電影畫面構(gòu)圖的形式美

    美是對人類想象力的突破，那么構(gòu)圖本身所帶來的又是哪一種超越呢？何謂構(gòu)圖形式，簡而言之就是指在畫面中演員的位置，服裝、場景的布置、道具等等元素的安排。電影構(gòu)圖不同于其他藝術(shù)構(gòu)圖形式在于電影構(gòu)圖是在靜止的屏幕上構(gòu)造出動(dòng)態(tài)的影像。它不是瞬間藝術(shù)，也不是簡單靜態(tài)畫面的動(dòng)態(tài)鏈接，而是時(shí)間上圖畫的連續(xù)性與運(yùn)動(dòng)性，電影構(gòu)圖的表達(dá)一定要具有連貫性和銜接性。所以電影構(gòu)圖也稱之為“動(dòng)態(tài)構(gòu)圖”。

1、主體構(gòu)圖

    在電影動(dòng)態(tài)畫面構(gòu)圖中主要包含三個(gè)要素：主體、陪體和環(huán)境主體是畫面的主要構(gòu)成部分是畫面的主要表達(dá)內(nèi)容。陪體一般指與主體構(gòu)成某種關(guān)系，主要起襯托作用，對畫面起到潤滑和連貫的作用。陪體可以出現(xiàn)在鏡頭內(nèi)也可以保留在鏡頭外，因?yàn)槲覀兛梢酝ㄟ^主體的活動(dòng)如：對話、表情、動(dòng)作等感知陪體的存在。環(huán)境是畫面內(nèi)容的主要活動(dòng)區(qū)域，它一般包括前環(huán)境和后環(huán)境，前環(huán)境一般起強(qiáng)調(diào)突出作用，后環(huán)境一般是交代背景或烘托氣氛。以《咒怨》中以女主角看到閣樓上秘密時(shí)的恐怖情景為例。在畫面中并未出現(xiàn)女鬼的形象，但是我們能過通過女主人公驚慌恐懼的表情中準(zhǔn)確感知陪體的存在。該畫面并未運(yùn)用太多復(fù)雜的構(gòu)圖技巧僅僅是通過一個(gè)近鏡頭的細(xì)節(jié)描寫，為觀眾留下了無限想象的空間。

2、封閉式構(gòu)圖

    在固定畫格的圖像中使用運(yùn)動(dòng)手段加強(qiáng)縱向延伸感是對電影屏幕限制的有效突破策略，通過攝影機(jī)引導(dǎo)觀眾視線運(yùn)動(dòng)，減輕觀影者目光受上下邊框的束縛?？v深的無限制為許多電影制作者提供了發(fā)揮想象的平臺(tái)?！稛o人區(qū)》中荒漠上一條沒有盡頭的公路伸向遠(yuǎn)方，隨著第一視角的不斷運(yùn)動(dòng)，畫面隨之向前推進(jìn)。通過定格畫面的縱深性使畫面內(nèi)容更加豐富充實(shí)，極力展現(xiàn)了電影構(gòu)圖的形式美。通過攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)畫格本身的運(yùn)動(dòng)，畫格本身是靜止的，因?yàn)閺?fù)雜多樣的攝影手法使得畫面看起來動(dòng)感十足。一般常見的攝影手法有：推、拉、搖、移、跟五種。攝影師通過這五種手法的交替運(yùn)用，使靜止的畫格產(chǎn)生耐人尋味的動(dòng)態(tài)效果。進(jìn)而有效的提高了電影的表現(xiàn)力。

3、開放式構(gòu)圖

    由于觀影者自我展示需求的不斷提高要求制作者在創(chuàng)造影片時(shí)留給觀眾更多的想象空間，所以開放式構(gòu)圖形式應(yīng)運(yùn)而生。想象畫面與表象畫面是開放式構(gòu)圖的主要形式之一，一般來講，我們把能夠看得到的物質(zhì)畫面稱之為表象畫面，而通過想象所產(chǎn)生的畫外畫稱之為想象畫面。

    通過兩種畫面的交替運(yùn)作，在視覺上讓觀眾產(chǎn)生不連貫、不完整、不同意等視覺誤區(qū)。開放式構(gòu)圖區(qū)別與封閉式構(gòu)圖的最大優(yōu)點(diǎn)在于，能夠在較短時(shí)間內(nèi)向觀眾傳達(dá)最多信息。從而加深觀影者對于影片的理解和感悟。所以構(gòu)圖的形式美不僅體現(xiàn)在形式本身，也能通過不同形式作用于不同元素相互融合共同展現(xiàn)整體構(gòu)圖的形式美。