當(dāng)代電影畫面的構(gòu)圖與審美-電影論文

　　一、電影畫面構(gòu)圖的意義

　　電影構(gòu)圖就是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的分解和組合。單一畫面構(gòu)圖是對(duì)空間的分解，眾多畫面構(gòu)圖是對(duì)空間的組合。電影構(gòu)圖作為表現(xiàn)某一特定內(nèi)容和視覺美感效果的語言要素，通過每一幀畫面中各部分的布局和安排，按照時(shí)間順序和空間位置有重點(diǎn)地分布、組織在一系列活動(dòng)的電影畫面中，表述著對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的省略與暗示，畫面內(nèi)的空間、元素是對(duì)畫面外的空間、元素的省略，同時(shí)也是一種暗示。畫面內(nèi)看到的空間是具體的空間，看不到的需要用想象去補(bǔ)充，而構(gòu)圖的畫面恰恰是觀眾想象與現(xiàn)實(shí)的邊緣及界限。

　　電影構(gòu)圖有強(qiáng)烈的表達(dá)功效，對(duì)審美客體來說，又有一種強(qiáng)烈的感受能力，有助于觀眾領(lǐng)悟被表現(xiàn)對(duì)象的外在形式、外在形象和內(nèi)在品質(zhì)，富于創(chuàng)造性地表現(xiàn)出被表現(xiàn)對(duì)象外在和內(nèi)在的一些特點(diǎn)，并引導(dǎo)觀眾由表及里地感受、挖掘更深刻的內(nèi)在感情，展示創(chuàng)作者本人的情感和風(fēng)格。

　　張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《大紅燈籠高高掛》,思想表達(dá)的豐富性與電影語言的生動(dòng)性結(jié)合得相當(dāng)完美，做到了內(nèi)容與形式的有機(jī)結(jié)合，通過圖像的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義來實(shí)現(xiàn)凝結(jié)于藝術(shù)形式這一承載方式中人為營造的某種意境,擅長使用構(gòu)圖語匯達(dá)到他所追求的隱喻和象征效果，大肆渲染“紅燈籠”這一意象 ，從庭院布置、家居擺設(shè)到一排排燈籠的對(duì)稱性構(gòu)圖，使光影、構(gòu)圖的配置與表現(xiàn)功能的關(guān)聯(lián)性起到了特有的功效，隱喻了封建社會(huì)的古板頑固對(duì)人性的扭曲和桎梏。嚴(yán)謹(jǐn)而有序的構(gòu)圖使整個(gè)影片的調(diào)子、氛圍非常和諧,在紅與黑的色調(diào)對(duì)比下,形成夸張的畫面造型，產(chǎn)生震撼的視覺效果，給觀眾以無限的想象空間。正是發(fā)揮了構(gòu)圖應(yīng)有的效用，才起到了獨(dú)有的渲染和烘托作用，升華了影片的思想深度。

　　陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》，運(yùn)用內(nèi)蘊(yùn)深遠(yuǎn)的“極簡主義”構(gòu)圖,通過對(duì)簡約、純粹空間的追求來實(shí)現(xiàn)純凈抽象的形式。 極簡主義景觀在理論特征上具有復(fù)雜性、適應(yīng)性、開放性的特點(diǎn)。 “黃土地”作為影片的主體意象，象征著厚重、隱忍的中國內(nèi)陸文明，影片將景觀簡潔的形式與復(fù)雜的意境結(jié)合在一起,個(gè)性鮮明,體現(xiàn)了中國古老哲學(xué)中“道法自然” “天地有大美而不言”“大象無形”的豐富內(nèi)涵和對(duì)民族文化和民族性格的深刻反思。

　　二、電影畫面構(gòu)圖的目的

　　構(gòu)圖就是對(duì)進(jìn)入畫面的各視覺元素按照視覺美感的方式進(jìn)行有效排列與組合。這是一個(gè)選擇、思維和組織的過程，是從無序到有序的影視畫面創(chuàng)作過程，就是要在每一個(gè)鏡頭畫面中體現(xiàn)一種畫面布局，一種畫面結(jié)構(gòu)。由于電影作品的題材、內(nèi)容、風(fēng)格、樣式的不同，創(chuàng)作者的立意和關(guān)注點(diǎn)不同，所創(chuàng)造的構(gòu)圖形式與構(gòu)圖手法也不盡相同。電影畫面的創(chuàng)作，就是將具有視覺價(jià)值的形、光、色的方式匯集于畫面中，使影視作品的畫面構(gòu)圖有形式感和美感。

