論革命歷史題材電影中虛實相生藝術表現(xiàn)方法的運用-電影論文

    　中國革命歷史題材電影的拍攝常采用虛實相生的藝術表現(xiàn)方法來增強作品的藝術性，這首先突出地表現(xiàn)在電影人物形象的塑造方法上，注重以虛襯實，虛實相生。如電影《周恩來》以紀實的風格講述了周恩來總理為革命“鞠躬盡瘁，死而后已”的一生，尤其表現(xiàn)了他在“文化大革命”時期為國家的穩(wěn)定和經(jīng)濟建設所起的重要作用，影片以出色的藝術手法成功塑造了周總理的光輝形象，蘇叔陽說：“全片中實寫的人物，我以為只有三位，一是周恩來，二是他的衛(wèi)士長，三是那位出場很少的護士小徐。別的都是虛寫。這種虛實結合的寫法，很難說不是受了中國傳統(tǒng)美學的影響，運用的是成功的?！彪娪爸械娜宋镄蜗?，周總理是主要角色，是實寫，而其他次要的人物是虛寫，這些人物都是服務于影片主要人物形象塑造的，影片很好地運用了虛實相生的藝術表現(xiàn)方法，取得了鮮明的藝術表達效果。電影《鄧小平》也是如此，導演丁蔭楠對于劇情的安排是：“不羅列事件，不把重心放在交代鄧小平思想的形成過程，把歷史事件推遠，以殘缺的形式，用拼圖的手法加以拼接，形成歷史事件的情節(jié)蒙太奇，而人物內(nèi)心發(fā)展的轉彎處，便是我們確認的‘戲眼’，也就是人物靈魂的閃光點，對此加以濃墨重彩的表現(xiàn)，而其他過程則大寫意地一帶而過，這便是我們常說的虛虛實實、虛實結合的常規(guī)手法?！碧搶嵪嗌乃囆g表現(xiàn)方法在人物傳記類電影中體現(xiàn)得尤為突出，人物塑造緊緊圍繞電影中的主要角色，是濃墨重彩大加渲染，而劇中次要人物則作為陪襯，是輕描淡寫輔助襯托，例如《吉鴻昌》《楊開慧》《賀龍軍長》《拔哥的故事》《路漫漫》《趙一曼》等電影中，在人物形象塑造上都注意到了以虛襯實，虛實相生，從而塑造出一大批性格鮮明、栩栩如生的革命英雄形象。

　　革命歷史題材電影在情節(jié)安排上也注重以虛襯實，虛實相生。在許多重大革命歷史題材電影中，敘事宏大，頭緒繁多，因而在對于情節(jié)結構的處理上就需要采用虛實相生的藝術表現(xiàn)方法，以使電影主次分明，層次清晰，結構嚴謹。例如,《巍巍昆侖》對于劇中涉及的幾次戰(zhàn)役的安排就非常巧妙，該片導演郝光說：“有的戰(zhàn)役采取實的處理。如上面講到的青化砭戰(zhàn)役和蟠龍戰(zhàn)役,還有榆林等戰(zhàn)役。有的戰(zhàn)役則采取虛的處理，虛中見實。比如孟良崮戰(zhàn)役?！痹偃?，電影《毛澤東和他的兒子》中是著重反映一代偉人毛澤東博大深沉的父愛和豐富的內(nèi)心情感世界，而對抗美援朝戰(zhàn)爭這一時代背景和毛岸英在朝鮮的犧牲經(jīng)過則作虛化處理，同樣是采用虛實相生的藝術表現(xiàn)方法。電影《周恩來》中主要反映周恩來的人格光輝和高尚情操，而對于動蕩的“文革”歲月則是虛處著筆，該劇主創(chuàng)宋家玲說：“對于‘文革’這段歷史，黨中央已公開做了結論，在實際創(chuàng)作時，對于‘文革’本身只是粗粗勾勒，取虛不取實，著眼于氛圍的渲染和人們的心情，為表現(xiàn)總理制造一個大環(huán)境?！?/p>

　　電影《開國大典》的情節(jié)處理，將歷史之實與藝術之虛有機地結合起來，既重再現(xiàn)，也重表現(xiàn)，如導演李前寬、肖桂云所言，“影片應追求一種既是實的，又是虛的；既是現(xiàn)實主義的，又是浪漫主義的；虛實結合、現(xiàn)實主義與浪漫主義結合的效果?！毕瘛堕_國大典》這種劇情處理方式在革命歷史題材電影中比比皆是，如《喋血黑谷》中劇情的安排也注意到以虛襯實，虛實相生，導演吳子牛說：“另如‘暗殺周世航’這場戲，也同樣用了絕大部分篇幅來表現(xiàn)縣城臨戰(zhàn)前的氣氛，傷兵、乞丐、難民、賣兒賣女的慘景……這場戲共43個鏡頭，但‘暗殺’卻被置于最次要的地位，只用了3個鏡頭，其中有兩個是切入的槍口特寫。為了強化人民的苦難、民族的重創(chuàng)……讓災難的形象與那種殘酷的政治斗爭、鉤心斗角形成強烈對比，從而舍棄了‘懸念’和‘驚險’。只要那隱蔽的槍口，那槍一響，那一顆子彈一經(jīng)射出，在這場戲里便已構成了‘暗殺’。這么處理，只是希望影片中‘實’與‘ 虛’、物質與精神的內(nèi)容能互補、相通，相互作用，從而燃起或煽起觀眾情緒的烈火?！痹陔娪啊都t色滿洲里》中有一個情節(jié)，講述一個牧民在遼闊的草原上非常執(zhí)著地尋找著自己失散的馬群，這個情節(jié)安排乍看起來似乎游離于電影主題，可有可無，但仔細推敲，實則是隱伏深意，它與影片中年輕共產(chǎn)黨員劉平安執(zhí)著堅守著自己的共產(chǎn)主義信仰相呼應，一虛一實，虛實相映，藝術地表現(xiàn)出了電影的主題思想。

