面展現(xiàn)，也是相當唯美的，尤其是第三部中,飾演羅翰國公主伊奧溫的米蘭達?奧托。和攝政王之子法拉米爾站在精靈王宮上的唯美畫面，盡管人物對白很少,但影片通過播放大段的抒情音樂，與美好的畫面的有機的結(jié)合在一起，緩沖了戰(zhàn)爭的緊張氣氛,通過氣氛的營造，音樂展現(xiàn)了人們豐富的內(nèi)心世界，傳達的是對美好、和平、幸福生活的追求和向往，夢幻般的音樂視聽，讓觀眾暫時脫離了緊張、驚險的戰(zhàn)爭環(huán)境。在《雙塔奇兵》中，豎琴婉轉(zhuǎn)悠揚的曲調(diào)，伴隨著女生的淺唱低吟，為精靈族公主的現(xiàn)身，作了極大的烘托和渲染，音樂的魔幻效應(yīng)，將我們帶到另一個時空，美麗絕倫的公主、古老沉寂的吟唱、萬丈霞光、波光瀲滟的水面，這一切一切美好的襯托，使觀眾仿佛來到一個如夢如幻的童話世界中。

　　(二)音樂與勇敢畫面的結(jié)合

　　在《指環(huán)王》影片中，眾多的英雄形象相繼出現(xiàn)，在剛多攝政王之子博羅米爾奮勇保護弗羅多的場面;《王者歸來》中阿拉貢舉劍高呼:“為了弗羅多”讓人感到乃至落淚的地方；聚集大批的死魂靈時悲壯的場面，在這些場景的安排上，畫面上都會回響“英雄主題配樂”，組合音樂中主要以打擊樂為主，通過男聲雄渾的吟唱、激烈的鼓點，起到一種漸進的效果，烘托出戰(zhàn)爭的慘烈和緊迫。同時組合音樂中配以鋼琴演奏，如夢如幻、跌宕起伏的旋律，使影片英雄的主題得以淋漓盡致的體現(xiàn)，也使畫面形象更加攝人魂魄、活靈活現(xiàn)。

　　(三)音樂與情感畫面的結(jié)合

　　作曲家霍華德邀以擅長愛爾蘭民情樂風著稱，在這部影片中，為了表現(xiàn)那種英雄的傳奇色彩，以及完美的展現(xiàn)古典音樂的哀婉、纏綿、剛?cè)岵奶卣?，他特意邀請了長笛演奏家JamesGalway、傳奇女歌手AnnieLen-nox、和美國著名女高音Renee Fleming共同為影片音樂潤色。在《指環(huán)王》里，通過歌劇與交響樂的融合以及不同特質(zhì)歌聲的組合，還有世界各地音樂素材的裁剪，使這部史詩影片在音樂的展現(xiàn)上，更具有魔幻效應(yīng)。這一部分通過優(yōu)美恢弘的畫面展現(xiàn)，在使音樂與歌聲完美的組合，帶給遠方的游子，一種綿綿的思鄉(xiāng)之情，一份回歸故土的熱切渴望。而在戰(zhàn)爭場景的展現(xiàn)上，作曲主要是以雄渾的交響樂為主，音樂中處處表現(xiàn)一種驚悸、緊張、驚心動魄、表達出魔戒遠征軍對和平的渴望以及神圣的使命感，傳遞的是情感的遞進以及戰(zhàn)爭的緊迫。

　　二、音樂與心理情感共舞

　　角色的心理體驗，指的是在特定的環(huán)境氛圍中，人物隨環(huán)境產(chǎn)生的一種心理感應(yīng)，這種心理感應(yīng)，具有極其微妙和復(fù)雜的變化。對這種心理體驗而言，音樂和人物想形象之間具有一種內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性，通過音樂的轉(zhuǎn)換，渲染出人物復(fù)雜、豐富的內(nèi)心情感。例如在影片的高潮階段，背景音樂是和人物內(nèi)心情感的變化遙相呼應(yīng)的，通過主人公一系列心理活動展現(xiàn)，音樂的節(jié)奏也從最初的高亢、興奮轉(zhuǎn)為急促、慌亂、波動，最后噴薄欲出，制造出緊張激烈的氣氛，強烈地感染著觀眾的情緒，最后將劇情推向高潮、