　　張藝謀的電影畫面具有很強(qiáng)的形式美感因素，他善于利用構(gòu)圖的視覺線牽引。我們知道電影畫面的幾何中心就是畫面對(duì)邊交叉點(diǎn)和畫面兩條對(duì)角線交叉點(diǎn)。在構(gòu)圖中，點(diǎn)具有集中、吸引視線的視覺感。幾何中心位于電影畫面中央位置能使視線集中，畫面產(chǎn)生對(duì)稱、均衡、莊重、形式感。幾何中心偏離到了左側(cè)或右側(cè)(上側(cè)或下側(cè))，構(gòu)圖變得不平衡，由此使觀眾對(duì)另一側(cè)的畫外空間產(chǎn)生期待，以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系，增加了畫面的容量。點(diǎn)居中央，產(chǎn)生向心力，點(diǎn)偏離中心位置，則產(chǎn)生不穩(wěn)定的動(dòng)感。在構(gòu)圖時(shí)要根據(jù)不同內(nèi)容進(jìn)行不同處理，要注意其結(jié)構(gòu)的變化。如張藝謀影片《一個(gè)和八個(gè)》，采用全景系列景別的構(gòu)圖風(fēng)格，大都是地平線在畫幅下方，增加畫面構(gòu)圖的廣度(橫向空間)關(guān)系，有寬廣感。影片《紅高粱》，全景系列景別畫面的構(gòu)圖處理風(fēng)格大都是在地平線上方，增加畫面構(gòu)圖的深度(第三空間)的關(guān)系，有深遠(yuǎn)感。

　　三、電影畫面構(gòu)圖的要求

　　電影構(gòu)圖觀念是一個(gè)宏觀意識(shí)問題、一個(gè)整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)問題，要在運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)造型美，就必須運(yùn)用多視點(diǎn)、多景別的構(gòu)圖處理方式，把造型模式從照相式的靜態(tài)束縛中解放出來，充分發(fā)揮電影畫面時(shí)空多變的特點(diǎn)，使構(gòu)圖具有豐富性。不論電影畫面怎么構(gòu)圖，運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖必須要有充分、合理的運(yùn)動(dòng)依據(jù)，并一次共同表達(dá)主體運(yùn)動(dòng)的完整性的銜接性。由于運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖本身的多變性，使得畫面中的景別、角度、色彩、光線等造型元素也隨之發(fā)生變化，而這種變化往往是根據(jù)表現(xiàn)的需要有意設(shè)計(jì)的，是有序的。但總體來說構(gòu)圖要有一些基本要求，即畫面簡潔、主體突出、立意明確、造型符合審美規(guī)律。

　　構(gòu)圖是為電影作品和畫面的主題思想創(chuàng)造出結(jié)構(gòu)形式的過程，要得到好的構(gòu)圖效果，首先要有好的構(gòu)思，也就是說每一個(gè)電影畫面都要明確的傳達(dá)，去表現(xiàn)特定的思想內(nèi)容和藝術(shù)內(nèi)涵，從客觀復(fù)雜的自然物象中，通過取景框“提取”能夠表現(xiàn)主題和主體的視覺元素，主次分明、輪廓清晰，達(dá)到視覺上的愉悅感并傳達(dá)出創(chuàng)作意圖。

　　四、電影畫面構(gòu)圖的美學(xué)特征

　　構(gòu)圖作為電影畫面創(chuàng)作的手法，是一種即興性、個(gè)人化、藝術(shù)性相結(jié)合的創(chuàng)作，沒有具體的和一成不變的模式。

　　(一)時(shí)限性

　　電影畫面和攝影鏡頭有一定的時(shí)間限制，要求在構(gòu)圖時(shí)充分考慮時(shí)間因素，在有限的時(shí)間長度內(nèi)給觀眾以最大的視覺信息和畫面美感。

　　(二)整體性

　　電影畫面構(gòu)圖兼有繪畫、攝影靜態(tài)構(gòu)圖的特點(diǎn)和技法。靜態(tài)構(gòu)圖是表現(xiàn)相對(duì)靜止的對(duì)象時(shí)的構(gòu)圖形式一般情況下，機(jī)位、軸線均處于靜止?fàn)顟B(tài)，景別關(guān)系基本固定。靜態(tài)畫面構(gòu)圖注重畫面自身的單一性，不講究與畫面外部的聯(lián)系、暗示及其相互之間的結(jié)合。靜態(tài)構(gòu)圖中外在形式方面要注意景別的選擇、地平線在畫面中的位置、主體的位置、角度的傾向性；靜態(tài)構(gòu)圖在畫面的內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式上要注意對(duì)稱、對(duì)比、構(gòu)圖的方位。

