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論革命歷史題材電影中虛實相生藝術表現(xiàn)方法的運用-電影論文

作者:岳振國來源:《電影文學》日期:2012-08-31人氣:2172

     中國革命歷史題材電影的拍攝常采用虛實相生的藝術表現(xiàn)方法來增強作品的藝術性,這首先突出地表現(xiàn)在電影人物形象的塑造方法上,注重以虛襯實,虛實相生。如電影《周恩來》以紀實的風格講述了周恩來總理為革命“鞠躬盡瘁,死而后已”的一生,尤其表現(xiàn)了他在“文化大革命”時期為國家的穩(wěn)定和經(jīng)濟建設所起的重要作用,影片以出色的藝術手法成功塑造了周總理的光輝形象,蘇叔陽說:“全片中實寫的人物,我以為只有三位,一是周恩來,二是他的衛(wèi)士長,三是那位出場很少的護士小徐。別的都是虛寫。這種虛實結合的寫法,很難說不是受了中國傳統(tǒng)美學的影響,運用的是成功的?!彪娪爸械娜宋镄蜗?,周總理是主要角色,是實寫,而其他次要的人物是虛寫,這些人物都是服務于影片主要人物形象塑造的,影片很好地運用了虛實相生的藝術表現(xiàn)方法,取得了鮮明的藝術表達效果。電影《鄧小平》也是如此,導演丁蔭楠對于劇情的安排是:“不羅列事件,不把重心放在交代鄧小平思想的形成過程,把歷史事件推遠,以殘缺的形式,用拼圖的手法加以拼接,形成歷史事件的情節(jié)蒙太奇,而人物內(nèi)心發(fā)展的轉彎處,便是我們確認的‘戲眼’,也就是人物靈魂的閃光點,對此加以濃墨重彩的表現(xiàn),而其他過程則大寫意地一帶而過,這便是我們常說的虛虛實實、虛實結合的常規(guī)手法?!碧搶嵪嗌乃囆g表現(xiàn)方法在人物傳記類電影中體現(xiàn)得尤為突出,人物塑造緊緊圍繞電影中的主要角色,是濃墨重彩大加渲染,而劇中次要人物則作為陪襯,是輕描淡寫輔助襯托,例如《吉鴻昌》《楊開慧》《賀龍軍長》《拔哥的故事》《路漫漫》《趙一曼》等電影中,在人物形象塑造上都注意到了以虛襯實,虛實相生,從而塑造出一大批性格鮮明、栩栩如生的革命英雄形象。

  革命歷史題材電影在情節(jié)安排上也注重以虛襯實,虛實相生。在許多重大革命歷史題材電影中,敘事宏大,頭緒繁多,因而在對于情節(jié)結構的處理上就需要采用虛實相生的藝術表現(xiàn)方法,以使電影主次分明,層次清晰,結構嚴謹。例如,《巍巍昆侖》對于劇中涉及的幾次戰(zhàn)役的安排就非常巧妙,該片導演郝光說:“有的戰(zhàn)役采取實的處理。如上面講到的青化砭戰(zhàn)役和蟠龍戰(zhàn)役,還有榆林等戰(zhàn)役。有的戰(zhàn)役則采取虛的處理,虛中見實。比如孟良崮戰(zhàn)役?!痹偃?,電影《毛澤東和他的兒子》中是著重反映一代偉人毛澤東博大深沉的父愛和豐富的內(nèi)心情感世界,而對抗美援朝戰(zhàn)爭這一時代背景和毛岸英在朝鮮的犧牲經(jīng)過則作虛化處理,同樣是采用虛實相生的藝術表現(xiàn)方法。電影《周恩來》中主要反映周恩來的人格光輝和高尚情操,而對于動蕩的“文革”歲月則是虛處著筆,該劇主創(chuàng)宋家玲說:“對于‘文革’這段歷史,黨中央已公開做了結論,在實際創(chuàng)作時,對于‘文革’本身只是粗粗勾勒,取虛不取實,著眼于氛圍的渲染和人們的心情,為表現(xiàn)總理制造一個大環(huán)境?!?/p>

  電影《開國大典》的情節(jié)處理,將歷史之實與藝術之虛有機地結合起來,既重再現(xiàn),也重表現(xiàn),如導演李前寬、肖桂云所言,“影片應追求一種既是實的,又是虛的;既是現(xiàn)實主義的,又是浪漫主義的;虛實結合、現(xiàn)實主義與浪漫主義結合的效果?!毕瘛堕_國大典》這種劇情處理方式在革命歷史題材電影中比比皆是,如《喋血黑谷》中劇情的安排也注意到以虛襯實,虛實相生,導演吳子牛說:“另如‘暗殺周世航’這場戲,也同樣用了絕大部分篇幅來表現(xiàn)縣城臨戰(zhàn)前的氣氛,傷兵、乞丐、難民、賣兒賣女的慘景……這場戲共43個鏡頭,但‘暗殺’卻被置于最次要的地位,只用了3個鏡頭,其中有兩個是切入的槍口特寫。為了強化人民的苦難、民族的重創(chuàng)……讓災難的形象與那種殘酷的政治斗爭、鉤心斗角形成強烈對比,從而舍棄了‘懸念’和‘驚險’。只要那隱蔽的槍口,那槍一響,那一顆子彈一經(jīng)射出,在這場戲里便已構成了‘暗殺’。這么處理,只是希望影片中‘實’與‘ 虛’、物質與精神的內(nèi)容能互補、相通,相互作用,從而燃起或煽起觀眾情緒的烈火?!痹陔娪啊都t色滿洲里》中有一個情節(jié),講述一個牧民在遼闊的草原上非常執(zhí)著地尋找著自己失散的馬群,這個情節(jié)安排乍看起來似乎游離于電影主題,可有可無,但仔細推敲,實則是隱伏深意,它與影片中年輕共產(chǎn)黨員劉平安執(zhí)著堅守著自己的共產(chǎn)主義信仰相呼應,一虛一實,虛實相映,藝術地表現(xiàn)出了電影的主題思想。