　　對于虛實相生的藝術表現(xiàn)方法，導演丁蔭楠有一番精辟的闡述：“鏡頭構成的第三個要求，要達到虛實的完美結合，根據(jù)劇作所提出的、把具體歷史事件推向后景，運用藝術變形的手法，把一個個驚心動魄的場面‘虛’現(xiàn)，而人物內(nèi)心，這極為復雜的世界，將被提到前景，變成一個個令人不停揣摩的心理片段‘實’現(xiàn)?！薄斑@‘虛實逆向結合’的想法，如何體現(xiàn)在鏡頭構成之中，主要的標志是不能像傳統(tǒng)虛與實的結合的那樣虛、實、虛、實……就像有的電影美學家曾把一部影片分成情節(jié)部與情緒部，情節(jié)的發(fā)展即引出情緒的抒發(fā)，這兩者雖各為主次，是因果關系。而我們在這里所提倡的，是虛與實集于一個鏡頭之中，一組鏡頭之中，從頭至尾地貫串于千百個鏡頭系列中，絕不能讓觀眾清晰地分辨出來，感覺出來，具體的‘虛’或具體的‘實’的存在，不能讓觀眾清醒地識別哪兒是情節(jié)，哪兒是情緒。而是虛中有實，實中有虛，情節(jié)與情緒結合成一個整體。”如電影《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《辛亥革命》《百年情書》《秋之白華》《情歸陶然亭》《競雄女俠?秋瑾》等革命歷史題材電影在劇情安排上采用虛實相生的藝術表現(xiàn)方法，既忠實于歷史事實，也不囿于藩籬，而是將歷史的真實與藝術的虛構巧妙地結合在一起，虛與實水乳交融、契合無間，在真實反映革命歷史事實的基礎上輔以恰到好處的藝術虛構，再現(xiàn)與表現(xiàn)并重，從而使得電影敘事精彩紛呈、引人入勝，極大地豐富了電影的藝術表現(xiàn)力和感染力。

　　虛實相生的藝術表現(xiàn)方法也體現(xiàn)在革命歷史題材電影的置景安排上，體現(xiàn)在電影畫面的構圖里。電影導演從中國傳統(tǒng)繪畫中虛實相生的畫法得到啟迪，進而成功地運用到電影的拍攝中，革命歷史題材電影中的景物安排、畫面構圖充分注意到虛景和實景層次分明、錯落有致，以虛襯實、虛實相生。馮小寧的電影《黃河絕戀》《紫日》《戰(zhàn)爭子午線》中許多景物鏡頭的處理，有時是正面實拍，有時是側面虛化，虛實之間互為映襯，相得益彰，使人仿佛不是在觀看電影而是在欣賞繪畫一樣。再如《小兵張嘎》《太行山上》《長征》等電影也皆都如此，在構圖上匠心獨具，精妙設計。同時，電影畫面的拍攝也特意留給觀影者以想象的空間，畫面為實，畫外為虛，引人聯(lián)想，啟人深思，從而達到虛實相生的藝術效果，如《戰(zhàn)爭角落》中結尾處那對準日軍崗樓的槍口，《紫日》片末草叢中日本小女孩的那個玩具，《秋之白華》中地上那朵雨水侵襲下的玫瑰，這些畫面讓觀眾思緒飛馳，遐想無盡。虛實相生的藝術表現(xiàn)方法在革命歷史題材電影畫面構圖中得到巧妙的運用，使得電影的畫面含蓄蘊藉，更具有觀賞性，也產(chǎn)生令人回味無窮的藝術魅力。

　　虛實相生的藝術表現(xiàn)方法在革命歷史題材電影的創(chuàng)制中運用廣泛，無論是對于電影中人物形象的塑造，對故事情節(jié)的安排，還是對電影的置景構圖，虛實相生的藝術表現(xiàn)方法可謂如影隨形，無處不在。融凝虛實相生傳統(tǒng)美學思想的革命歷史題材電影人物形象鮮明生動、栩栩如生，情節(jié)結構跌宕起伏、曲折盡致，畫面構圖虛實相襯，交相輝映。革命歷史題材電影中虛實相生藝術表現(xiàn)方法的成功運用，豐富了電影的藝術表現(xiàn)方法，提高了電影的藝術品質。