　　“同盟解體”這段情節(jié)中，故事從博羅米爾試圖搶奪魔戒時開始。故事的梗概是：這位人類攝政王之子被邪惡力蠱惑,想憑著魔戒的無限法力，庇佑自己的國民。但值得慶幸的是，主人公經(jīng)過一番激烈的思想斗爭之后幡然醒悟，最終為保護戰(zhàn)友而犧牲生命。經(jīng)過短暫的遺體告別，通過小提琴時斷時續(xù)的演奏，極好地詮釋了人物內(nèi)心的糾結(jié)困惑和掙扎等一系列的心理活動，最后攝政王之子痛下決心，決定去捉妖驅(qū)怪，拯救被俘的霍比特人，音樂節(jié)奏立刻變得激越、昂揚，TheBridgeOfKhazad Dum《卡扎德東姆之橋》正是影片的高潮迭起之處，通過交響樂的大氣磅礴切入主題，然后融入進小提琴詭秘變換的音色，最后通過如絲如縷、縹緲猶如清泉般的清冽的歌聲，淋漓盡致地表達出影片人物內(nèi)心的凄楚悲慟和哀傷。

　　在影片之中第一次出現(xiàn)羅翰國時，主題音樂沉重、遲緩和憂傷，表現(xiàn)出羅翰國岌岌可危處境，后來，羅翰國人民借助主角們一臂之力，重新鼓舞士氣,擊敗了伊森加德,并最終信守承諾，響應(yīng)岡多國的烽火求救信號，前去救援。這時羅翰國的主題音樂旋律與以往深沉悲痛的風格大相徑庭，在音樂的力度速度上大做文章，用銅管樂的演奏，代替鼓舞士氣的號角聲,將羅翰騎士們勢在必得的信心和決心傳遞給觀眾。在雄偉的山脈上的烽火臺一個個亮起烽火的同時,背景音樂也越來越雄壯有力,最后會合了金屬打擊樂的激烈和急促,將點燃烽火的這一段推上最高峰，渲染到極致，

　　三、音樂與電影內(nèi)涵共舞

　　一般來講，對于一部真正的藝術(shù)作品，在人物的塑造、情節(jié)的展現(xiàn)、故事的結(jié)局上，總是要表達和闡述作者的立場觀點和生活態(tài)度，但藝術(shù)品的種類不同，展現(xiàn)的方式也是多種多樣的。在《指環(huán)王》這部電影的配樂中，作曲家就是通過音樂的展現(xiàn)，盡情地表達了自己的主觀態(tài)度，極好地詮釋了電影的內(nèi)涵。三部曲的主題就是謳歌人們對自由、光明、幸福生活的追求和向往，表達了人性的勇敢、向善、團結(jié)和不屈。在《雙塔奇兵》中,作者熱血沸騰、慷慨激昂的情感在多處音樂中得以淋漓盡致的體現(xiàn)。當甘道夫突然出現(xiàn)在小分隊隊員眼前的時候，在一片燦爛的朝陽的映襯下，一大段舒緩明快的背景音樂響起，為天神一樣的白袍巫師的到來極盡烘托，緊接著甘多夫打落了精靈萊戈拉斯的劍，電影重在對不同英雄人物的塑造和刻畫上，從展開故事情節(jié)中，音樂從最初的舒緩到最后的剛勁有力，強烈地表達了作者的英雄情節(jié)及對英雄的個人崇拜思想。當夏爾人點燃聯(lián)盟篝火時,隨著高大的山脈上的烽火臺一個個亮起點點烽火，背景音樂也越來越雄壯有力,最后金屬打擊樂的兩聲合奏更顯激昂,將點燃烽火的這一段推向高潮。加之后面羅漢國的加入,也將觀眾的情緒全部調(diào)動起來，通過重金屬打擊樂激昂跌宕的襯托，表達出電影謳歌團結(jié)向上、驅(qū)逐黑暗勢力、向往幸福生活的主題。對于烘托精靈國的故事情節(jié)上，作者采用的是恍惚迷離的電子混響，用柔美的合唱、舒緩的音樂，讓我們與自然、天地萬物和諧的融為一體，表達是對美好生活的一種近乎朝拜的圣潔心里。而在反面和邪惡的代表摩多的塑造上，作曲家則使銅管弦樂和電子樂并用，全力打造出一個嘈雜、尖銳、雜亂的音樂氛圍，極力地渲染了躁動、狂亂、蠢蠢欲動、邪惡的惡魔世界。

　　尤為一提的是，作曲家在戰(zhàn)爭來臨、開展及結(jié)束時，分別采用不同的音樂特質(zhì)，從舒緩、昂揚、緊張、遞進到退卻，用音色效果來體現(xiàn)戰(zhàn)爭的真實性和殘酷性，表達人們對和平的向往和渴望。

　　四、結(jié) 語

　　《指環(huán)王》掀開了電影史上一爺嶄新的篇章，氣勢恢宏、美輪美奐，無論從票房收入、史詩氛圍還是音樂氣氛上，都獲得了前所未有的成功，締造了電影界的神話，成為一個不朽的傳奇。

文章來源于《電影文學》雜志