  對于虛實相生的藝術表現(xiàn)方法,導演丁蔭楠有一番精辟的闡述:“鏡頭構成的第三個要求,要達到虛實的完美結合,根據(jù)劇作所提出的、把具體歷史事件推向后景,運用藝術變形的手法,把一個個驚心動魄的場面‘虛’現(xiàn),而人物內(nèi)心,這極為復雜的世界,將被提到前景,變成一個個令人不停揣摩的心理片段‘實’現(xiàn)?!薄斑@‘虛實逆向結合’的想法,如何體現(xiàn)在鏡頭構成之中,主要的標志是不能像傳統(tǒng)虛與實的結合的那樣虛、實、虛、實……就像有的電影美學家曾把一部影片分成情節(jié)部與情緒部,情節(jié)的發(fā)展即引出情緒的抒發(fā),這兩者雖各為主次,是因果關系。而我們在這里所提倡的,是虛與實集于一個鏡頭之中,一組鏡頭之中,從頭至尾地貫串于千百個鏡頭系列中,絕不能讓觀眾清晰地分辨出來,感覺出來,具體的‘虛’或具體的‘實’的存在,不能讓觀眾清醒地識別哪兒是情節(jié),哪兒是情緒。而是虛中有實,實中有虛,情節(jié)與情緒結合成一個整體。”如電影《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》《百年情書》《秋之白華》《情歸陶然亭》《競雄女俠?秋瑾》等革命歷史題材電影在劇情安排上采用虛實相生的藝術表現(xiàn)方法,既忠實于歷史事實,也不囿于藩籬,而是將歷史的真實與藝術的虛構巧妙地結合在一起,虛與實水乳交融、契合無間,在真實反映革命歷史事實的基礎上輔以恰到好處的藝術虛構,再現(xiàn)與表現(xiàn)并重,從而使得電影敘事精彩紛呈、引人入勝,極大地豐富了電影的藝術表現(xiàn)力和感染力。

  虛實相生的藝術表現(xiàn)方法也體現(xiàn)在革命歷史題材電影的置景安排上,體現(xiàn)在電影畫面的構圖里。電影導演從中國傳統(tǒng)繪畫中虛實相生的畫法得到啟迪,進而成功地運用到電影的拍攝中,革命歷史題材電影中的景物安排、畫面構圖充分注意到虛景和實景層次分明、錯落有致,以虛襯實、虛實相生。馮小寧的電影《黃河絕戀》《紫日》《戰(zhàn)爭子午線》中許多景物鏡頭的處理,有時是正面實拍,有時是側面虛化,虛實之間互為映襯,相得益彰,使人仿佛不是在觀看電影而是在欣賞繪畫一樣。再如《小兵張嘎》《太行山上》《長征》等電影也皆都如此,在構圖上匠心獨具,精妙設計。同時,電影畫面的拍攝也特意留給觀影者以想象的空間,畫面為實,畫外為虛,引人聯(lián)想,啟人深思,從而達到虛實相生的藝術效果,如《戰(zhàn)爭角落》中結尾處那對準日軍崗樓的槍口,《紫日》片末草叢中日本小女孩的那個玩具,《秋之白華》中地上那朵雨水侵襲下的玫瑰,這些畫面讓觀眾思緒飛馳,遐想無盡。虛實相生的藝術表現(xiàn)方法在革命歷史題材電影畫面構圖中得到巧妙的運用,使得電影的畫面含蓄蘊藉,更具有觀賞性,也產(chǎn)生令人回味無窮的藝術魅力。

  虛實相生的藝術表現(xiàn)方法在革命歷史題材電影的創(chuàng)制中運用廣泛,無論是對于電影中人物形象的塑造,對故事情節(jié)的安排,還是對電影的置景構圖,虛實相生的藝術表現(xiàn)方法可謂如影隨形,無處不在。融凝虛實相生傳統(tǒng)美學思想的革命歷史題材電影人物形象鮮明生動、栩栩如生,情節(jié)結構跌宕起伏、曲折盡致,畫面構圖虛實相襯,交相輝映。革命歷史題材電影中虛實相生藝術表現(xiàn)方法的成功運用,豐富了電影的藝術表現(xiàn)方法,提高了電影的藝術品質。

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