　　電影構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體在畫面中的形象，因此構(gòu)圖中要正確選擇和確立主體的位置。如《滿城盡帶黃金甲》中眾宮女參拜皇臣，對(duì)宮女“小嬋”的刻畫，合理處理“小嬋”與眾宮女、“小嬋”與周邊環(huán)境的關(guān)系，合理選擇攝像機(jī)的機(jī)位和景別角度，正確確定取景框取景范圍，準(zhǔn)確配置光影、色調(diào)、構(gòu)圖等造型因素，獲得形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的畫面。完整的一部電影作品是由許多的不同畫面和鏡頭內(nèi)容組合成的，就單一的鏡頭畫面來說，可能在構(gòu)圖上存在不完整的現(xiàn)象，但就一組鏡頭來說，具有構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的完整性和表情達(dá)意的規(guī)律性。

    　(三)動(dòng)態(tài)連續(xù)性

　　動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指電影畫面造型元素和結(jié)構(gòu)形式均發(fā)生變化的電影畫面構(gòu)圖形式。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖下的攝影機(jī)機(jī)位和被拍攝主體同時(shí)或分別處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，表現(xiàn)對(duì)象的連續(xù)或間斷運(yùn)動(dòng)變化過程以及對(duì)象在運(yùn)動(dòng)中所顯示的含義。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖中的主體運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，其實(shí)質(zhì)都是以變構(gòu)圖、變視覺為最終目的。在變化中求視覺和在變化中求風(fēng)格、在變化中求造型。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖使電影鏡頭與畫面之間能產(chǎn)生更多的聯(lián)系，構(gòu)圖本身具有聯(lián)系性和連貫性。

　　動(dòng)態(tài)是運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行隨機(jī)構(gòu)圖和取材的基本要求，隨著被表現(xiàn)對(duì)象和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和情節(jié)重點(diǎn)會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關(guān)系也隨之發(fā)生變化，畫面的信息、思想、情感也要發(fā)生變化?！队性捄煤谜f》攝影軸線時(shí)常變換，全篇幾乎沒有一個(gè)固定機(jī)位，鏡頭節(jié)奏很快，動(dòng)感十足。張藝謀說：“最重要的一點(diǎn)是求變，不辭辛苦地反復(fù)求變，增強(qiáng)自己的彈性和張力。”

　　視點(diǎn)的改變使電影畫面構(gòu)圖可以在拍攝過程中不斷變化角度、景別、透視關(guān)系，對(duì)同一主體實(shí)施連續(xù)的、多視點(diǎn)、多角度表現(xiàn)。隨著視點(diǎn)的不斷變化，被表現(xiàn)主體的畫面形象和畫面范圍也在不斷變化，畫面構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)及各視覺元素的組合關(guān)系也相應(yīng)發(fā)生變化，在動(dòng)態(tài)中給觀眾以更多的視覺信息和視覺審美感受。這就需要攝影師在通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距進(jìn)行的拍攝，推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像，使靜態(tài)的對(duì)象產(chǎn)生動(dòng)感，使動(dòng)態(tài)的對(duì)象呈現(xiàn)出更豐富的運(yùn)動(dòng)變化。這種動(dòng)態(tài)的連續(xù)性使不同表現(xiàn)性符號(hào)大量出現(xiàn)和相同表現(xiàn)性符號(hào)反復(fù)出現(xiàn)、多次呼應(yīng)，構(gòu)成穩(wěn)定與動(dòng)態(tài)兼具的符號(hào)系列，不斷提醒、加深、強(qiáng)化觀眾對(duì)其形式接受和意義理解。

　　通過對(duì)電影視覺語言、尤其是對(duì)當(dāng)代中國第五代電影作品畫面的視覺語言符號(hào)進(jìn)行深入的分析，可以得出結(jié)論：電影畫面的構(gòu)圖造型目的是在二維空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三維空間，融合其他平面造型藝術(shù)手法之長，充分調(diào)動(dòng)審美受眾對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知和感受，形成平面的視覺立體感，同時(shí)要表現(xiàn)主體與主題、表達(dá)感情和藝術(shù)審美。一部優(yōu)秀的影片必須能經(jīng)得起受眾反復(fù)欣賞和推敲，必須兼具諸多符號(hào)美學(xué)特征，并且符號(hào)之間必須互相聯(lián)系和依存，真實(shí)而細(xì)膩地展示人的內(nèi)心世界和外部表現(xiàn)。我們要將電影視覺藝術(shù)語言放置在思維、美學(xué)、心理學(xué)等多維語境里，考察它在其間的不同表述及其相互關(guān)系，旨在建構(gòu)它的宏觀性、包容性和開放性。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志