姜文電影中暴力影像的特征

    姜文是個(gè)有著鮮明性格的男人，他性格中所攜帶的倔強(qiáng)、不屈與質(zhì)疑不僅促使姜文電影中暴力美學(xué)的誕生，而且姜文電影中暴力美學(xué)也受益于獨(dú)特環(huán)境和個(gè)人性格影響，因而具有鮮明的特征。

1.暴烈的聲音氛圍

    姜文是一個(gè)由演員出身的導(dǎo)演，他的電影一直被影評(píng)人認(rèn)為有“話(huà)劇性”，這就起碼說(shuō)明了姜文非常懂得利用語(yǔ)言來(lái)制造電影氛圍。首先，要說(shuō)的是姜文很擅長(zhǎng)運(yùn)用“臟話(huà)”，他對(duì)臟話(huà)的使用更多是為了突出人物的性格，如《陽(yáng)光燦爛的日子》里馬小軍拿望遠(yuǎn)鏡偷窺老師一段，馬小軍偷窺到為人師表的魏老師撒尿的過(guò)程，激動(dòng)之下馬小軍連罵三句：“我操！我操！我操！”這絕對(duì)稱(chēng)不上高雅，但卻能很好的體現(xiàn)馬小軍當(dāng)時(shí)激的情緒以及發(fā)現(xiàn)新大陸的自鳴得意。其次，姜文是個(gè)懂得如何使用音樂(lè)語(yǔ)言的導(dǎo)演，例如久石讓的《太陽(yáng)照常升起》不斷地出現(xiàn)于姜文的電影中，這首曲子，高亢、激進(jìn)、昂揚(yáng)、充滿(mǎn)了夏日正午陽(yáng)光的熱烈，充分展示了影片中橫刀立馬、崢嶸不屈、荷爾蒙極高的英雄形象，這樣的音樂(lè)語(yǔ)言自然也是鮮血淋漓卻極富美感的暴力美學(xué)。再次，姜文對(duì)介乎俗雅之間的“方言”的使用有自己獨(dú)特的見(jiàn)解，在《陽(yáng)光燦爛的日子》里馬小軍與他的伙伴們說(shuō)著一口流利的“京片子”；在《鬼子來(lái)了》里馬大三與掛甲臺(tái)村村民們則操著唐山話(huà)；到了《讓子彈飛》甚至于出了一個(gè)川話(huà)版。這樣的暴力使用方言正是姜文對(duì)方言獨(dú)特見(jiàn)解。

2.暴力表現(xiàn)的荒誕化和戲謔化

    姜文的電影一直拍的充滿(mǎn)笑點(diǎn)，甚至連暴力的使用他都做到笑點(diǎn)十足，這也成為姜式暴力美學(xué)的特點(diǎn)：暴力表現(xiàn)的荒誕化和戲謔化。在《鬼子來(lái)了》里，馬大三雨中持斧追殺日本兵一場(chǎng)，在馬大三憤怒的砍殺下，斧子頭甚至被砍的嵌入鬼子的背里，一用力竟然只拔出了斧子把，而面對(duì)拿著斧頭把殺紅眼馬大三，日本兵依然是四散奔逃，場(chǎng)面荒誕可笑，導(dǎo)演姜文采用了戲謔的態(tài)度審視之前狐假虎威戰(zhàn)敗后如喪家之犬的鬼子，就這樣姜文用荒誕的場(chǎng)面和戲謔的態(tài)度，展示了整部《鬼子來(lái)了》里最“解氣”的一場(chǎng)。又比如，在《讓子彈飛》里，小六“剖腹驗(yàn)粉”，剖出來(lái)的粉冒著熱氣完完整整，驗(yàn)出了到底吃了幾碗粉，卻也死于剖腹，荒誕不經(jīng)的暴力場(chǎng)景，將自己的姜式暴力美學(xué)鮮明區(qū)別于其他導(dǎo)演。

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